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也是一篇很棒的訪談
把為什麼設定成蒸氣龐克
為什麼要把間諜這個元素設定的點到為止等等解釋得很詳盡
喜歡PRPR的千萬別錯過
https://i.imgur.com/OstgjrK.jpg
任務跟角色就如鏡子的兩面催生出了故事
──本作在企劃之初就把作品類型定位為"間諜類",而在這之中加入了維多利亞時代的設
定正是橘監督您,請問您當初為何會想要加入這種設定?
橘正紀監督:企劃當初是先定好了5個女孩子演的間諜片這點,之後我跟制片人商量,決定了
再加入蒸汽朋克的設定.做蒸汽朋克的難度其實沒一般人想像中那麼高,只要在最低限度滿
足讓噴蒸汽又有些奇怪的機器出場就能讓其成立.
即是說,這是一個追求樣式美的世界.只是,能在此基礎上加入嚴格考證的19世紀倫敦的作
品,到現在為止我都還沒見到過.像有些作品就會在工業設計上,出現的機械技術水平跟職
人做出來的東西造型不一致的情況.如果在這些部分也認真制作的話,以tv動畫來說會是首
次嘗試.而我個人也對那個時代很感興趣,以此與制片人討論的結果,就決定了現在設定的
框架.
──原來在作品各個地方所呈現的美學,其根源都是來自橘監督啊.
橘:我個人是會先思考把一些自己想看的東西放入作品中的,比如造型優美的機械或者職人
的個性之作.然後就會拜托本作的概念設計六七質先生,機械設定片貝文洋先生幫我設計.
在磋商時我還會時不時地拜托2位「希望能在造型上加入些色氣元素」,因此2位在設計機
械時都幫它們加入了維多利亞風格.哥特式的優雅和新藝術主義般的曲線.而我自己有時也
會畫些草圖,或者把具體的想像通過語言表達出來,希望能在這樣一點點地調整中讓大家對
我的想法產生共識.
──關於劇情創作方面,本作把間諜特有的"謊言"要素用於故事的最後,有時會產生爽快感
,有時又會產生苦澀感,很能調動觀眾的情緒,請問這些都是如何創作出來的?
橘:把"謊言"作為關鍵詞,是大河內一樓先生(系構.腳本)在創作故事大綱時就有的想法,作
為劇情的懸念被加入了腳本之中.間諜的規則和細節方面,則是由白土晴一先生(設定考證)
和速水螺旋人先生(設定協力)負責出主意並監修.
在每集的腳本創作時,先會由大河內先生負責考慮本集的角色要潛入哪裡去干什麼,會發生
什麼對話等與角色有關的劇情.而為此需要附帶的任務詳情,則會請白土先生負責考慮.即
是說,任務跟角色是作為鏡子的兩面來呈現的.
在劇情上,其實比起主角們做的任務本身,她們會在任務中遇到什麼人發展出什麼關系,最
終要演成什麼風格的故事更為重要.比如說,要做因為所屬不同而不得不把曾經喜歡的人處
理掉這種劇情時,就會請白土先生想個最能引發那種痛苦心緒的任務.
──要讓間諜任務發生戲劇性的展開,是需要把角色的情緒誘發出來才能做到的啊.
橘:在腳本會議的階段,我們就對讓觀眾喜歡上角色這點達成了共識.為此我們本來是打算
著重表現間諜工作帥氣那部分的,但若把相關的工作詳細優先的話會讓故事沒法講.
何況太注重間諜任務的話,我覺得還會讓觀眾產生只是在觀看別人工作的感覺.相反讓觀眾
把興趣和疑問放到干這行的那些女孩子抱著怎樣的背景,又是為什麼而從事這項工作等方
面的話,做出來的內容更容易引發他們的共鳴.因此,我盡量地把劇情的重點放到角色的刻
畫上.
──還有,我覺得本作從整體上看是信息量非常豐富的作品.特別是把安潔與公主的關系利
用每集時間軸不同的亂序手法逐漸去呈現,這即能讓觀眾吃驚又能引發了他們的興趣,請問
這方面的演出您是如何控制的?
橘:本作是講安潔跟公主的故事這點是一開始就明示的,我們希望觀眾能重點關注她們2個
人的命運到最後.相關內容也是著重表現的,比如說第2話(case1 Dancy Conspiracy)的結
尾,從[安潔]「Control正在拼命尋找內奸呢」到[公主]「答案很簡單,是你告訴我的」這
一部分中,腳本上並沒寫出如何遞紙條這個細節.因此,必須把這個部分在分鏡上去表現.
