[心得] 木下半太《三分之一》(無雷)

作者: heero5104 (島田Heero)   2014-03-22 22:55:55
(圖文網誌版:http://heero.pixnet.net/blog/post/32099885)
書介:http://www.books.com.tw/products/0010626525
原名:《サンブンノイチ》(2012)
木下半太現年40歲,大阪府茨木市出身。自電影專科學校輟學後,擔任過劇作家與演員在
「尼可森劇團」活動,也開過小酒店。他在2006年時以處女作《惡夢電梯》出道,這部作
品也在之後改編為舞台劇與電影(內野聖陽主演),以九部系列續集的成績成為他的代表作
品。而本作《三分之一》是「X分之一」系列的第一集,在角川書店的《デジタル野性時
代》雜誌連載,並於2012年集結出版單行本,也改編為漫畫與電影,目前將會於四月一日
在日本正式上映。
P.153 三人正好形成三角形,對彼此投以不解與猜疑的目光。
這畫面真漂亮。如果把這一刻拍成照片,應該可以當電影海報喔。不過你們三個人演的電
影,應該連首映都不會有人想看吧。
在閱讀本作的時候,就有一種在觀賞舞台劇的味道,故事透過女主角茉莉亞、男主角清原
修造兩個人的觀點來交互敘事,由於茉莉亞一開始就強調她是以「鬼」的全知者身分在冷
眼旁觀著這起搶案的後續發展,因此讀者能夠完全代入其中,看著成功搶到錢卻被困在甜
心兔酒店中的三位搶匪間的爾虞我詐、勾心鬥角,自己也彷彿像是坐在舞台、螢幕前的觀
眾,就像前陣子讀到的本谷有希子《愛的禁行式》那樣,帶給讀者不同的「劇場式」閱讀
享受。
一部小說往往能夠呈現出作者本身的人生歷練與價值觀,《三分之一》更是徹底展露無遺
。無論是阿修小時候熱愛電影、想成為電影導演,對昆汀˙塔倫提諾《黑色終結令》、沃
卓斯基兄弟《驚世狂花》、蓋瑞˙歐德曼《流血的羅密歐》等黑道電影琅琅上口;或是背
景甜心兔酒店的店長、少爺、小姐等工作性質、酒店文化;還有茉莉亞對劇作家、劇團演
員的經歷與獨特理解,完全都是木下半太本身的經驗談,可以將自己的人生如此完美地契
合入小說中…也算是真的讓我感到頗為佩服了,哈哈。
P.69 大多數人想要說服別人的時候,喜歡口沫橫飛,試圖壓制他人氣勢。但這就大錯特
錯了。想讓對方閉嘴,自己得先噤聲,讓對方迫不及待要你發言。三流的劇作家特別喜歡
給演員大把的說明臺詞。一流的劇作家則靠沉默與動作說服觀眾。
舞台劇與小說、戲劇都有著不同,現場演出沒有重新再來的空間,格外考驗演員的演技。
而在短時間內如何讓觀眾觀賞一部好劇,畢竟沒有電影的大特效與後製,劇本的簡單易懂
與趣味性也更為重要。反映在故事中,我們可以看到每一個人物,酒店店長阿修、現任少
爺與前暴走族特攻隊長柯吉、燒烤連鎖店大老闆健哥、金髮巨乳的酒店小姐兼前女明星茉
莉亞、酒店老闆與黑道大老破魔翔、「川崎巫婆」涉柿多見子、「黑社會便利超商」若槻
等人,主要角色不多,又能個個形象鮮明、活靈活現。搭配封面的精采人物插畫,瞬間讓
讀者對他們擁有了基本的認識與印象,也能更快地進入故事情節中。這是木下對於舞台劇
熟悉,而將其模式套用在小說上的成功之處!
