要考慮語言本身的音樂性。
　　以我來說，我就沒有最喜歡的音樂類型，我只有最喜歡的語言，就是漢語。
我熱衷於品味各種漢語在各種主題上的表現、和各種音樂的結合，聽人家怎麼繼
承傳統，或者應對融合與創新的挑戰。
　　每一種地方語言，甚至更細的，一個年齡層或一種特殊人群在講的話，都有
它的趣味，我就愛去聽這些、學這些。當我聽到這歌詞與旋律、節奏結合得很好
，我就高興；反之，聽到生搬硬套的結合，歌詞過度遷就旋律、節奏的情況，我
就厭惡。
　　我不管那語言有多少人在講，我只管我聽不聽得出來、聽不聽得進去。除了
國、台、粵、客語這四大宗，其他地方有出歌，四川話、浙江話翻唱之類的，我
也會找來聽，傳統戲曲和民歌也聽，和我學的中文連起來攪和，是極大的趣味。
同時我知道很多人都還在摸索，每一種新的曲風出來，和每一種漢語、每一個人
的腔調結合，都是新的挑戰；一般人只能憑感覺說好聽或不好聽，許多人即使覺
得奇怪也不好意思明說，而我就會想要深入去分析哪裡好、哪裡不好，怪是為什
麼、對又是為什麼，來幫自己和眾人整出一套靈活的格律來。這習題可以無限做
下去。
　　其他非漢語的歌曲，我靠翻譯和直覺也可以聽，但就不可能聽得那麼進去，
也不敢輕易作出意見評論。
　　所以我是不同意以音樂類型的區別來取代語言的區別的。我理解其中的各種
考量，但是每一種語言的搖滾／爵士／電音...都是不同的題目。混在一起，也只
比什麼都不分、通通混在一起評好一點。再說，「類型」是一個混合了形式、傳
統、模組、受眾群體的概念，是約定俗成，認真分析起來會吵不完。而現今實際
上的做法，也只是看參賽者報哪一組，評審就大概用那種類型的審美來聽而已，
這樣簡單地忽視掉其中的麻煩問題。
　　那怎樣比較好呢？我傾向「組合」，就是語言和樂風都要。搖滾就分國語搖
滾、台語搖滾、客語搖滾、原語搖滾四大組，此外再設其他漢語和其他非漢語兩
小組，以面向其他族群。漢語和非漢語要分開來，一是族群區別，二是音樂上單
音節語言和多音節語言的區別，依此類推。小的組如果沒有夠好的作品可以從缺
，但如果有值得一推的，即可使之入圍讓人看見一下。
　　當然我明白這在實務上不太可行，獎項變成四倍、六倍，這要累死人，只是
我自己在具備條件的情況下會這樣做。

當然這篇寫得不錯 可是對聽歌不管歌詞寫什麼的人來說其實什麼語言不是太重要 提供另一個思考的方向真的要區分語言才能比的 我覺得只有作詞這一項吧

原客入圍真的很少

樂風相同，語言不同根本沒差吧