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【聯合報╱塗翔文 (影評人)】2014.11.24
金馬51，大部分得獎結果並不意外，也再度創下許多新紀錄。台灣一如預料在驚濤駭浪中
，只保下陳湘琪的女主角獎與易智言的原著劇本獎。當金馬獎已在半世紀的榮光中，定調
成華人電影的競賽平台之際，我們應該虛心且平靜地面對這結果，並不忘提醒自己在商業
體系的現實考驗外，仍該思維如何突破美學與創作眼界上的提升。這應該遠比酸溜溜地謾
罵或叫囂，更切實際。
婁燁多次競逐金馬，去年他來擔任評審時，還念茲在茲陷入本片剪輯的困境之中，一年後
，這部題材特殊、形式自覺的佳作「推拿」從盲人的角度出發，卻在詮釋觀點上流暢地遊
走於主、客觀間，並透過狹小的空間調度、細膩的聲音設計，放大不同角色的複雜內在；
更重要的，影片在舒緩有致的節奏間，還是不停釋放出豐富熾熱的情感力量，終於成為實
至名歸的最大贏家。
許鞍華以「黃金時代」獲得第3座最佳導演獎，讓她與李行、杜琪峰並駕齊驅成為紀錄保
持人，應是勝在勇於挑戰創作形式上的勇氣。陳建斌編、導、演俱佳，三獎拿得都很扎實
。他創下金馬史上首位演員同時拿下主、配角的空前紀錄，除了實力強勁，也再度證明金
馬獎評審無畏無懼的膽識。評獎就是依作品分高下，沒有分配與否的其他考量，就像陳建
斌、萬茜以台灣電影「軍中樂園」獲獎，同樣標示著電影創作不分地域。
易智言以「行動代號：孫中山」獲原著劇本獎，他透過寓言體剖析社會議題，其實與台灣
現今主流製片方針背道而馳，創作時或許是寂寞的，但在此時此刻給獎，對醜陋雜沓、不
思民苦的政治環境，對摸索之中、尚未成熟的電影市場，都有著超越獎項以外的重要意義
。就像累積多年表演經驗的陳湘琪，以生活寫實的風格，在激烈競爭的影后殊死戰中脫穎
而出，勝過對岸演員的方法技巧，同樣是台灣實力的展現。
兩位本土得獎者在動人致詞中，都不忘呼喊著「台灣電影加油」。來自中、港的影人，也
都於台上台下強調，金馬獎之所以被大家重視，就是因為它不受任何干擾、不被政治左右
的堅持與價值。大陸影人努力在審查制度的夾縫中呼吸創作，香港影人也於江河日下的環
境中力求生存，在勝負之餘，台灣電影與金馬獎，同樣需要如黃志明所說的「堅持」，不
畏風雨流言，硬著頸子、再幹下去。