P.26 「拚命突破包圍網,逃去牙買加!我有朋友在那邊,他很久以前跑去學雷鬼,就沒
有回來了,你知道為什麼嗎?」
「誰知道啊?媽的。」
「他說那裡是天堂啊!每天哈草,傻傻地聽雷鬼就好。簽證都不知道過期多久了!」
「我又不聽雷鬼。」健哥顯得興趣缺缺。
從「架構」來檢視《三分之一》,會發現有許多值得稱讚的地方,並不是一本好萊塢式的
單純娛樂小說可以界定。作者以現在、過去的兩種時間點在進行敘事,「現在式」是描述
著已經順利從銀行搶到錢,但也意外殺死人質後正在暫時避難的酒店裡煩惱著如何逃亡的
倒楣蛋三人組與虎視眈眈的中魔王與大魔王們情勢緊張的發展;「過去式」則回顧著阿修
如何在搞丟店內營收鉅款後決定鋌而走險,被茉莉亞的提議打動尋找夥伴及擬定搶銀行的
計畫。這樣的寫作方式優勢在於,當作者已經將全盤的「黑吃黑、計中計」都布局好了後
,得以在「現在式」的每章節最後營造出新的爆點,讓讀者措手不及之後,再運用下一段
的「過去式」來進行解說。不至於像本格推理小說那樣將所有真相都留在最後一起解答,
而是運用一次次的意外性,搭配一次又一次的逆轉,讓觀眾高潮不斷,這正是優質大眾小
說、娛樂性電影應有的風貌。
P.13 「我當車手時也很危險啊!」
「哪有,你開車超安全駕駛的。」健哥開始鬼扯。
「那不是很讚嗎?如果出個車禍,我們馬上就被逮啦!邊逃邊注意安全,可不是普通人能
辦到的事情哩,真的!」柯吉也鬼扯以對。
「人要有捨才有得喔。」又來了,健哥的口頭禪,勸他人放棄好讓自己得利。被這句話騙
進賓館的小姐可不止一兩個。但柯吉哪可能「捨」得。
在掌握整體進展的節奏上,作者也顯得駕輕就熟,看得出創作火候已然成熟。如果整部電
影都是在飛車追逐、槍戰,觀眾很快也會審美疲勞。木下半太在本作的「高低起伏」營造
也是恰如其分。既能透過三個搶匪間鬼扯蛋的垃圾話紓解緊張氣氛,也能瞬間讓形象塑造
成功的中魔王破魔翔、大魔王川崎巫婆現身來讓讀者與三人一樣嚇得皮皮挫!要怎麼樣把
「壞人」寫得讓人畏懼同樣考驗作者功力,我想他在閒話家常起巫婆討債的各種兇殘手段
(曾經有做八大行業的小姐被扔進滿是食人魚的大水槽裡。P.46 如果一個禮拜之後沒還
錢…我就把你手腳砍了當不倒翁,然後一邊喝酒,一邊欣賞猛男GAY搞翻你。)甚至眉飛
色舞地討論大啖人排與人腦的美味時,很難讓人不跟著噁心、畏懼起這些狠角色來…欣賞
《三分之一》前奏、間奏、重音間的輕重拿捏,也因此成為閱讀時的一項樂趣。
P.143 「告訴你世界上最好吃的東西是什麼?是腦啊。人類最早開始吃腦,是摩洛哥人把
羔羊的腦炸來吃,然後世界各國就流行起吃腦啦。法國有焗烤牛頭對吧?印度也有吃咖哩
山羊腦。其中最好吃的還是猴腦啦。吃法很簡單,把活生生的猴頭固定在圓桌中央,就只
露出一點頭頂。廚師用鋸子漂亮地鋸開頭蓋骨,讓腦子露出來,猴頭直接就成了大碗;再
把紹興酒倒進去,用湯匙挖腦來吃。如果是小猴子,只要在頭頂開個小洞,還可以插吸管
進去吸呢。」
以故事本身的核心主旨來談,《三分之一》大概就最類似於道尾秀介《烏鴉的拇指》這樣
