※ 引述《ak47123121 (笨笨)》之銘言：
: 就動漫畫可以表現劍術、開車技術、槍法、鬥智等等之類的能力
: 比如頭文字d，雖然很吃解說，但還是可以讓駕駛表演一些很難的技巧或神奇的超車來說服大家這個人開車技術很強
: 那演技是動漫畫最難表現的能力嗎？
: 看我推動畫氣氛是到了，但很多時候還是很難被作品說服這個人演技很強這件事
:

我沒看ACT-AGE，但我推這幾話真的有點無感，就演出很棒但是對角色所謂演技無感，就旁白說了算

act-age的大河劇沒有名作打底 可惜看不到後續了

推心得,想法也跟你接近,但你表達的更完整

這篇正解，真的不需要太糾結演技那回事，那個真的不是重點你不可能在有限的篇幅內同時講好角色本身心理又講好架空劇情，那樣份量會變得又臭又長，我推這個做法已經是盡可能表現的了

補推.

話說我沒看過銀河鐵道之夜 Act-age卻能讓我了解這部故事

是說這篇讓我想到為啥自己很尊敬日本舞台劇產業的完整和龐大,卻從來不喜歡2.5次元劇,大概就是帥完就了事,當然演員們都很敬業又努力.但就覺得很"演"不過還是真的很尊敬舞台劇演員就是,都很努力還原原作

我尊敬舞台劇演員倒不是因為他們努力還原原作，而是在舞台劇

ACT-AGE 的銀河鐵道之夜篇是有明確設計過的，相較東刃是作為讓我推的角色成長突破的挑戰，銀河鐵道之夜的故事在 ACT-AGE 更像是一名「角色」與作品中的演員互動並影響他們。同樣是劇情高潮的角色成長，愛溶是將自身的挫折帶入了角色，阿良也卻是在演繹角色時辯證，最終接受了現實中的挫折，整個篇章也可以視為是原作藉角色之口對宮澤賢治文本的回應，提出他自己的解讀。

而且實際讀過原作後才發現自己讀完的感受其實跟 ACT-AGE 中的意境差滿多的，不過這篇本來就是很有詮釋空間的名作就是了

挫折，說他突破就是突破，沒有讓我有帶入感就強推感情，就是我覺得比較不好的地方

對原作有興趣也可以去找看看這個動畫版本，非常魔性https://i.imgur.com/Keuf01X.jpeg

ACT-AGE不只是故事描寫功力也好太多了，可惜...

actage其實在設計上很取巧，每個篇章你去看就會發現，架構上都長得一樣，完全是jump系的那套打怪升級。調性均為先抑後揚，開篇跟你講主角哪裡不足，明確了觀眾該怎麼去看待該故事核心。它其實不太跟你討論，演技到底誰比較好，而是角色怎麼面對自己的不足並加以克服與成長。所以讀者自然而然的就會自己先蹲下來，不會去比拼角色之間到底誰比較符合原劇本或是演技高低最後角色成長升華了，觀眾也能跟著一起跳起來，是能跟著故事節奏一同體驗的

確實，她的重點是成長，而不是比個高下的確不管哪個路線的演技都有優缺點，硬要比勝負就有點太自以為是了點另外東京BLADE演出來後真的挺尬的，大概因為我不喜歡東京8+9吧，特別是帽子演的劍... 很煩躁欠扁

東京8+9 XD的確這個故事很難表達演技吧 想到鋼之雪當年看的時候覺得劇中劇太厲害了

@fman你說的點我懂阿,這點我也很佩服和尊敬,但2.5次元劇大多原作有影像圖像,基本是遵照.就像有一個標準版本,就要去還原,而像其他舞台劇其實沒有標準答案,就是演員和劇組能比較發揮創意.這也沒啥對錯.就個人看了看比較喜歡後者而已.對2.5次元劇努力呈現原作我也是很佩服