吳靄儀的名著
金庸小說的男子
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金庸小說的情
金庸小說看人生
吳靄儀：金庸．查良鏞 1924-2018
https://news.mingpao.com/pns/dailynews/web_tc/article/20181104/s00005/15412690
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【明報專訊】
查良鏞（金庸）一生兩大成就，一是1955至1970年著作15部膾炙人口的武俠
小
說——「有華人處有金庸」，風靡散居全球各地幾代人；一是1959年創辦了《明報》，在
歷
史關頭主導輿論。
金庸小說的讀者遍及社會各階層，令「金庸」成為神話，亦增強了《明報》在廣大公眾心
目
中的地位，在1967年反抗暴動、在文革狂潮席捲大陸時創辦《明報月刊》立意維護中國文
化
承傳、在中英談判期間發表大量社評投入討論，表達意見，為《明報》贏得「香港知識分
子
的報紙」的美譽。
查先生抱負宏遠。然而無論在小說領域或政治範疇，他的成就都有不能掩蓋的缺陷，而身
後
論功過，也就不是三言兩語或一片歌頌讚揚所能道盡。
我從小愛看武俠小說，金庸小說全部看到爛熟。1982年間與查先生相識也是由此起。當時
查
先生是廉政公署一個社區諮詢委員會的召集人，據他憶述，一次會議上談論盧景文改編自
《
天龍八部》的一齣舞台劇，我發表了一些意見，令查先生詫異為何我對金庸小說那麼熟悉
。
後來，我去了劍橋念法律，寒假回港，他就託董橋約會午飯，表示有意邀請我到明報工作
。
1984年初夏，中英談判接近尾聲，我放下學業告假回港一年，就在明報兼職，中英聯合聲
明
簽署之後返回劍橋，至1986年完成學業回港，全職在明報工作，至1990年辭職。那段日子
，
是《明報》改革的重要時期，更是爭奪香港政治前途風起雲湧的重大階段﹕港府展開代議
政
制改革、民主派政治團體應運而生、北京展開基本法草擬工程，然後八九民運、六四屠城
，
然後1990年4月全國人大通過基本法——都在這段日子裏發生。我離開明報之後一年，明
報
上市。再過兩年，查先生出售明報給于品海集團。很多我任職時的同事仍留在明報，但除
了
有重大事故，我與明報的接觸已經很少，與查先生亦沒有保持聯絡了。
金庸武俠世界的理想主義
金庸的武俠小說令人迷醉，固然因為情節引人入勝而人物多姿多采，金庸的文筆流暢優美
，
讓讀者如置身現場，但同時金庸小說為懷念及渴慕中國傳統文化的讀者，創造了一個充滿
中
華民族歷史文化的浪漫理想世界。這個世界充滿英雄俠士，有情有義，為國為民，表達了
中
國人崇高的道德精神。江湖風波險惡，但江湖規矩秩序鮮明；強權武力不是一切，最終邪
不
勝正，縱然在鬥爭過程中不幸犧牲，犧牲也有價值。在戰後流徙的中國人族群中，金庸小
說
大大滿足了不少人超越政治的民族文化認同。
從《書劍恩仇錄》、《碧血劍》，到《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》，
金
庸小說的理想主義和民族主義是相對清晰而單純的。寫於1963年的《天龍八部》充滿佛家
憐
憫眾生的出世觀，什麼是對國家民族的忠誠，大英雄喬峰的下場提供了希臘悲劇式的答案
。
1967年，文革陰影籠罩下寫成的《笑傲江湖》，查先生承認是一部「政治小說」，但其實
寫
的是權力鬥爭多於政治鬥爭，以東方不敗影射毛澤東、日月神教影射共產黨，並不影響本
書
的性質。《笑傲江湖》基本上仍是一脈相承的理想主義和浪漫主義。真正有道德原則的君
子
如令狐沖，不能改變骯髒的派系權鬥，只能飄然退隱，獨善其身。
真正走向「政治小說」的是《鹿鼎記》。金庸自己的解釋是他要求自己的寫作經常創新，
這
是絕對可信的。英雄俠義寫到盡頭，改變風格改寫歷史諷刺小說，武林百態亦是諷刺對象
，
韋小寶無疑是精采絕倫的創作。後來查先生不住美化這個角色爭取公眾接受，實在令人遺
憾
。《鹿鼎記》是一部大英雄與小流氓的故事，只不過其中的大英雄不是什麼武林大俠而是
「
明君」康熙。書中的大俠縱有高尚情操，都是空添擾攘，無助挽救蒼生苦難，唯有為國為
民
的明君才能令國泰民安，四海昇平。在這個制度之下，小流氓奉承大明君比大俠士反清復
明
更有價值。金庸一反過去風格和宣揚的道德倫理，無怪長期讀者即時激烈反對。要過得20
多
年，社會變化，查先生再三解說，韋小寶終於不但廣為接受，甚至成了香港人的偶像。
其實，骨子裏，《鹿鼎記》仍然是理想主義﹕康熙不無缺陷，但無減他的明君魅力，寄望
「
明君」，也是傳統中國思想的核心理念。
