從拉不到投資的臺灣導演，到有一個好萊塢製作團隊的國際A級導演，
李安把自己擔任第50屆臺灣電影金馬獎評審團主席當做是對家鄉的回饋。
在金馬獎頒獎結束第二天的淩晨近4時，記者才在金馬獎惜別酒會的賓館等到了李安。
專訪被安排在一個非常窄小的吸煙室，裡面只放了一張桌子和三把椅子，
基本就連人也走不過去了。李安的疲憊顯而易見，平時每次見到他他都是溫和的笑容，
但這個時候他已經擠不出笑容了。他的隨行人員不斷地提醒記者，
李安已經連續工作快20個小時，讓記者的採訪儘量簡短，好讓導演儘早去睡覺。
雖然疲憊不堪，但李安還是非常溫和，慢條斯理地認真回答每個問題，條理分明，
十分敢言。他說實際上最佳劇情片《爸媽不在家》不是自己的首選，
他比較看好蔡明亮的《郊遊》。
他還直言批評說，臺灣電影讓他想睡覺，而大陸電影大部分都挺爛的。
當評審團主席
"《爸媽不在家》不是我本人的第一選擇"
記者：這次金馬評選順序和以往是不一樣的，是你提出的？
李安：對，以往金馬獎都是從最小的獎開始評，最後才是最佳女主角、
最佳男主角和最佳劇情片，但是我覺得我這個人做事情比較慢條斯理，
如果把最佳劇情片放在最後才評選，那到頒獎典禮舉行的時候可能都評不出來，
所以就提出把最難的放在最前面評，然後大家的工作會越來越輕鬆。
最終證明我是對的，因為最佳劇情片我們搞了兩個半小時之久，
投票一共做了四輪。最好笑的是以往多輪投票大家可能是二選一，
但今年是四選一，除了《毒戰》之外，每一部電影都有支持者，到了第三輪，
《爸媽不在家》和《郊遊》才算出來，兩個片同票。第四輪《爸媽不在家》拿到
9票，《郊遊》8票。蔡康永當時心有餘悸地問我："要不要每個獎都這麼難啊？"
記者：聽說影帝影后好像也挺難的。
李安：影后雖然投了三輪票，但是比較容易一點，
因為從第一輪開始章子怡票數就是最高的，不過沒有過半，
剩下的有人投給鄭秀文，有人投給舒淇。後來我們討論說，
鄭秀文和舒淇的角色都是比較外放、誇張的演技，
而章子怡的角色幾乎沒什麼臺詞和表情，完全都是靠內心來演繹的，
所以第三輪的時候章子怡就高票當選了。而影帝方面我們投了二輪，
第一輪李康生和梁朝偉的票數是一樣的，第二輪李康生領先了一點點。
記者：難道每個獎都這麼糾結嗎？
李安：幾乎是，只有一個獎弄得特別快，就是最佳導演。
因為最佳劇情片的時候《爸媽不在家》和《郊遊》搞得那麼糾結，
所以大家心裡都有個平衡的去向，一定會把最佳導演的獎給在最佳劇情片裡
失敗的那個人，所以蔡明亮是全票通過的。
記者：這些獎裡，有哪個獎是你自己比較糾結的呢？
李安：最佳劇情片吧，因為《爸媽不在家》不是我本人的第一選擇。
記者：你喜歡《郊遊》？
李安：我個人比較傾向《郊遊》。其實用我們的眼睛來看，
這兩部電影都有顯而易見的缺點，《郊遊》太悶，
《爸媽不在家》有兩個很大的缺點，一個是感情的轉折有點兒硬，
一個是結局來得很倉促，好像為了結局而結局一樣。
不過金馬獎就是這樣玩的，最後選擇的是大部分評審的喜好，
而不是我這個主席的喜好。
記者：這次當評審最大的感想是什麼呢？
李安：最大的感想是……今年我做了好多次評審，好辛苦，
希望大家暫時不要找我當評審了。（笑）
說臺灣電影"內在結構不健全，很難讓人感覺'非你莫屬'"
