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年度"基腐劇"《偽裝者》導演:耽美和CP,我不懂
“不要指望有能力的人態度好”，這是熱播劇《偽裝者》王天風的一句臺詞，因其篤定和
自 信被網友廣為傳播，而這句話也被一些業內人用以形容其導演李雪。《偽裝者》被稱
為2015年第一部“基腐大劇”。最初聽到人這麼形容《偽裝者》，李雪並不 認同,“關於
耽美和CP，我不懂。”（文/梅子笑）
“不要指望有能力的人態度好”，這是熱播劇《偽裝者》王天風的一句臺詞，因其篤定和
自信被網友廣為傳播，而這句話也被一些業內人用以形容其導演李雪。
李雪進入影視行業已經有18年的時間。從攝影助理、副攝影、掌機、攝影師、攝影指導、
執行導演、分組導演一步步做起，《偽裝者》是他的第一部完全獨 立執導的作品。原本
是哥們兒兼製作人的侯鴻亮希望用個小成本、商業劇讓他在單飛後安全落地，卻未曾想，
《偽裝者》成了2015年的一部現象級大劇。
《偽裝者》是一部家庭諜戰劇，卻因為網友自行把劇中的眾多男女角色配對兒創造出大量
衍生視頻，被貼上“基腐大劇”的標籤。生於70年代前期的他，自 稱是看著《喋血雙雄
》、《英雄本色》、《縱橫四海》那樣的港產片長大，對於兄弟情有著強烈的認知，因而
最初聽聞網友的這種看法，李雪頗有些不解，隨後頗費 心地思考和尋找這種“誤讀”的
原因。在他看來，當下這一代的觀眾，可能都是獨生子女，是一個人長大，不大瞭解“兄
弟情”。
雖然《偽裝者》引發大眾狂歡式的解讀，李雪卻對其有著清醒的認識，這部劇更像是個故
事，並不是真正的歷史，很多情節還是存在漏洞的。
雖然有情節漏洞，但觀眾仍然看的不亦樂乎，癡迷不已，這源于大量飽含情感、生動而豐
富的細節做了彌補工作。在李雪看來，講故事給觀眾，情趣很重要。電腦裡，許多文檔都
是他對劇本的修改，還有每天的工作日志。人物、細節、情趣、邏輯，在他看來很重要。
談《偽裝者》：它不是真正的歷史，可以說是個演繹的故事，而把故事講得有情趣很重要
。
→都是講故事給觀眾，情趣很重要。說過分點，你把這個戲裡面所有家庭的細節、那些
好玩的、鬧的全都摘掉了以後，那幾個人很可能就缺少了生氣。
→明鏡、明樓、明台、阿誠、於曼麗、桂姨……每個人的經歷都很奇情。它不是按照生活
的邏輯在推進，是靠著強情節和戲劇性在推進，這不是一個調性的諜戰劇。
《偽裝者》在熱播的同時，也有不少爭議認為邏輯漏洞太大。有人表示，應該“全民狂歡
，冷靜跪舔”。作為導演的李雪，對於《偽裝者》也有清醒的認識。 他喜歡《懸崖》這
種高級的諜戰劇，在他看來，《偽裝者》更像是個故事，而不是真實的歷史，它綜合了那
個年代許多的人物形象和創作者對他們的理解。
雖然有情節漏洞，但觀眾仍然看的不亦樂乎，癡迷不已，這源于大量飽含情感、生動而豐
富的細節做了彌補工作。在李雪看來，講故事給觀眾，情趣很重要。電腦裡，許多文檔都
是他對劇本的修改、每天的工作日志。人物、細節、情趣、邏輯，在他看來很重要。
網易娛樂：大家反映《偽裝者》跟你們既往的風格不太一樣。為什麼選擇以這個項目開始
獨立執導？
李雪：侯鴻亮跟我說，做個低成本的專案，讓我離開孔導後平安降落，找一個相對市場化
一點的題材，沒有什麼大的風險，拍個諜戰戲比較好。然後給我看了劇本，我覺得劇本雖
然有些問題，但是基礎的架構還是有可做的東西，就開始做了。
網易娛樂：其實《偽裝者》有特別多邏輯不通的地方。我回頭去看了原小說，發現拍攝的
