2020年第57屆金馬獎四大獎預測分析：最佳影片、最佳導演 、最佳男女主角
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文 : Alan Chu
一如去年，今年第57屆金馬獎，依舊沒有中國電影的正式參與，香港電影也只有獨立製片
來參加，少了對岸去年的刻意針對性，今年參賽情況跟去年差不多，以台灣電影為主力，
加上一些香港獨立製片、星馬華語電影。值得慶幸的是，台灣電影的整體表現依然出色，
而且不少突出的星馬電影也踴躍參與，整體名單更加多元豐富，整體來說競爭比起去年更
為激烈，戰況依然精采可期。
最佳影片 最佳導演 浪漫動人《消失的情人節》對決 犀利破格《同學麥娜絲》
陳果導演的《墮胎師》是唯一沒入圍最佳劇情長片的最佳導演入圍者，電影刻劃中國母親
與香港女兒的愛憎情仇，導演陳果還是以獨立製片最為對味，創作依然生猛，批評力道毫
不手軟。宗教的荒謬、香港寸金尺土的房價亂象，又是一部中港氛圍下的香港寓言。陳果
作品的女性主角常有種聖女形象（《三夫》、《香港有個荷里活》），片中白靈也是，善
良奉獻但受盡犧牲（或欺騙）。電影一些超現實的畫面有著陳果作品喜愛隱喻的風格，但
這種題材也容易引起兩極評價。
做為本屆入圍最佳劇情長片的唯一港片代表，《手捲煙》是部氤氳慘淡的末世江湖輓歌。
回歸前到回歸後，落魄英軍成了古惑仔，從被英女皇遺棄到成了中國香港的江湖淪落人，
加上片中角色還有台灣勢力參一咖，表面是香港最擅長對味的黑幫江湖類型，實則還是在
影射中港台三地的政治關係。邊緣人穿梭在險惡江湖，不是瀟灑的無間道，確是更想做個
好人，百般滋味捲入煙草裡，一吐而盡，是接地氣的當代港產電影。本片技術到位，片尾
一鏡到底的一打三動作戲非常精彩。
已是影壇大師的蔡明亮，新作《日子》繼續他極簡主義的展現，全片幾無對白
，也沒有配樂，影像素淨澄澈，偏向紀實風格且有著詩意簡潔的構圖。開頭李康生部分
充滿水的意象，大雨、水杯、浴池。泰國的亞儂弘尚希則是火，香火、炭火，兩者反而是
水明火暗。兩個男主角，一個養病，另一個飲食，一個病痛衰敗，另一個青春正茂。兩條
不相關的主線，異國陌生人第一次接觸就是親密服務，「曖昧流動」、「情慾流洩」也是
日常。片尾音樂盒禮物流瀉出的樂音，有可能是蔡氏作品少有的溫馨愛意時刻。在宛如
緩慢吐息的節奏中，不管怎樣的生活體會，其實就是日子。他已到了另一個境界，第三座
金馬對他只是錦上添花罷了。
鄭有傑導演的《親愛的房客》有著強大的議題性，並且用推理元素包裝。
沒有感情的家人像房客，有感情的房客就像家人，在海港城市(基隆)中，失去同性伴侶的
男主角面對外界的質疑撻伐，只能堅守所愛，卻也像在岸邊期盼靠岸的靈魂。導演鄭有傑
以角色人物的矛盾立場來解構家庭的意義，敘事細膩從容，不慍不火，善用地理環境來
映照角色內心，編導比起過往更加成熟，只是感人與煽情的拿捏在不同觀影者中會有
不同的解讀。
入圍九項的《同學麥娜絲》是導演黃信堯繼《大佛普拉斯》 又一黑色喜劇新作（也是
鍾孟宏監製），從前作的「Plus」到新作的「Minus」，片中四位職業個性迥異的同學，
也是中年失意男人間的情誼變化（呼應片名），一部既社會寫實又異想超現實的荒誕幽默
男兒悲歌。這是很直男的電影，當男人到後來只剩一張嘴，練肖話互相吐槽，看似青春
過往的打屁，但實際上人生際遇早就變質了情感。超直男的台式喜劇，出其不意的打破
戲劇幻象，是創作者的一種自嘲。但就像是狂虧猛笑後的悶煙，那種淡淡無奈的男人惆悵
才是叫人感嘆的地方。電影的犀利破格是優點，但它最大對手是人見人愛的
《消失的情人節》。
本屆入圍大贏家11項的《消失的情人節》這部絕對是陳玉勳最好的作品，不僅超越一樣
以愛情為主題的《愛情來了》，我認為某些層面來看，甚至還好過他原本的最佳作品
《熱帶魚》，相當好看暖心。電影在輕盈節奏的律動中，講述一段奇幻浪漫、甜蜜揪心、
真摯動人的現代愛情寓言。在人物設定的快慢時間節拍的荒誕的戲劇性上，逐漸達到一種
平衡點。陳玉勳走回自己最擅長的庶民幽默、喜感趣味，而且越趨圓熟精準的境界。
在幾乎無懈可擊的技術表現上（美術、攝影、視效、選曲），刻劃世間男女、土地人情，