查良鏞的政治是非常現實
金庸的武俠小說是理想主義的，查良鏞的政治則是非常現實。最直接的矛盾是關於民主制
度
。1975年金庸寫成《袁崇煥傳》作為《碧血劍》的補篇，因為袁崇煥才是真正的主角，也
是
民族大英雄。金庸認為袁崇煥被凌遲處死，不是由於崇禎的一時被蒙蔽，而是兩人的性格
衝
突注定如此，而一天沒有民主制度，赤膽忠肝衛國保民的大英雄就一天會有此下場。但《
明
報》的查良鏞極力反對香港實行民主，立場從來沒有改變過。
我記得，當年大陸要在大亞灣建核電廠，查先生指揮《明報》堅决反對，因為威脅香港安
全
。他連連親筆寫社評奮力抨擊設廠計劃，有人問他，假如反對不成功怎麼辦？《明報》豈
非
碰一鼻子灰？查先生即時回應﹕失敗就失敗好了！為香港應要做的就要做，不計成敗。這
不
也是查良鏞精神麼？
不念江湖豪傑 念點破執迷老僧
見盡歷史變遷，查先生對身後褒貶應看得很淡了，然而他在世之日，令我最迷惑的卻是為
何
他那麼在意世俗的認可？無論是否列為「文學」，金庸小說已是並世無雙；無論有沒有名
學
府頒以名譽學位虛銜，他的博學多才已有目共睹；無論有沒有權貴引為知己委以重任，查
良
鏞的地位已不能從歷史抹去。一切歸於沉寂，我想念的不是笑傲江湖的英雄豪傑，而是那
名
看守藏經閣等候點破執迷，超度冤孽的無名老僧。
文//吳靄儀
另外插入吳靄儀在香港金庸追憶會幾個重點
https://www.inmediahk.net/node/1060580
講座中，吳多次談到她心裏的一個大問題：「為何查良鏞，一個成就如此大的人，卻如此
渴
望得到建制的承認？」
吳靄儀所說的「建制」，包括政治權力最高層，也包括學院，例如劍橋大學的博士學位的
名
銜；也包括金庸多番改寫小說，不想做一個「說書先生」，希望令武俠小說提升至「有文
學
價值」，大家興高采烈談論小說也不夠，為何要升格成為「金學」？去「研究」？
吳靄儀憶起《天龍八部》少林寺藏經閣內的無名老僧，金庸能寫得出如此高遠的意境，為
何
查良鏞會去追求一些如此庸俗的承認？
「我真係唔明白」，吳靄儀說。
吳靄儀謂，類似的修改，正是她對金庸小說有保留的原因：「作者自己去修改作品，令它
政治正確，是任何時候我們不能接受的事。」
她舉例，就算一個記者，一個評論人，
寫了就寫了，不會刻意去把它改成更切合時代的思維，或改成更切合你想得到的社會地位
令它變得政治正確，「如此作品要適合諾貝爾文學獎，都幾難」。吳靄儀說，文學值得尊
敬
的地方，是不理會現實世界的阻力，他認為是真實的，就寫出來；如此修改，把小說變成
服
務個人的雄心與目標。
「天地本無完體」，吳靄儀借用了《倚天屠龍記》一句。
當然，吳靄儀對查良鏞也不乏讚譽(本文只是筆者偏向選擇令人有更多反思之內容而已)，
查
先生確實禮賢下士，聘請了不少文人及知識分子到《明報》工作，而且容許編輯記者激烈
爭
辯，締造了報界少見的文化；有時吳靄儀寫的文章，與查良鏞對着幹，查先生亦不改一字
。
被問到查良鏞的貢獻，吳靄儀說，有二：
第一，他的小說「咁多人睇得咁開心」，一代又一代年輕人，例如她自己，無心上課，但
捧
讀金庸小說，學好中文，也認識了詩詞。「你得益唔該要多謝人，就算果個人唔係好人你
都
要多謝人(眾大笑)，更何況佢唔係唔係好人，做人要恩怨分明。」
第二點貢獻，「無論他自己如何背棄自己理想都好，他居然創造了一批好堅持理想的人」
，
查良鏞的《明報》確實聘請了一大批很有理想的編輯隊伍，《明報》待遇不佳，令這批深
受
金庸小說影響的理想主義者流散到其他報章，無心插柳，成為香港報業的中堅分子。
另一個不解之謎，乃鄧小平1981年接見查良鏞，究竟鄧對查說過什麼？
吳靄儀則回應，其實答案已經好清楚。
「有樣嘢，權力的魅力，有些人覺得我接近權力，受到權力的青睞，已經很重要……」吳
靄
儀說：「這是傳統讀書人要青史留名，好普遍的心理，你現在仍然看到有些人，諗嘢幾掂
，
頗有原則，唔知乜嘢特首或特首手下同佢好啲，咁就會行咗過去對面……」
吳靄儀最後總結說：
「查良鏞是一個很複雜的人，很深沉的人，有很多傳統讀書人的因子，若然查良鏞一生對
我
們有什麼啟示，那是在我們的血液裡，有很多對權力的崇拜，對權力的屈服，要青史留名
，
這些『崇高的理想』有時可以用不太光彩的方法達到。」
個人的感想
一，吳靄儀小姐已入英國籍，某一種程度也是很 現實的
二，每年的張紀中拜壽絕對不單純

排版...

排版

很多文學就是用來彌補現實缺憾 見山跟上山是兩回事

排版有問題嗎? 感覺還好

排版超糟糕好嗎

用手機看才會有問題吧

可能是 我用電腦看覺得沒什麼問題

用電腦看也有問題 段句很詭異

後面很多粵廣東話轉換成普通話吧

覺得還好 噓文不知道在想啥