看完鐵血後，這部作品明顯可見的缺點和水準，其實不值得花時間檢討。
會寫這篇文章是為了我家教的親戚小孩以《鐵血》做寫作訓練提供的範本，
訓練目的是引導他分析出這篇看似隨興寫就的心得中，
「段落主旨─闡述主旨」的簡單評論文寫作架構。
然後想說都寫好了就丟上版來賺P幣，先聲明，
這篇並沒有異於其他版友的創見，也並不是理想的寫作參考範本，
純粹只是就內容跟大家分享。
~~~~~~~~~正文開始~~~~~~~~
作為一篇故事，空有宏大的格局和豐富的背景設定，卻吝於運用使故事主線更為增色。
鐵血孤兒第一季主線是鐵華團的成立並找到在這個殘酷的世界的立足點，
第二季主線明是寫麥吉里斯的革命，實則是暗寫鐵華團為了生存下去、周旋於各方
勢力的搖擺、迷失和摸索。
兩季主線都很有故事發展性也很好發揮，
結果麥吉里斯的革命訴求是什麼？階段性目標是什麼？
火星改革線（大小姐）與鐵華團行動後續進展是什麼？
第一季做出最好的球要給第二季去發揮，結果這兩點處理得敷衍空泛，導致第二季的
故事主線混亂又膚淺，只是用各種事件刻意推動故事，更糟的是讓角色的靈魂和主體
性幾乎邊緣化。
作為一部鋼彈作品，浪費了完整的鋼彈軍武機設，在鋼彈戰爭中鋼彈的性能和設計理應作
為影響戰爭的關鍵，結果這部作品直接影響戰爭和結果的，是子彈和魔劍。
暗殺和使用禁武確實是軍事行動的選項之一，這樣的素材也不是不能運用，
但問題是這是一部鋼彈作品，鋼彈對戰鬥、對故事進展的影響力，
至少要比前兩者比例高，結果鋼彈竟然在鋼彈作品也可悲的邊緣化，
最悲劇的例子就是主魔。
作為一部有創新意圖的鋼彈作品，大膽並且多元的融入傳統鋼彈作品不敢碰觸的新興議題
，除了種族歧視，還有勞動剝削（鐵華團前身）、童工、童妓（法理德）、貧窮（雅朵拉
、火星人）、性別弱勢（塔賓斯收容婦女）、同志情慾（亞馬基），這一點不得不令人敬
佩並且確實對鋼彈作品的多樣性有其貢獻。
唯一需要質問的是，這些能使作品更具內涵的素材，在支線的表現不錯，
但卻在主線用得非常膚淺表面，浪費了議題，也讓主線失去深度。
「我要成為火星王」、「主魔就是力量，就能改變一切！」這他媽的太唬洨。
我認為《鐵血孤兒》失去在鋼彈作品史上掙一席經典之位的資格，有兩大關鍵。
在要角是歐格、庫德莉亞和麥吉里斯，在世界觀是厄祭戰爭。
這兩個關鍵對故事而言都很有發展空間，無奈編劇岡田磨里一開始就限制故事創作的
格局，將鐵華團設定為「不會成長的一群人」。
鐵華團都被你說不會成長了，那鐵華團的領袖歐格的結局還會有其他可能性嗎？
鐵華團線和火星革命線接起來的人物庫德莉亞，她的政治版圖在第一季結束時才要開
始經營，結果你讓庫德莉亞當整季的花瓶，火星革命線完全死掉。
啊鐵血孤兒第一季不是一直在跟我們講要打造一個理想的火星社會？？？
麥吉里斯的設定具備的衝突性本身很有張力，也足以提供出一個精彩的故事。
曾是失衡/失控的社會下的受害者（童妓）、現在是體制內的既得利益者（法理得當家、
七星領導人之一），他是全作唯一因為立場變換而獲得不同的視野（大小姐的階級一直沒
變）、擁有本作最有優勢的政治和軍事資源，給足這麼好的創作養分，結果編劇吝於去型
塑麥吉里斯的政治主張。
我知道你崇拜力量啊，我知道你要搞到主魔啊，然後呢？
你讓七星聽你的，具體是要做什麼？
讓非地球圈出身的人在末日號角平等升遷，這是石動的期待，可能會是制度改革後的
新作法，但都不是你的核心思想啊。
麥吉里斯你到底想幹嘛？
歐格是編劇刻意自廢武功下遭到限制的角色，
庫德莉亞是編劇不知是有意還是無意忽視掉的火星革命線，
看起來最雄心勃勃描寫的麥吉里斯，編劇又沒有足夠的格局和視野、也沒有能力去建構形
象更清晰的麥吉里斯。
或許岡田在群像劇中的小人物往往有畫龍點睛的神來一筆，鮮活了小人物的形象，
但是要處理尺度上達至組織、國家、社會的時候，尤其是本作要角就是大人物的時候，
他的人物就會在這個大舞臺中扁平化、庸俗化、邊緣化，還有版上最常吐的弱智化
同樣的問題也反應在呈現世界觀。作品並非沒有交待厄祭戰爭留下哪些軍事遺產，分別被
哪些勢力繼承，又是如何型塑出這個社會的不正義結構。
作為第一季故事舞台背景確實是足夠了。
但第二季主線既然講麥吉里斯革命，還把阿格尼凱耶拖出來，
阿格尼凱耶在厄祭戰爭代表什麼樣的政治立場？支持什麼理念、否定什麼價值？
麥吉里斯除了受到「力量」的啟蒙，有從厄祭戰爭繼承什麼思想、理念、
形成什麼主張和訴求嗎？
清晰的倡議內容是號召革命最基本的功課，麥吉里斯被編到除了信奉力量什麼藍圖也沒有
，所以他聚集來的覺青只是有共同怨氣的烏合之眾，
這種沒水準的對手完全不需要論述來辯證誰有大義，誰先說誰就贏，
萊斯達爾只要簡單給你安上一個反亂之名，然後維持現狀就是大義。
富野鋼彈架起來的聯邦與吉翁之爭都擺在那裡給你看
是政治經濟的不平等引起的獨立戰爭了，鐵血你要抄成火星獨立也可以，
但第二季你又不處理這條線，麥吉里斯要幹嘛也不講清楚，
挑事的一方中心思想渾噩模糊，還在那邊死纏爛打，騙小孩子，
沒有思想上價值上的碰撞，就只是淪為意氣之爭的衝突，
萊斯達爾當然直接餵大家吃魔劍，難怪可以無中生有出一個民主制度。
從頭到尾，編劇就不懂什麼是戰爭，不懂什麼是政治，政治是如何運作，
看見衝突卻沒有理解衝突的內容，自以為是的用悲壯的情懷強調所有的便當都是寫實。
然後我們一起看了兩個月莫名其妙的爛戲。
我認為，《鐵血孤兒》以世界觀、人設、機設、碰觸的議題，本有成為鋼彈名作的潛質
但因為編劇不具備結構的視野和創作素質，鐵血連佳作都無望，徒然流於二流作品。