成片非常的濃情。從小說到劇本你做過一些工作吧？
李雪：小說家與劇作家是兩個不同的職業，小說和拍攝劇本的功能性也是有很大差距。編
劇提供的劇本，人物設定和基礎架構可以，但是編劇不瞭解 拍攝，會設定很多無法實現
的內容，把無法實現的、不適合拍攝的內容刪掉之後，需要補充一些內容進去。所以後來
在這個方面做了許多工作，因為我熟悉拍攝的景 地和現場實施的難易程度，在做導演拍
攝臺本的時候更多的是做了這個工作。
網易娛樂：主要是修改什麼呢？
李雪：簡單講，是把邏輯不通的地方弄順暢了，增加更多可表現的細節，把人物的一些行
為脈絡弄通，性格化更強烈，再就是把表達方式變得有情 趣。做臺本的時候沒有現場，
沒有演員，所以必須腦子加速到5000轉，讓自己進到場景裡面，知道靳東這會兒在說什麼
，敏濤這會兒該說什麼，在一個什麼場合 裡，應該做什麼動作，精確到每一點，這句話
合適不合適，不合適的話怎麼改，這場的結尾達到了這個節奏，那下一場怎麼接……腦子
就像發動機一樣的，飛轉起來 才能夠進入狀態。
網易娛樂：所以其實現場以及演員的表現，都在你的心裡呢。我來總結下，是加情趣、立
人物、通邏輯、補細節。情趣很好玩，因為很多人都說情懷、情調、情緒，沒人說情趣呢
。
李雪：差不多是這樣，都是講故事給觀眾，情趣很重要。說過分點，你把這個戲裡面所有
家庭的細節、那些好玩的、鬧的全都摘掉了以後，那幾個人 很可能就缺少了生氣。他們
釋放出角色的傳統氣質後，又加入逗趣、撒嬌、玩鬧、互相挖坑的內容以後，人物才有了
側面，才能立體，有趣。我真的不喜歡到哪兒都 端著，裝大尾巴狼。這部戲裡也有這些
東西，但我想用有趣的東西把節奏給跳脫開，形成一個歡快的、歡跳的節奏。比如王凱和
靳東，他倆在戲其實挺正的，但是對 話中的小包袱、小逗趣，會讓觀眾覺得不累。你又
不是領導聽下屬做報告，大家都是活人嘛，活人跟活人交流，還是要有點交流感，還是要
有趣。就像明樓第一次在 辦公室接見汪曼春和梁仲春，那場戲的動作本質就是教訓，要
給明樓立威風，但是怎樣在其中找出點有意思的東西來呢？就是梁仲春的那個不服？不服
憋著。兩個人 的眼神，在那會兒要有交流，現在的網友說叫互動。嗯？你再瞪眼？瞪？
弄死你。就這種東西，一定要讓演員活起來，來個小火花，小情趣，造成一個情緒上的小
高 潮，把觀眾刺激一下，如果讓觀眾平平的跟著臺詞走，可能就乏味了。其實你說那場
戲就那麼站著，臉對著臉說臺詞，行不行？也可以，不過我覺得現在的狀態才有 意思。
網易娛樂：也聽其他朋友說過，在研究戲的時候跟在發高燒一樣……但是這樣真的會好累
李雪：如果不在開機前把那個導演臺本搞出來的話，一月份開機，那麼冷的天，好幾十個
人到現場，凍的嘶嘶哈哈的在那看著你跟演員討論劇本嗎？ 那是一個多麼恐怖的局面？
那樣大家工作的熱情和對你的信心就完全就沒有了。所以說我一定要在開機前，我要讓我
的職員、演員都拿到全劇本，如果某場戲我覺得 改不動、沒有好主意了，會在劇本上標
注“待改”……不多，大概有十場戲左右的樣子。但是我至少讓大家看到了頭和尾，中間
可能有的地方有BUG，但是我至少 能讓大家心裡有底，知道我這個角色最後是個啥樣。
網易娛樂：中間過程會很糾結吧。
李雪：對，有時候調劇本久了，就拿棒球棍出去對著樹咣咣咣，一通亂打。我們還有個胖
胖的副導演，他坐我旁邊，我實在想不出好主意了，急了， 也會咣咣打他一頓，發洩一
下，就是那個演林參謀的王大宏。這樣一直改到開機前兩三天，在那看汪曼春試妝，看著