編導用一部電影傳達出豐富面向。金馬大獎頒給它應該是最沒有異議的選項。
最佳男主角 深刻入微莫子儀 對決 鮮活突出李國煌
劉冠廷在《消失的情人節》飾演慢半拍的公車司機阿泰，他的癡心守候堪稱銀幕最佳暖男
，這個角色在表演節奏的掌握上與女主角是反差，一慢一快也成為微妙的戲劇衝突點，他
今年有至少三部作品參與金馬，而且角色迥異，這看得出劉冠廷表演幅度的寬廣，未來還
是無可限量，只是今年對手都比較強，他是稍嫌弱了點。
《怪胎》以強迫症（OCD）為主軸，描寫愛情關係中男女關係的微妙變化，從討喜怪異、
幽默甜膩，到後來的苦澀別戀、悵然揪心，類型風格在愛情喜劇與奇想警世中轉變。
男主角林柏宏從片中的單純強迫症患者，到恢復正常後的負心絕情，他本身表演穩定，
但就是稍嫌刻意以至於鑿斧痕跡明顯。
港片《手捲煙》本片堪稱香港中生代男演員的演技擂台，太保、白只、袁富華，三位
金馬金像雙料得主搶戲搶的恰如其份，但唯一主角就是林家棟，他的戲份貫穿全場，演技
精煉深刻，角色的陰沉抑鬱、為義無悔拿捏得入木三分，一幕好友自殺後的崩潰痛哭
非常厲害，有奪影帝的實力。但唯一可惜是跟《樹大招風》來比還是稍嫌弱了點。
新加坡電影《男兒王》描寫為生活所逼的中年直男大叔，因生計進入了五光十色的變裝
皇后界，用濃妝豔抹粉飾內心苦楚，性別喜趣調劑歧視困頓。本片像是一朵俗艷的南洋
奇花，可以說它是新加坡的《沙漠妖姬》或是《鳥籠》，但更多的是對新加坡社會風氣、
環境體制、性別教育做出探討。男主角李國煌用純熟的悲喜劇演技，詮釋角色用內外輪番
衝突下的心境轉折，眼神舉止轉變有層次，一幕變裝宿醉被抓包，立馬假裝鬼上身的表演
簡直神奇，全片的聚光燈就在他的身上，演技鮮活突出。
但目前影帝最大希望是《親愛的房客》的莫子儀，他堪稱今年台灣男演員的最大亮點，
戲份吃重，在角色極大份量的承擔下，壓抑飽滿的情緒，將委身照顧已逝男友家人的辛酸
苦樂，詮釋的深刻入微，十足感人。與婆婆陳淑芳的對手戲異常動人，那種細膩入戲的
程度已入化境，是今年金馬影帝的第一人選。
最佳女主角 收放自如 白靈 對決 嫻熟沉厚 陳淑芳
《消失的情人節》裡的李霈瑜與男主角劉冠廷是快慢的反差，她的表現的確自然討喜，也
替電影加分不少，尤其是她成功掌握喜劇該有的靈活誇張，並且帶入質樸真誠的傻氣，她
的甜酸苦澀有了層次分明的渲染力，最後苦盡甘來的瞬間掉淚，是很打動人的加分題。只
是表演基本功還是不如經驗深厚的其他入圍者，稚嫩看得出來。
而《怪胎》的女主角謝欣穎是我認為去年台灣電影最好的表演之一，一樣要詮釋強迫症
患者的身心狀態，她也真的表現的可圈可點，尤其她將角色為愛付出的執著，後遭背叛的
心碎詮釋的絲絲入扣，一幕刷馬桶刷到崩潰大哭得撕心裂肺，叫人看得無不心酸。
只可惜目前呼聲不夠。
黑色喜劇《腿》以一場看似醫療糾紛的，在找腿的過程裡面對醫院官僚體系的形形色色，
也回首檢視男女主角彼此的感情關係。幽默通俗中冷不防犀利話語情節冒出，是殘酷喜劇
，也是愛情鬧劇，女主角桂綸鎂將角色的執著難搞拿捏的相當到位，尤其隨著劇情的推展
而漸漸帶出角色的重情愛意，那種喜感與寫實收放之間是影后才有的本事。但卻也有
稍嫌刻意匠氣的感覺。
女性家庭史詩《孤味》一家四個老小的百般女人心事，女人心海底針，一群女人齊聚一堂
，就是暗潮洶湧、靜水深流了。電影以溫婉細膩的筆觸娓娓道來台灣女性的多重面向，
怨懟接受、放下釋懷，女人眼淚是往肚裡吞，荒唐衝突隨處即發，一幕佛道法事對抗的
橋段令人拍案叫絕。陳淑芳是唯一在兩個版本都演出一樣角色的演員，就知道她的份量
幾乎難以取代。她嫻熟沉厚的表演，是台灣傳統女性鮮明的標幟，無論是廟裡終於放下
執念的淚流不止，或是片尾成全的豁然釋懷，都是資深老薑的深厚實力。
《墮胎師》的白靈再度與導演陳果合作，這個角色造型與演繹風格，感覺很像似
《三更2餃子》的延續，但是發揮空間很大，她也使盡渾身解數，各種得獎場輪番上演，
無論是獲悉被欺騙而在飯店中庭大哭掉入水池，還是在與恩人車震完事後，失魂落魄地
罵對方給錢把她當妓女，卻又叫對方匯錢到她戶頭的荒謬喜感，片尾與女兒在公車站亭裡
嘶吼哭喊也是淋漓盡致，就連在天台打太極拳都是神來一筆，她的演技收放自如，
犀利搶眼，金馬影后希望最濃。