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原本這場對談是由詹宏志先生與島田老師對談，但因為詹先生身體不適，
因此臨時改成玉田誠先生與老師對談，兩人的主題是21世紀本格，以及島
田老師近期的旅遊見聞。
因為覺得對談的內容很「有趣」，所以整理一部份內容如下，可能有點零
散瑣碎。如果想要了解全貌的話，建議還是至金車島田莊司推理小說獎FB
粉絲專頁看全程錄影。
首先玉田誠先生提到，本次得獎作《野球俱樂部事件》寫的是20世紀的事
情，和首屆得獎作《虛擬街頭漂流記》是有趣的對比。以此為引，島田老
師說明了他最近重新整理的推理小說史，共分為四個階段。
第一期是發生在科學革命、工業革命之後。以科學為發想，杜邦、福爾摩
斯都是透過科學辦案，例如研究倫敦各個銀行門口的泥土等等。真相只有
一個。
之後范達因讀了數千篇這個時期的推理小說，整理出了「推理二十誡」，
只要遵循這二十條規範，就能寫出好看的推理小說：一群怪人聚在一個特
殊的地方(館)、密室、線索需要在推理之前全部提供給讀者，最後由外來
的偵探依照這些線索解開謎團，例如《Y的悲劇》。
依循20誡，推理小說很快的迎來了黃金時代，但也迅速的衰退：因為限制
過多，使得第二代、第三代的作者像是在炒冷飯。
以上是第二期。
第三期比較接近自然主義。例如松本清張的故事，就是透過平實的警察、
平實的辦案。而在美國，美國的私家偵探能夠擁槍，最後就成為冷硬派。
這樣的警察小說，英、法、俄也都有，可以說全世界都在第三期。
第三期的共通點是接近自然主義、寫實，沒有大張旗鼓的大型詭計。他們
可能文字優滿、小說性很高，但是這樣的作品無法留下令人深刻的印象。
像是松本清張的作品，剛出版時可能是排行榜的第一名，但是過了五年、
十年後就會漸漸被淡忘、落到榜外。
此時，日本出現了有大型詭計的小說，而且只有日本，這就是第四期的作
品。島田老師自己的《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》等作品被翻譯介
紹到了英國、中國等地，成為了潮流。
島田獎就是想要找出這樣有大型詭計的作品。
推理小說始於工業、科學革命，但接下來的科技卻一直停留在19世紀。特
別是范達因的推理20誡，讓推理小說丟掉了科學。想要創作出福爾摩斯這
樣讓人印象深刻、雋永的作品，就要使用科技，DNA、演化論、腦科學……
這些21世紀的科技，《虛擬街頭漂流記》和《無名之女》就是這樣的作品。
以上，就是島田老師重新說明21世紀本格。感覺談到第三期的部分有點引
戰，而且就這樣把1920年代後的作品全部化成第三期，真是…豪爽的分類？
後面是玉田誠先生再次整理島田老師的21世紀本格，但我聽了更加混亂，
只能就我所理解的部分稍作紀錄。