看著，突然就開始不舒服了，呼吸道像一根棍子 捅在這兒，我就慢慢坐到沙發上。他們
還在說說說，我說你們先出去吧，我不舒服，他們嘩全跑了。然後一會兒把製片主任叫來
把我送到醫院。檢查完其實沒事兒， 可能就是太累了，壓力大吧。
網易娛樂：但是網友還是抱怨，《偽裝者》的邏輯很不順暢。就是因為它很多活的細節，
這個戲才活起來了。
李雪：這戲是無法跟《懸崖》那樣的戲比較的，我是真喜歡《懸崖》，從頭到尾的認真看
過，真的是好，高級呀，人家那戲，拿出一場是一場，嚴謹 啊。我一直跟侯鴻亮說，《
偽裝者》這個戲是個故事，它並不是真實的歷史。你看，裡面奇情身世經歷的有幾個？明
鏡、明樓、明台、阿誠、於曼麗、桂姨……每個 人的經歷都很奇情。它不是按照生活的
邏輯在推進，是靠著強情節和戲劇性在推進，這不是一個調性的諜戰劇。對我而言，拍出
來，順利的播出，就是我的最大願 望。
網易娛樂：因為《偽裝者》與《琅琊榜》播出時候有比較大的時間是重疊的。但是看兩部
片子會發現，《偽裝者》的鏡頭是飽含情感的，但《琅琊榜》很克制。馬上要播出的《他
來了，請閉眼》，張開宙導演就很文藝。
李雪：我是一個挺能釋放的人，就是我高興了，我一定要笑出來，我不開心了一定要掛在
臉上。在現場，我只要從監視器前一站起來，大家就知道， 導演瘋了（笑），或者導演
開心了。我很表面化，很難克制。《偽裝者》我把劇本從頭到尾搞了一遍，想釋放的地方
一定要讓它釋放出來，文字時候我已經有過這種 預設了，拍攝的時候大部分的情感戲又
都是我拍，所以情感表達比較充分。《琅琊榜》呢，文本上說它並不是特別關注這種情感
，其次人物也沒有情感釋放的這種可 能。梅長蘇一直隱藏自己的身份，他是無法完全釋
放的；像他對蒙摯、飛流還好一點，但是對霓凰這樣的女性角色，因為他的經歷和身體原
因，所以都是處在發乎 情、止乎禮的狀態，又是古裝的作品，人物表達上比年代劇還是
要有克制的。
網易娛樂：《琅琊榜》在小說分類上可以說是輕耽美向的重生文。從劇作來說，我覺得結
構是有些問題的，所有的故事都是劫後餘生的梅長蘇的沙盤推演，所以戲劇的壓力不足。
李雪：我不看網路小說，可能小說和劇作還是有差別吧。我還是那句話，盡心認真的做一
部作品，我們把我們能傾注的，能釋放的，儘量的去釋放， 不丟我們的氣質，審美別丟
，職業的素質也保持著就可以了。有人說《偽裝者》耍得太狠，而《琅琊榜》節奏慢了…
…但我想說的是他們的氣質是截然不同的，《琅 琊榜》不是《偽裝者》，它有自己獨特
的節奏，不是像《偽裝者》那樣的速度感，而是一種發自內裡的，推動你情感慢慢跟隨的
力量，到最後一樣會讓你欲罷不能。 我們在創作中也會根據每個作品的具體情況來確定
它應有的風格樣式，真把這兩個戲的拍法換過來就會是個災難。再說，拿著一種拍法拍所
有的劇就成了偷懶，不思 進取了，對吧？《偽裝者》一集戲裡面上千個鏡頭，普通的一
集戲六百到八百多是正常，因為我就是想要節奏輕快，變化大，要讓觀眾在不同的節奏裡
有躍動的感覺。
談演員：胡歌為人、能力、態度都很好 看重程錦雲身上的羞澀氣質
→我要一個克制有度的程錦雲，因為現在很多女孩是忘了羞澀是什麼意思，而這個特點也
是我理解的程錦雲在面對明台時應有的心態。
→演慣了古裝和現代偶像劇裡蹦蹦跳跳，說詞不走心，走心沒節奏，動了就不能說詞，說
了詞就不能動那種女演員，我是很頭疼，我也不想跟那種演員合作。
《偽裝者》與《琅琊榜》先後播出，其中大量演員重疊，以至於不少觀眾有“穿越”之感
。實際上，《偽裝者》是在《琅琊榜》之後拍攝，導演與演員之間經過一部戲的培養，已
