※ 引述《littlethe (東周流浪漢)》之銘言：
: 雖然大家基本上是知道一部電影是無法改變一個產業的, 就像海角七號當年超紅,
: 也頂多是短暫讓國片紅幾年, 但終究還是回到了常態,那倒底台灣動畫是出什麼問題?
: 我唸過設計相關,以我了解, 就是台灣沒有到先進的程度, 所以台灣動畫起不來,
: 設計相關的產業的特性就是要高發展的國家才能發展起來, 要知道設計師也好,
: 動畫師也好, 都是血汗工作, 累又低薪, 所以如果一個社會的基本薪水如果不高,
: 那麼當動畫師根本就養不活自己, 那乾脆就別當了, 所以要有錢的國才有辦法搞動畫業,
: 如果社會不有錢,那至少要有辦法養活動畫師, 另外,台灣的動畫其實也不爛,
但是台灣什麼事都可以怪給低薪，低薪就像「L號T恤」，隨便穿隨便合適。
因此在某種意義上，怪給低薪=沒有回答問題。
真正要思考的是，市場在哪?產值在哪?成就在哪?
在台灣做動畫，放哪播?播了有錢嗎?
: 台灣是真的出產很多利害的動畫師, 但為了養活自己,所以基本上就走兩條路,
: 一個是去國外發展, 一個是做代工, 雖然你很少看到"台灣出產"的動畫片,
: 但很多動畫片背後其實是有台灣人參與的, 台灣動畫實力的世界排名,
: 相信不會和GDP人均排名差太多, 搞不好更高,
能不能說明一下台灣有哪些動畫師?有哪些比較著名的代工作品?我只知道
「星際大戰：複製人之戰」和「星際大戰：反抗軍起義」是台灣西基動畫，
還有沒有其他例子?
: 另外台灣動畫還有另一個問題,
: 就是創意部份, 這個和文化有很大的關係, 可能代工思維或填鴨式教育影響吧,
: 平均而言,: 劇情或內涵的深度實在不夠, 這個也不是說只有台灣這樣,
: 大陸的動畫業也是這種情況, 技術不是問題,但內容就很單調,
: 但主要問題我還是覺得在於薪水問題,
我倒覺得「填鴨式教育」時代的作品比較多，比如蔡志忠、敖幼祥、孫家裕、林政德
他們都是最填鴨式教育時代的人們，但是他們的作品都有動畫化過。
反而是愈後來愈沒有創意，也愈沒有靈感。
: 好,再回到魔法阿嬤這部片, 我唸過設計,自己對這部片評價是還好,
: 我會說它是一部好動畫, 但不至於到"很棒",
: 魔法阿嬤會紅.... 大概是因為金馬獎爆發出爭議,
: 使得很多人去討論它, 又扯到政治而紅的, 它要得金馬獎也可以,
: 因為同期我想不到台灣有比它更好的動畫, 不得金馬獎也可以,
: 因為魔法阿嬤的劇情和品質都有待加強, 但不管如何,
: 沒得獎的原因實在不應該是怪力亂神, 一講了怪力亂神, 魔法阿嬤反而就紅了
這倒是一針見血，吹捧魔法阿嬤，說到底是為了挖苦金馬獎評委。