※ 引述《yokann (PTT和平大使)》之銘言：
: 而這次講到的漫畫家 文化創作者等等
: 以收入來說 如果不能大紅大紫 基本上也在末端
: 所以市場小 敢投入的人也不多 消費者也不買單
: 最後就是一個惡性循環
: 所以有時想到 會不會日本那樣子的齊頭式平等
: 雖然扼殺了部分精英 精益求精的機會
: 但反過來也許讓很多人 願意撇開薪水差異
: 去投入自己比較喜歡的產業發光發熱？
我想到漫畫昭和史中的一段耶，
水木茂幫畫貸本漫畫的公司倒了，
讓水木茂窮困的要死，
要不是講談社有請水木茂去，
而且講談社之後也做的很出色，
能給水木茂更優渥的薪水，
水木茂生活不會改善。
曾經天才小釣手的作者找上水木茂好像想當助手還是什麼，
被水木茂勸退，因為覺得矢口高雄原本做銀行行員還更穩定更有出息，
不會像水木茂這樣曾經窮愁潦倒差點連自家住宅都保不住。
那有誰知道矢口高雄之後是怎麼想的居然沒放棄成為漫畫家，
他的作品還在盜版時代就傳入台灣，成為名人呢?
還有當時有人知道講談社採用了什麼商業模式策略，
在貸本漫畫公司紛紛倒閉的年代站起來，
能付給漫畫家更好酬勞~
在我們可見的時代中除了出Afternoon那類雜誌，
還有什麼天才柳澤教授這種長達數十年的好作品。
還能一直屹立到現在?
這些都要考古才能知道了。日本漫畫業怎麼壯大就那個期間之內。

因為講談社是從明治時代就開始的日本第一大出版社講談社的初代社長就是武士出身維新後轉行做企業家，後代都跟貴族結親，現任社長還是二戰時陸軍大臣阿南惟幾的孫子現在講談社、集英社、小學館、角川都是日本最大的前三出版集團啊

大出版社的時代已經過去了吧，現在要找網路媒體行銷公司？

台灣社會並沒有武士階級那種封建觀念存在於近代啊，雖然還是有士紳階級但流動性可比他們好多了，自然不會有什麼身份地位該幹嘛的觀念(比較少)但台灣缺點也是文化底蘊不足，除了原住民有比較悠久的文化但不被重視，許多本土文化也被戰爭破壞跟移民影響。目前政府扶植比較明顯的就是科技業吧，畢竟從利益角度來看比進行文化輸出需要花費的時間跟金錢，高科技產業在穩定之後搞錢的速度穩定多了。

差異在養人目的，人家養士目的畫出好作品，我們是用來宣導特定主題

bw可以買角川系列的部分日文書阿 也可以直接上bw.jp買 app內是共通的