※ 引述 《Homura》 之銘言：
: 行銷還是個很重要的因素吧
: 平常在逛日本網站時
: 像這樣的廣告投放隨處可見
:
: https://i.imgur.com/tqX2q8M.jpeg
: 有的只是畫面插邊球，有的就直接…
:
我也覺得行銷蠻重要的，但我覺得關鍵還是缺乏現象級能出圈的作品。像韓漫大爆發年代就
出現不少現象級的作品，像與神同行、整容液還有神之塔都是在漫畫時代就出圈的，到現在
的我獨也是現象級作品。
然後韓國還有影視加成，韓國影視從早期的戀愛劇發展到現在已經出現一堆奇幻科幻題材，
但台灣真的說自己多元卻還是走不太出文藝的範圍，韓劇16年的屍速列車跟韓劇鬼怪阿肥記
得那個時候一堆女生都在看跟風靡，每天都在送重機這才是現象級啊！
重點還是在於人家韓國影視產業已經有辦法真正做到娛樂才是重點，文藝片永遠都只吃特定
群眾的口味。大家上班都累成狗了，看劇就是娛樂不是要探討社會歷史議題的。要娛樂化產
業鏈遠比作家重要，有好的編輯制度淘汰劣質作品你在從挑出來的作品中去補助有潛力的。
不然雨露均霑就是作家以為自己可以為藝術讓人家為自己的作品無條件買單，想補助的也只
會畫迎合補助規範的，賣不好還可以合理化說是自己超前時代太多。

鄉土劇電視臺省一部八點檔作一部臺漫改編真人不知道有沒有搞頭。

吸引不了年輕人的東西 喊再多都沒用

以前台灣劇有啊，我很喜歡真愛找麻煩前後的偶像劇，可是後面就越來越少看到了應該說聲勢下降的時候剛好碰上韓劇大熱門，直接撞爛台劇直至近年網飛投資才重回大眾目光前

台漫改編劇有啊 神之鄉不就是 只是我媽不愛看 我也沒看收視率查了一下好像不差 但也沒好到國內現象級

韓劇演員演技真的太好，整部戲質感也好，相較起來，台灣偶像劇常常除了非主角以外的演員演技生硬，不過這也是他們累積很久的成果。

台灣以前明明就有 題材廣泛還可以紅到東南亞 是後來格局越來越小

不知道為什麼，最近看那些「文化人」總是一副「我是藝術家，是高等人，你們養我是應該的！」的態度？還是我太敏感？

就dei左派那種思想方式啊