經非常熟悉和默契，這表現在成片上，便是明家的家常生活很放鬆、很自然、很活泛。
對於小弟明台胡歌，李雪讚不絕口，認為他能夠走到這一步，為人、能力、態度都很重要
。對於觀眾都頗多負面意見的女主演，李雪則認為責任都在自己身上。程錦雲身上的羞澀
感和溫和氣質是自己劇中想要的，於曼麗的小家碧玉感覺也是自己想要的。
網易娛樂：感覺《偽裝者》裡面，演員的表演都好活泛。
李雪：因為我會提示演員，這個點別那麼演，你給我一個這個，不夠？那再多來點。我是
個挺苛求的人，經常會給演員提這種要求，演不出來？演不出來再演，再演，一條一條的
演。也可能是學表演的，自己有點小願望吧，自己沒完成的都寄託在他們身上了。
網易娛樂：所以花絮裡明台挨打的那場戲，說你們都試了七八次。
李雪：對，拍了很多條，老胡很辛苦的。那條凳子我先趴上去試了試，他又趴上去試了試
（笑）打他，本來說是要給他墊東西，他說不能墊，能看出來。掰扯了半天想給他墊，他
不讓墊，然後基本上就是空著打的。然後靳東說，我別給他打壞了，胡歌趴那兒說沒事兒
，打吧，沒關係。
網易娛樂：胡歌是個很捨得為戲付出的演員。
李雪：他能走到這一步，為人很重要、能力很重要、態度很重要，他真的都做到了，所以
能到現在是有道理的。你想，以他的身份和江湖地位，跟我 們一起合作，包括第一次《
琅琊榜》，態度都非常好。我以前沒看過他的任何戲，只是知道他是個明星，合作起來發
現他特別的乖，而且認真，給自己壓力巨大。我 第一次拍古裝戲，給自己壓力也巨大，
我們倆就對著壓了三天，悶了三天，現場就憋著拍啊拍的，也不怎麼會融洽的交流，最後
他到我房間去我們倆聊了一會，這樣 就互相有個釋放和溝通。雖然我們倆那次叨嘮半天
基本上沒啥實質性的內容，但相互之間有個釋放和信任，這樣後面拍戲就順利多了。現在
好了，現在我們倆天天胡 說八道的。
網易娛樂：現在很多粉絲迷靳東啊。你怎麼看他？
李雪：靳東很有能力，以前沒有這麼完整地給大家釋放過，可能是有些角色給他的空間不
是那麼大，或者劇本對他不是那麼有光彩吧。《偽裝者》的 文戲、武戲可能都比較適合
他。希望他以後也能走很全面的路，既能上又能下，既端得起來沉得住氣，又能夠跌得下
份，那是一個演員好玩的地方。就像和王凱、劉 敏濤在家裡，那種溫暖的幽默挺好玩兒
的。
網易娛樂：《偽裝者》大家共識是女主角不好。但聽來的消息是你對女演員還是很滿意的
。
李雪：公道的講，所有對這個演員的批評或是不滿，歸根到底都是我的問題，跟演員是沒
有關係的，我總是說劇組責權利是明確的，角色沒有被觀眾 認可僅僅是演員的責任嗎？
拍過戲的人都知道，不能這麼說。因為她只能盡她作為演員的職責，而她的職責一定是要
經過我的認可才可以通過的。說狠一點，如果這 個演員演了三五場戲，我覺得選錯了，
也一定會換掉她的，這對我來說不難，也承擔得起換她的成本，那幹嗎不換呢？因為她是
讓我滿意的。所以說大家對女演員的 不滿，其實更多的，甚至說全部都應該是我的責任
。現在我來看是有劇作結構的問題，有導演把握的問題，有導演對受傷以後她的戲份的處
理的問題，幾乎說到最後 那一點點的原因，才能歸結到演員自身的表演能力上，只有那
一點點是她需要承擔的，而前面這些都不需要讓她來承擔，都是我們的責任。再怎麼說，
也是我對這個 角色的理解和設計，沒有被觀眾認可，這是我創作上的問題。還有一個原
因是她受傷了，有些戲和鏡頭拍的不盡如人意。
網易娛樂：當時為什麼選擇與胡歌對戲的兩個女演員呢？
