這本不是推理小說，是一本介紹推理小說的書。作者佳多山大地是評論家，因緣際會下在
大學開設推介推理小說的課程，並且在專欄連載，本書就是在這基礎上完成的。授課的時
間是○五年至○九年，距今約二十年前了，專欄的名稱叫做〈與八○年代出生的大學生共
讀推理小說〉，因為當時上課的大學生大多是八○年代出生。以下是書單：
第一回 開場白／威廉‧艾利希《幻影女子》
第二回 （續上回）威廉‧艾利希《幻影女子》
第三回 阿嘉莎‧克莉絲蒂《ＡＢＣ謀殺案》
第四回 阿嘉莎‧克莉絲蒂《羅傑‧艾克洛命案》
第五回 湯瑪斯‧Ｈ‧庫克《審問》
第六回 芥川龍之介《竹林中》
第七回 天藤真《快活的嫌犯》
第八回 泡坂妻夫〈ＤＬ２號機事件〉／中井英夫《獻給虛無的供物》
第九回 綾辻行人《殺人十角館》
第十回 宮部美幸《火車》
第十一回 埃德加‧愛倫‧坡〈瑪麗．羅傑奇案〉
第十二回 阿嘉莎‧克莉絲蒂《東方快車謀殺案》
第十三回 派翠西亞‧海史密斯《火車怪客》
第十四回 弗列德‧卡薩克《刺客夜曲》
第十五回 吉兒‧馬貢《復仇掩護者》
第十六回 松本清張《點與線》
第十七回 高木彬光《人偶為何被殺》
第十八回 筒井康隆《羅特列克莊事件》
第十九回 有栖川有栖《雙頭惡魔》
第二十回 古處誠二《碎片》
第二十一回 埃德加‧愛倫‧坡〈莫爾格街凶殺案〉
第二十二回 阿嘉莎‧克莉絲蒂《一個都不留》
第二十三回 法蘭西斯‧艾爾斯《獻給女士的謀殺故事》
第二十四回 克里絲緹安娜‧布蘭德《疑霧》
第二十五回 克里絲緹安娜‧布蘭德《疑霧》補遺／柯林‧德克斯特《最後的
衣著》
第二十六回 橫溝正史《本陣殺人事件》
第二十七回 森村誠一《高層的死角》
第二十八回 森村誠一《高層的死角》補遺／ 栗本薰《我們的無可救藥》
第二十九回 天藤真《大誘拐》
第三十回 伊坂幸太郎 《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》
第三十一回 亞瑟‧柯南‧道爾 《巴斯克村獵犬》
第三十二回 艾勒里‧昆恩《荷蘭鞋子的祕密》
第三十三回 阿嘉莎‧克莉絲蒂《五隻小豬之歌》
第三十四回 （續上回）
阿嘉莎‧克莉絲蒂《五隻小豬之歌》
第三十五回 （續第二十五回）
續柯林‧德克斯特《最後的衣著》
第三十六回 鮎川哲也《黑色天鵝》
第三十七回 土屋隆夫《影子的告發》
第三十八回 岡嶋二人《巧克力遊戲》
第三十九回 岡嶋二人《巧克力遊戲》補遺／海渡英祐《柏林－1888》
第四十回 道尾秀介《向日葵不開的夏天》
第四十一回 （續第二十一回）
續埃德加‧愛倫‧坡〈莫爾格街凶殺案〉
第四十二回 奧斯汀‧傅里曼《紅拇指印》
第四十三回 Ｇ‧Ｋ‧卻斯特頓《布朗神父的天真》
第四十四回 吉兒‧馬貢《完美絕配》
第四十五回 卡特琳娜‧亞荷蕾《女傀儡》
第四十六回 江戶川亂步〈天花板上的散步者〉
第四十七回 蒼井雄《船富家的悲劇》
第四十八回 橫溝正史《蝴蝶殺人事件》
第四十九回 橫溝正史《蝴蝶殺人事件》補遺／高野和明《十三階梯》
第五十回 東野圭吾《嫌疑犯Ｘ的獻身》／最終回謝辭
大概每十回是一個年度，上半年是外國作品，下半年是日本國內作品，除了經典名著之外
，也有當時出版沒多久的新書。
每篇文章皆不長，除了介紹作品外，開頭會有雜談（有時結尾也有），介紹作品的部分偏
向文學性，或者說腦補或藍色窗簾，我個人比較喜歡雜談的部分。
為什麼他要介紹外國名作呢？作者發現會選他的課的學生或多或少對推理小說感興趣，但
是通常只看日本國內近年的作品。我個人覺得這還滿有趣的，因為我自己也是這樣，而作
者自己則是熟悉克莉絲蒂和橫溝正史後，才逐一閱讀早期名作的。
說到閱讀經驗，他裡面還提到一件有趣的事，他說「小學時閱讀少年偵探團」是新本格風
潮中堅的六○年代出生的推理作家共同的閱讀經驗，作者自己八○年代念小學的時候，少
年偵探團系列、亞森羅蘋系列也是大家（尤其是男生）搶著看的，書也磨損得最嚴重。可
是現在上他課的學生（九○年代時的小學生）卻沒有人看過少年偵探團，因為圖書館根本
沒有，讓他震驚不已。
這大概也是作者想讓學生感受一下「推理小說史的重量」的原因之一？不過說到推理小說
史，我之前看過陳國偉老師的一篇文章，印象中是說早期台灣引進推理小說是以日系作品
為主，後來詹宏志等人規劃了「謀殺專門店」書系，有系統的引介西方推理作品，具有確
立「正典」，對推理小說史正本清源的意圖。那也是二三十年前的事了，不知道有沒有成
功。