記者：你剛說到太悶是《郊遊》的缺點？
李安：是的，一部電影無論你要給予觀眾什麼樣的內涵，首先它得精彩，
你有沒有看《爸媽不在家》？（記者：看過了，很好看。）
你看吧！《爸媽不在家》也是一部內涵很豐富的電影，
講的東西是很枯燥而且煩悶的金融風暴，但是電影卻很有趣味性，
格局也比較大。對比起來，《郊遊》的後半部分很精彩，但前半部分讓人想睡覺，
其實大部分臺灣電影都讓人想睡覺。
記者：但是臺灣文藝片大部分都走這個路線。
李安：臺灣電影內在結構不健全，很難讓人感覺"非你莫屬"。
所以這次沒有拿到最佳劇情片也是好事，讓臺灣電影知道自己還需要很多努力。
記者：不過現在臺灣電影似乎也開始摸索商業路線了。
李安：是的，但是那種所謂的商業片大部分都是……很難形容，
反正我是不會去看的。現在的臺灣電影幾乎只有兩個類型，
一種就是蔡明亮、侯孝賢這種很悶的文藝片，
一種就是那種我形容不出來的片。像《賽德克。巴萊》這種電影太少了。
記者：造成這種情況的原因是什麼呢？
李安：因為窮。像蔡明亮他們拍電影，都是東湊湊西弄弄，自己再掏出來一點，
反正也沒什麼票房，但是可以拿獎。而剩下的那些所謂的商業片因為有老闆在投資，
雖然只投了少少的錢，但是卻不允許他們有任何失敗，所以導演承受了很大的票房
壓力，就不去求品質了。
記者：那麼，你會給臺灣電影提什麼意見呢？
李安：不要為了過度追求藝術去拍那些沒有劇情讓人很想睡的電影，
也不要為了錢去降低電影的品質，拍一些莫名其妙的片子。
電影本身是一件需要時間去沉澱的工作，你認真地、坦然地對待它，
它就會"反哺"你，反之，它就會"反噬"你。總的來說，我希望臺灣電影越來越好。
說大陸電影"片子不如市場好，這幾年都沒有太好的電影"
記者：你這幾年的電影在大陸都取得了很好的票房。
李安：大陸的市場非常好，現在好萊塢最熱門的話題就是討論大陸的市場，
而前幾年大家都在想怎麼把片子送去日本。
記者：你覺得大陸的電影如何呢？
李安：我這麼說可能不是很好，但是坦白講大陸的片子不如市場好，
這幾年都沒有太好的電影，甚至可以說很多都很爛。當年日本的市場很好，
但是日本也有一批很好的國際級導演，現在在國際上還屬於TOP級，
大陸基本上沒有這種導演。
記者：造成這種狀況的原因你覺得是什麼呢？
李安：可能是因為市場太好了，很多電影投放到市場裡就會有很好的回報，
所以大家都變得比較虛浮。大陸的導演很有意思，有的人喜歡孤芳自賞，
有的人特別喜歡吵架。但我覺得電影這種東西是渾然天成的藝術，
導演只不過是這種藝術和觀眾之間的媒介，如果你自己都沉澱不下來，
那你媒介給觀眾的這份藝術肯定也無法讓人感動。
記者：那你覺得大陸的電影和臺灣電影比較來看呢？
李安：兩者有同樣的問題，那就是電影工業不完善。
其實對比起來臺灣電影問題比較大，因為大陸的電影現在不再是閉關拍攝了，
我看見很多大陸的投資商和海外投資商合作，邀請一些海外的技術人員來幫忙，
從這些合作裡學習人家的工業流程，慢慢完善自己的。
但是臺灣電影卻一直都是單打獨鬥，鎖在自己的世界裡流血、流汗，活得很苦。
臺灣電影大部分都很窮，沒有錢去請好萊塢的人，所以我常常都勸臺灣的電影人，
應該多和大陸合作，學習大陸在電影工業尤其是商業電影工業方面的經驗。