李雪：我平心而論，一個作品，它不僅有文藝的屬性，藝術的屬性，還有商業的屬性。這
兩個演員在她們的表演能力上來講，貢獻出了她們所能貢獻 給我最好的表演。我也從經
濟、時間、檔期的考慮定了她們，現在如果讓我去選的話，可能還是會選她們。王樂君是
我跟侯鴻亮去參加國劇盛典時候碰到的，我覺得 她的氣質符合我心目中的程錦雲，也距
離開機沒幾天了，後來看過她的視頻資料，見面談了一次就定了下來。我不想要一個特別
張揚的程錦雲，希望她比較內斂，比 較溫和。你可以看這戲裡面四個女角色，大姐霸氣
，汪曼春狠毒，於曼麗極端，是三個極端氣質的那樣的角色，程錦雲你想再來一個啥樣兒
的？角色要有差別的，不 可能人人來了以後都要演個飛揚的性格。所以我對王樂君說，
你給我演出一個中國女人的羞澀來，我要一個克制有度的程錦雲，因為現在很多女孩是忘
了羞澀是什麼 意思，而這個特點也是我理解的程錦雲在面對明台時應有的心態。
網易娛樂：直男的心態。
李雪：我不知道直男什麼意思。我們初中、高中甚至到大學以後很多女孩是會害羞的，有
羞澀感的，這是中國傳統美裡面一個很重要的因素，也是女 人很有魅力的一個方面。廣
場上的那場戲，除夕之夜在馬路上夜談的戲，我認為程錦雲這個角色應該是走到明台心裡
去了……這也是我理解的為什麼打動明台的是程 錦雲而不是於曼麗。
網易娛樂：她看上去比胡歌大。
李雪：實際上她比胡歌小。我選她另一個原因是，很多女演員現在表演能力我不認同。演
慣了古裝和現代偶像劇裡蹦蹦跳跳，說詞不走心，走心沒節 奏，動了就不能說詞，說了
詞就不能動那種女演員，我是很頭疼，我也不想跟那種演員合作。所以，既要考慮價錢，
又要考慮檔期，還要考慮年齡，考慮表演能力， 考慮形象，大眾認可度、名氣，綜合起
來，幾乎就是到了那個時段，誰恰好符合了當時的一切條件就是誰了，說不好聽的，我想
請劉詩詩，劉亦菲，可能嗎？這都不現實。
網易娛樂：如果劉詩詩可能就完美了……現在導致大家一看到女主就想快進。
李雪：嗯，這個屬於我第一部戲被大家不認同的一個段落，或者說我創作上的一個缺陷吧
網易娛樂：于曼麗前期感覺比較分裂，不太粘戲。
李雪：于曼麗是我想像中的另一類中國女性，靜如處子、動若脫兔。動作戲時候俐落乾脆
，但繡花時候就顯得這個人很柔弱很平靜。談戀愛時候，就是小家碧玉與先生。
網易娛樂：王凱呢？感覺羞澀感他有，還有那種緊繃的感覺。
李雪：他是很挺括的，就是像你們說的，“那種純潔的禁欲的氣質”。
談“基腐”：關於耽美、CP我不懂 我們那個的年代這種感情很正常
→關於耽美和CP,我也不懂，但是這種兄弟感情在我們這個年代的人來看，是很正常的
，我從小跟我哥就是這麼掐大的。
→回家我也問我媽，你看《偽裝者》是不是有咱們家的影子？我可是照著咱們家吵吵鬧鬧
拍的，好玩吧？我媽說看出來了。
因為劇中提供了若干個優質男人，且在劇中有頗多充滿萌感的互動，《偽裝者》開播之初
便被網友各種YY和演繹，自行把劇中的眾多男女角色配對，創造出大量衍生視頻。以至於
，《偽裝者》被稱為2015年第一部“基腐大劇”。
最初聽到人這麼形容《偽裝者》，李雪並不認同。作為最後一代非獨生子女，他認為劇中
的兄弟情、師生情在自己的生活中，很容易理解。但新一代的觀眾，沒有同輩親人的概念
，按照自己的概念來理解，“關於耽美和CP，我不懂。”
網易娛樂：聽說你學過表演，感覺影視作品的各個工種，你都特別熟悉。
李雪：我大學四年學的是表演，畢業以後就進了山東影視中心，應聘做攝影。第一個劇組
