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編按：
本屆金曲獎的最大一顆老鼠屎，應該就是主持人庾澄慶開場唱的那首《這就是音樂》了！
歌詞裡頭「偷渡」了一句：「2001年歌后給了『內地』的那英」！雖然作詞者是陳鎮川，
但不要忘了：主辦單位叫作「中華民國文化部」。（咱們的龍部長還坐在台下呢！）難道
事前都沒有任何官員看過歌詞或覺得不妥嗎？
曾幾何時，台灣官方也把中國當成「內地」了？
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第25屆金曲獎，恰逢中國國台辦官員張志軍訪台離境，本次頒獎典禮的許多「巧合」或爭
議，令人聯想台灣與中國間的敏感關係。
隨著中國經濟勢力的崛起，中國對台灣的威脅與手段，早已從早期的軍事侵攻、恫嚇，升
級為各種經濟、文化乃至宗教的滲透。而台灣迅速從威權轉變為民主體制的過程中，由於
欠缺對於自身主體的檢視與肯定，再加上承襲自過去黨國洗腦教育的內涵，未見清除匡正
，因此，對於中國訴諸擴張性民族主義的宣傳與文化攻勢，便毫無招架之力。
於是，我們看到金曲獎，各個獎項的參賽評審，範圍竟然包括「境外」，而所謂「境外」
又幾乎全部指向中國。於是形成了既非台灣本國音樂獎項，但又不成為國際音樂獎項的怪
異四不像音樂「盛會」，意義不明、價值混亂。加以中國 CCTV 全程並直播頒獎典禮，更
像是中國檢閱收編台灣音樂的成果展示會。
除了主流音樂界，台灣的電影等主要大型獎項，也都以這樣的邏輯，進行著評選工作。因
此，類似場合，刻意矮化台灣國家地位，甚至對中輸誠的荒謬作態，自然層出不窮。許多
具有創作藝文價值的作品，往往成為遺珠之憾。
在此參賽規則下，台灣的音樂、電影相關藝文娛樂創作者並沒有受到合理公平的鼓勵，也
沒有真正屬於他們發表、競爭的獎項。在不是國際獎項的競賽中，被迫與境外具有資本優
勢（或國家資源刻意挹注）的作品競爭。甚且，他們的創意與成果，面對對手所屬國的重
重障礙、甚至敵意的政治審查，許多根本無法進入對手國內發表，無從與境外優勢對手競
爭。
可見台灣電影、音樂乃至各類藝文創作的積弊，並非可以歸結為個人的才華、努力或企圖
心不足，而是創作者受困於惡劣與反淘汰盛行的制度結構。此由獎項之不公，可見一斑。
因此，提供本土創作者專屬於他們的獎項，不但是對他們的創作給予肯定，更是展現一國
音樂、電影成果的重要作法，以及，向相關從業人員致敬所必須的安排。
台北作為台灣的首都，在文化上，她作為台灣與國際互動的主要接點，作為「台灣之窗」
，由台北市政府舉辦相關創作的評選與授獎，自有其特殊的意義與必要性。若馮光遠擔任
台北市長一職，將常態性舉辦專屬於台灣音樂、電影創作者的獎項，讓相關文化工作者與
產業從業人員，能在他們的工作崗位上，受到公平的評比與應得的讚賞，這是馮光遠的城
市文化遠景之一。
（參考連結：http://goo.gl/Zcy5gG）