※ 引述《reachhard (今天還是沒睡飽)》之銘言：
: 如題
: 根據白箱
: 監督跟演出都要負責畫分鏡
: 一般戲劇電影導演都是一個
: 監督跟演出感覺就像是同一場戲有兩個導演一樣?
: 這兩個位置畫出來的分鏡差異在哪裡
: 有沒有希洽
首先，原po對電影以及動畫的職位責任分配可能都有一些誤解
沒錯，電影在大部分情形下通常只會有一位導演，但電影導演的分工其實更細
比起動畫，電影界更常有閒置劇本這種東西的存在，所以就算是非改編作品，導演都很可
能不是第一手的創作者
(然而，導演親手修改劇本這種事情也是很常見的，因為電影劇本通常都需要精簡)
電影分鏡時常經由分鏡會議達成，最核心的幾位創意人員在無數次會議中決定出基本的分
鏡樣貌
(但由於電影極端講究鏡頭心理學，因此針對每個鏡頭的器材與光線使用都還要經過與攝
影師大量溝通的結果，要用過肩還是近景？廣角還是窄角？平推還是靜止？)
接著就進入實際拍攝程序了，我們就不再贅述，進入動畫製作的部分
看過白箱下半部的人應該都知道，監督其實最常花時間在開會上面
由於是主要的決策者，所以實際動手創作的時間就少，這也是為何我們不常看到監督一人
負責所有分鏡的原因。每集有不同分鏡是很常見的
同樣的道理也適用在系列構成上，雖然腳本看似只要打打字很輕鬆，但由於動畫腳本通常
都不是一人創作、而是透過與監督等人的腳本會議來決定，因此實際決定細部台詞的工作
會由各集的腳本家自行填上
演出最基本的工作就是看著像漫畫一樣的分鏡，決定每一個cut與動作的時間
動畫一秒有24格，因此一集24分鐘的動畫就有三萬四千多格畫格
當然當中有很大部分比例都連續靜畫或者pan鏡(橫移、直移)等等，而動畫一集平均的原畫
張數大概落在3000到6000之間，就算把動畫(中割)加進去都還是差很多
所以，演出家的工作在電影當中應該是接近剪輯師的存在
由於掌握了節奏快慢，因此才會有演出家幾乎等於每一集各自監督的說法
(因此當某一集動畫節奏很怪的時候，通常就是演出的責任。雖然也有可能是塞了太多(或
太少)劇情給演出發揮的分鏡或者腳本的責任、甚至是對這一切點頭放行的監督的責任)
所以下次當你說出這部份演出很強的時候，不妨想想自己想講的是不是真的是演出的功勞
然而當然動畫製作分工很細，卻緊密結合，因此責任重疊的部份完全是司空見慣
去看看維基百科上你所喜愛動畫的各集責任配置，你就會發現有很多有趣的事情發生
但是動畫製作還有很多神秘未解的部份(或者是我太嫩)，例如有時在演出以及監督之間還
會出現單集監督或者副監督這種職位
或者甚至同時出現監督以及總監督這種更奇怪的稱謂
他們的責任是什麼？對動畫成品的影響是什麼？不同作品的同樣職位工作性質差異可以到
多巨大？還有多少介於模糊地帶或者事實上是集體功勞的工作？
動畫製作的內幕永遠都是這麼令人目眩神迷，而每當自己多了解一些就又會對創作者們產
生無限敬意

電影劇本是導演負責寫的？不是會有編劇嗎？

因為每部的人力不是固定的

好萊烏的狀況電影的最終劇本通常都是導演編劇主導的也有些特例狀況會跟大牌的主演一起討論總之電影裡頭劇本的最終決定權都是導演手上

推個

也會有導演發想，然後交給編劇完成的狀況，不管怎麼說導演都有非常高的主導權

推～

推優文

所以負責監督聲優演出的是什麼職位? 我一直以為這是演出的工作XD

音響監督 不確定就是了

演出除了調整每一卡的節奏之外 還要決定每一卡使用的攝影特效等等 我覺得單講剪輯師差得有點多

通常會視演出為單集導演 因為會好幾集同時開工 監督分身乏術無法兼顧每集的細節 所以需要演出這個職位