就很幸運的遇上了張智勝導演和孔笙老師，他們是我的啟蒙 老師，帶了我好多年，從攝
影助理、副攝影、掌機、攝影師、攝影指導做到攝影指導兼執行導演，後來做分組導演。
從《溫州一家人》開始給孔導做分組導演，他拍 A組我拍B組，《溫州一家人》第一次，
《北平無戰事》第二次，《琅琊榜》第三次，我們倆在一起拼了三部，然後再第四部就是
我獨立了，老師幫著踢了三腳，然 後到第四個就你自己玩吧。
網易娛樂：你這還真是每一個階段都沒跳躍過。
李雪：其實現在反過來看，孔哥給我的職業規劃還是很清楚的，他是個很開放的人，很能
接受別人的意見。他帶著我做執行導演，也並沒有專門說你 要去做執行導演，現在看來
因為我跟他已經太熟了，他把我放到他的B組，就賦予了我很多在現場說話的權力，可以
在現場行使一部分導演的功能和職責，比如說給 B組導演出一些主意，告訴演員這段戲的
狀態，包括演員表演時的走位，我認為是怎麼樣的，大家可以一起商量。而且那些B組導
演也都是我的好朋友，我們都想著 互相扶持著把孔導的B組能拍得更好一些，他們也不會
介意說我在現場多說一句，少說一句，所以也是給我後來做導演打了很多基礎。2008年拍
《生死線》時 候，我在B組一方面負責攝影師的工作，一方面負責各部門工作中的年代感
是否準確，還有戰爭氣氛的表達，一些細節的考據，可能是從那會兒就開始比較多接觸導
演工作了。
網易娛樂：《偽裝者》現在被大家認為是2015年的“基腐大劇”……我知道你很不感興趣
這種說法，表達下我從腐女那裡得到的觀點。她們認為 現在很多男女之間的感情格局小
，大多數男人聰明女人傻白甜，但是男人和男人之間、雙商匹配的人之間火花四濺很有看
頭……雖然你們拍的是正兒八經的兄弟情， 但對觀眾來說，自己會發酵會YY……
李雪：我沒有去看那些剪輯的視頻，網路小說也沒看過，至於為什麼會有這種現象出現？
我的一個推測或者是思考吧，是不是因為現在的孩子們沒有 了兄弟姐妹的概念，他們就
會按照自己的概念來理解這些劇中的人物關係呢？關於耽美和CP,我也不懂，但是這種兄
弟感情在我們這個年代的人來看，是很正常 的，我從小跟我哥就是這麼掐大的，不是說
我獨創的，或者我瞎編的。我想很多我的同齡人都知道，我們那個年代就是這樣過來的，
我只不過把那些生活經歷拿過 來，放到劇裡面去，恰如其分的灑在各個角落了。就那句
“我拆了你書房！”“我打斷你腿！”就是我們那會兄弟姐妹之間鬥嘴鬥來鬥去嘛，他能
真拆嗎？能真打 嗎？打不了。
網易娛樂：知道你本身不感興趣男男CP，但現在卻是是一種現象或者說審美趣味。在B站
，它被玩得最嗨。有沒有很惱怒？你怎麼看待這種現象？
李雪：怎麼會惱怒？不會的。電視劇有他的商品屬性，戲播出了就是給大家欣賞和檢驗的
，是要交給觀眾的，就像大米賣出去了，難道只允許人家做 米飯嗎，人家喜歡熬粥或者
碾碎了做米線不行嗎？沒有這個道理。作品拍出來，我只能傳達我作為創作者所想傳達的
，剩下的就交給觀眾了，他們看也好、鬧也好、 玩也好，這都是我們不應該介意的。可
能是我們那個年代，看得都是《英雄本色》、《喋血雙雄》、《縱橫四海》……港劇和港
片中，兄弟之間又輕鬆又骨肉相連的 情感，非常常見。江湖義、兄弟情、父母恩，這些
情感對我們來說是共同意識，這些也灌注到了《偽裝者》裡面，所以裡面的打戲、情感戲
，有些港劇的影子。但是 現在這些年輕的觀眾，可能沒有兄弟姐妹，也不是我們成長的
那種環境，所以並不太能夠理解這種兄弟手足之間情義重於生命的感情，他們有自己的讀
解角度吧，這很正常。