而在晚會上她們用「初次見面」打招呼時,其實是雙方闊別10年的重逢.這裡兩人雖然內心
吃驚,但表面上卻都心照不宣地用謊言來交流.這裡雙方用什麼表情也是要靠分鏡去表現的
.即使說,其實我們是計劃好了後面的劇情再逆推回前面塑造人物,角色在當時露出那種表
情是有什麼的含義等細節我們都盡量注意表現.
還有角色在聽到台詞時露出的笑容,是要表現懷念還是表現高興,這種表情的變化在繪制時
也是經過深思熟慮才動的筆.而圍繞感情的場景或者兩人為了對方喜極而泣的場面,我們也
盡量把角色為對方著想的部分在分鏡裡繪制出來,若能因此讓觀眾們喜歡上這些角色就最
好了.
──我看過一些資料,發現監督您很講究地在每集的分鏡裡都加了一些注釋啊.
橘:我覺得角色的內涵如果不是長期參與制作的staff可能會比較難體會到,這個時候這孩
子說這些話是基於什麼想法,為了更准確地表達我需要給出一定程度的指示.比如角色在笑
時,是打圓場的笑還是真心的笑在畫面表現上就是不同的.像這些細微的部分,就是我需要
給出指示的地方.
能繪畫的演出家的哲學,把所有的一切都拿出來完成的作品.
──第6話（case16 Loudly Laundry）（TV第7話）講洗衣工廠的那集是系列中盤的故事,
監督您是親自出馬畫分鏡的,請問是基於什麼樣的原因呢?
橘:洗衣工廠那集是用來讓觀眾放松的故事,裡面也存在著只有當集才會登場的女孩子,我
想這個角色是需要好好塑造的.而那些女孩子是因為什麼家庭原因不得不在洗衣工廠工作,
工作時又是抱著怎樣的想法,這類角色的根基我也希望能做好,塑造出生動活潑的女孩子們
.但這些單純靠說明感覺很難向別人表達清楚,所以我就決定自己做分鏡了.
──我之前一直以為是洗衣工廠相關的內容特別能反映作品當時的社會狀況,監督您才會
親自出馬的.
橘:確實也有洗衣工廠裡復雜的布置,洗衣機的細節等其它要素比較有趣等其它原因.還有
女孩子們在辛勤工作這點上也想好好描繪出來.再有就是討債的弗蘭奇那個很有存在感的
嘉賓角色,他的角色原稿設計也是我負責的.
橘:在繪制瑪麗拉的形像時,為了讓她跟多蘿西在角色上不會重合,所以更多強調了她大姐
頭的一面.其實我個人屬於是那種先畫好角色形像後,才比較容易抓住角色性格特征的人.
在基本形像定好後就是為其添加各種表情,並一邊向演出家傳達人物的性格一邊進行創作.
──看過橘監督您的作品表,基本都是作為演出家的作品,請問有作為動畫師的工作經驗嗎
?
橘:沒有,我最早在東映動畫時是從演出助手開始干起的.其實在學生時代我想過要當漫畫
家還帶過自己的稿子上雜志社的.但最後還是決定要當動畫或者電影的監督,為了打好基礎
我就進了東映動畫.之後在繪畫方面自己學習到不少知識,現在好歹是能畫些東西了.還有
就是進了這行後,感覺畫畫的速度是變快了呢.
我那個世代的人受宮崎駿先生的影響非常深,我自己也是看了宮崎先生的電影和制作花絮
才決定入行的.記得在制作花絮裡看到宮崎先生一直在修正那些畫,當時我還誤以為「這就
是自己控制電影嗎」(笑).自己畫自己修這件事有利有弊,雖然可以防止畫面上的不協調,
但同樣也會扼殺動畫師的個性.我個人的做法是,把layout全都自己過目,先用畫來作出一
定程度指示的話,之後干起來會輕松些.
──對監督您來說,本作在您心目中處於什麼樣的位置?
橘:本作是現在的我可以做出來的全部了,可以說是集大成的作品.一般創作時總會因預算
問題導致縛手縛腳,所幸本作預算還算寬松,可以比較自由的創作,因此本作在創作時可以
說毫不保留地把自己能用上東西都做出來.
──相信看完最終話的各位fans應該對後續會很期待,請問您對這方面有什麼看法?
橘:個人來說如果有機會制作續作是再好不過了.現在角色們基本都很好地培養出來了,以
後若還能用什麼形式讓她們與大家見面就最好了.
這番的Staff會不會太強了點(汗

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看完訪談又回去看第八集 又沒時間看來自深淵了Q~Q

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