臺灣京崑劇團開春第一場演出，戲碼是十三妹（2/16）及紅娘（2/17），下午2：30，大
稻埕戲苑。由於兩齣戲的劇情都無法ㄧ言以蔽之，請恕我懶性發作，就不打字了，麻煩大
家自行參考劇團粉絲頁。
西廂記在舞臺上，崑曲現在還有“佳期”和“拷紅”流傳於世（我看過一次佳期，真是成
了睏曲）。京劇則有荀慧生大師的紅娘及張君秋大師的西廂記，前者以紅娘為主，大花旦
應工，荀派招牌，演到張生上京趕考；後者以崔鶯鶯為主，唱工繁重，乃張派青衣必學之
戲，演到張生與鶯鶯終成眷屬。荀大師的嗓音，有一種自然的嬌滴滴；念白情緒分明，喜
劇的念白聽著就覺得好笑，悲劇的念白聽著就覺得悲傷；唱腔中的許多小拐彎，又格外增
加了嗲嗲的感覺。這種生活化的嗓音及表演，我覺得是後學者，尤其是坤旦，練也練不來
的。
既然大師難以企及，乾脆就追求自己的味道。在看過的紅娘中，我最喜歡的是郭小莊和王
鳳雲的紅娘，巧笑倩兮，美目盼兮，前者帶著一點英氣，撮合小姐和張生讓人覺得是伸張
正義而沒有拉皮條的感覺；後者輕俏活潑，有如她背後的那隻蝴蝶，滿台翩翩，至今思之
仍如在眼前。紅娘這戲算是熱門戲碼，較特殊的唱腔如反漢調（我小姐紅暈上粉面），反
四平（小姐呀小姐妳多風采），還有南梆子（一封書倒做了婚姻媒證），四平調（看小姐
做出來許多的破綻）及其他幾段流水快板搖板散板都膾炙人口， 大陸每次戲曲晚會都要
來上其中一段，復興的開箱也免不了，票友們大概也都會；身段方面不是太吃重，不過紅
娘邊唱流水（叫張生隱藏在棋盤之下）邊和張生一起的棋盤舞，也是一個能要上滿堂采的
段落。我對陳秉蓁有信心，必能勝任愉快。但是這戲也是有武打的，就是白馬將軍杜確宰
了要搶崔鶯鶯的孫飛虎的場子，雖然其實還滿短的，但到了這段時可別忘了也要給武生及
花臉們多多鼓掌。
十三妹現在並不常演，去年國光朱勝麗和溫宇航演過，不過當時我俗務纏身，沒能現場觀
賞，不知國光是怎麼演的。這戲取材自小說“兒女英雄傳”，是一齣清朝時就有的戲，後
經通天教主王瑤卿改為現在流行的扮相及劇本，傳到後來，尚派荀派都有，風格各有不同
，尚派較為剛健，荀派則偏向花旦，當代老師輩中，劉秀榮和杜近芳也有自己的詮釋。說
來感嘆，我收藏有徐露的十三妹，那時她早已是青衣祭酒（不算老師輩的話），以梅派為
主，還能、也願來此非青衣戲，現在各劇團的純青衣們，即使有機會，可敢挑戰？
此戲全本叫“弓硯緣”或“兒女英雄傳”，現在通常只演悅來店和能仁寺兩折（還有紅柳
村和青雲山等等，只是不太單獨拿出來講）。我猜大陸不演全本ㄧ是因為時間太長而場子
又瑣碎，二是因為弓硯緣也者，弓是何玉鳳（即十三妹，女主角，金孝萱飾演）的弓，硯
是安驥（男主角，王璽傑飾演）的硯，安驥先娶女配角張金鳳（郭勝芳飾演）最後又娶何
玉鳳，而大陸在京劇舞臺上演一夫二妻可不行（但是古裝的電視電影就可以...），於是就
不演了（正如大陸的四郎探母沒有四夫人一樣）。此戲情節輕鬆有趣，算是一齣喜劇。何
玉鳳英姿颯爽武藝高強，不費吹灰之力就先救了安驥又救了張金鳳一家；安驥呆頭呆腦文
弱書生，被騙了還幫人數錢。何玉鳳除了一出場的趟馬之外，沒有什麼了不得的身段，後
面雖然有開打，畢竟不是兩軍對峙千軍萬馬的打仗，也是一下子就結束，又沒有大段的唱
腔（看哪個版本，可能會有幾句二六，但是唱都在安驥及青衣應工的張金鳳身上），就全
看演員的京白能不能壓住場子了。京白雖然聽起來似乎和國語一樣，但仍然是不同的。我
個人覺得，現在臺灣年輕演員的京白雖然也不能說有多糟，但是聽起來就不是那麼一回事
。主要是因為他們一不擅兒化韻，二沒有輕聲，三則是一個句子裡語氣都一樣，沒有分哪
裡該重哪裡該輕。其他行當還好，花旦與丑角講京白的時候最多，更該好好研究。沒有老
師教，那就自己聽前輩的錄音，慢慢熏；再把自己的錄音和前輩的錄音一起放出來，就知
道差在哪裡了。這個過程很長，但是有志者事竟成。畢竟，在一齣講京白的戲裡，如果演
員的京白講得不好，對觀眾而言，要不要掩耳疾走，真是兩難啊！