網易娛樂：你會容易受到互聯網或者其他人的影響嗎？
李雪：互聯網的許多說法不會影響到我，我上網就是看新聞查資料，看美劇，看一些劇評
影評，用微博看看播出後大家的反響，我想互聯網對我來 說：工具的功能可能大於娛樂
的功能。至於很多新鮮詞，新鮮概念我不太關注，我身邊有許多年輕的合作者，他們會選
擇性的給我普及，我也會選擇性的接受，不感 興趣的就告訴他們不用說了。
網易娛樂：網友說，看明家兄弟日常一百集不會感覺厭倦，就是大家說的“發糖”的情節
。就跟現在微博上流行的那種日常漫畫一樣，很喜歡生活中的小細節。明家的日常有你們
家生活的影子嗎？
李雪：我每次看到電視劇有家庭的段落或有家庭的電影時候，還是挺關注的。當時拍《北
平無戰事》和《琅琊榜》時候，我就說我想拍家長里短的 戲，還被他們說不可能，因為
我看起來不是個很懂家庭的人。我有個哥哥，父親是軍人，母親是個工人，他們沒有太多
的時間管我們，都是扔到托兒所或者扔到學校 裡，我們兄弟六七歲、七八歲就開始自己
做飯，兩個人一起打打鬧鬧、哭哭笑笑長大的。回家我也問我媽，你看《偽裝者》是不是
有咱們家的影子？我可是照著咱們 家吵吵鬧鬧拍的，好玩吧？我媽說看出來了。
網易娛樂：這個戲裡面有很多你們家的影子嗎？
李雪：有。比如大姐就是我媽媽嘛。但其實她的寵愛少，寵愛是我的理想，家裡的條件沒
有那麼好，她寵你能寵到哪兒去呢？山東人的媽媽尤其很嚴 厲，她的管教很嚴，管束的
你很狠，事無巨細的又都想你按照她的思路來走，當你長大了她也管不了了，你接觸的面
比她越來越多了，她才開始放手。小時候她是希 望你按部就班的，把你護在身邊，但是
等你長大了，她又發現她不得不放手的時候，還是很傷心的，我越來越能體會到了。
網易娛樂：其實《偽裝者》中最有意思的也是明家的日常。現在這種劇實在太稀缺了。
李雪：《父母愛情》就是一個高度，當時孔哥拍《父母愛情》之前，他覺得劇本不是那麼
的像軍旅題材，都是家長里短，就覺得這個方向好像不對。 然後我跟侯鴻亮去勸，我說
孔哥，這個劇是最好的家庭劇劇本，不是一提軍人就是訓練啊，戰場啊，你能拍一個讓一
家老小坐在那跟著看，跟著笑的劇，一個就看一 家人掐來掐去，鬧來鬧去過一輩子的戲
，那也是一個成功。後來他拍了三天，說哎呀太好玩兒了，這個戲太好玩兒了。拍完了他
很欣慰的說是拍給他爸爸媽媽的戲。 還有當年央視播《愛情是什麼》，我每天中午不管
在外面幹什麼都要跑回家去跟我媽一起坐那看，你說那不是好東西嗎，不是好劇嗎？一樣
很棒。真的鑽進生活裡面 去了，觀眾一定會跟你一樣有感觸的。
網易娛樂：你自己最喜歡哪場戲？
李雪：我挺喜歡大哥跟大姐彙報打了明台的戲。明樓：“哎呀，明台也不容易……他也挺
傷心的……同學們都罵他……他也不敢回來跟你說……我已 經打了他了……沒給他飯吃
……有點發燒了……”明鏡：“你為什麼打他了？我讓你打他了嗎？你還不給他飯吃，你
是法西斯啊？！我讓你管他，沒讓你把他弄病 了，你從來就沒個輕重”。這種既完成情
節又帶有反轉性質的戲我很喜歡，而且人物身份和關係的反差出來了。老小在外面要服從
大哥，回到家來他就是老大，老大 就反過來，老大變老小。明樓在外面端的跟個白蓮花
似的，裝大尾巴狼，回到家立刻被打到穀底，把身上的外殼全敲掉，那才有意思，觀眾也
會被這種反差愉悅到。 情感戲我最喜歡的是香港大街上明台和姐姐告別，那場戲也是我
和敏濤都不敢討論的，每次一說都會哽住，我倆就自動停了，點點頭都知道對方明白了。
那種說不出 來，哽在心頭的情感每次都會感動我自己。