賣弄「詐騙術」的小說,兩者也都很漂亮地符合了書名的涵義。阿修與柯吉、健哥搶了銀
行,照理說最公平的分法就是一人分到三分之一。然而每個人皆心懷鬼胎,阿修與幕後規
劃戰術的茉莉亞另有密謀,而茉莉亞卻也被破魔操縱著、阿修本人也早已被惡魔般的川崎
巫婆給死死盯上。這些幕後黑手們個個想著將所有贓款占為己有,究竟誰能夠在這場黑吃
黑的惡鬥暗戰中勝出?哪一方又是計中計的真正受害者?茉莉亞又為什麼會變成「鬼魂」
?可能對於看多了推理小說的讀者來說,最後贏家並不難猜中,但要怎麼「命中」贏錢的
方式可就沒那麼容易啦~作者將贏家勝利的關鍵「動作」,算是正大光明地先告訴了讀者
,因此如果提前被看破確實也沒法子。但不會因為真相揭曉的爽度不足而影響了對於全書
的正面評價,因為《三分之一》的整體完成度、作者構想都還是很不錯的,最後「三分之
一」的真正用意也足叫人拍案叫絕。另外有一點也讓我加分,就是到最後讀者會發現,雖
然這是個發生在黑社會流氓間的犯罪故事,實際上卻出乎意料地「乾淨、清爽」,而沒有
黏膩不適感喔~相信讀完的讀者可以理解我的意思。
P.64 聖母峰登山隊啊,就算看到有同伴摔進山谷,也不會出手去救喔。如果因為意外而
動搖,整個團隊都會死。為了達成目標,必須狠下心才行。我們的「聖母峰」,就是帶著
搶來的錢,擺脫警察追捕!
在刺激性十足的《三分之一》出版後,木下半太還完成了另外兩本概念類似的不同主角犯
罪小說《五分之一》與《七分之一》,也搭配了同系列的插畫封面,相當吸引人!而本作
預計上映的電影則由藤原龍也、中島美嘉演出男女主角,感覺真是一點都不意外,這種跟
金錢遊戲、犯罪、逆轉人生相關的故事(《算計:七日死亡遊戲》與《賭博默示錄》等)
,老是看得到藤原的身影…
P.178 我總覺得自己垂掛在地獄邊緣。每天都想著這樣不行,一定要改變人生,卻依然過
得拖泥帶水。只能想著當下,往未來看去,也只見一片濃霧。我總是這樣為自己開脫。我
怕玩真的,每次站到懸崖邊,心底就踩剎車。就因為踩著剎車,所以離不開懸崖。如果想
改變人生,就得不顧一切往下跳。會一頭栽到谷底,或者發現夢想新天地,全看自己。我
要跳!如果不跳,什麼都不會開始!
《三分之一》的文筆流暢,人物設定誇張且有趣,對於每個出場角色的心境、價值觀都有
精準的描述(川崎巫婆的恐怖、破魔之所以能橫行黑道的本事等),輔以精采刺激、驚心
動魄的詐欺劇碼,且不失歡樂、爆笑的氣氛,讓人印象深刻。再加上相當有魅力的封面設
計,確實很讓我們期待,時報出版能繼續將後面兩本系列作給出版下去了呢!
P.220 「或許世界上九成男人都怕你,但是啊,暴力嚇不倒女人的。女人力氣小,所以靠
著男人沒有的東西跟男人對抗啊。心臟大顆啊,小弟弟,記清楚囉。」
我多少能夠體會涉柿多見子在說什麼。女人從小就習慣不穩定的生活,比方說月經,每個
月來的日子都不一樣。女人必須不斷刷新記憶來應付新的環境與意外。所以女人對往事不
屑一顧。而男人不是心臟大顆,是神經大條。他們不是承受痛苦,而是逃離痛苦。

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