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黎慕慈專欄／狗仔隊的前世今生（一）：狗仔隊現形記
慕慈 黎 | 2014-08-18 | 專欄, 產業, 黎慕慈專欄 | 1 則迴響
文／黎慕慈（資深媒體人，曾任港台《壹周刊》執行副總編輯、《壹電視》「壹級娛樂」
總編輯兼製作人）
「有那麼多工作可做，幹嘛當狗仔？」
這句話聽過很多次，特別是出自大明星之口。有的是苦口婆心，勸狗仔記者早點回頭是岸
；更多的，是用鄙視不屑的口吻指控狗仔隊工作低賤。
每次我都忍不住生氣。比起很多不認真跑跑記者會只懂當明星傳聲筒、坐在冷氣房敲鍵盤
聊八卦、或看圖寫故事甚至閉門造車的娛樂線文字記者，狗仔隊無論寒冬炎夏都躲在狹小
的車內，有時餐風露宿，有時晝夜不分，出任務冒著開車超速違規與被保全罵被藝人打的
危險，只為拍到一瞬間的「精彩」畫面。他們必須受到道德批判？或許。但不是來自那些
荷包賺滿滿、俗稱「上了岸」的明星口裡。
我不是狗仔，為什麼生氣？因為我目睹整個華人狗仔隊的誕生。因為我協助把狗仔文化帶
來台灣。最重要的，是我眼見狗仔同事承受的壓力與墮落，而只能袖手旁觀，甚或當起加
害者。
◎誤打誤撞、意外成軍的香港狗仔隊
很多人把黎智英當神，以為他「發明」了狗仔隊，那真是天大的誤會。最初香港《壹週刊
》並沒有狗仔隊，黎智英也沒想過要成立，那是後來發生王祖賢事件，意外觸發的一個契
機。
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《倩女幽魂》中的一代玉女王祖賢
香港《壹週刊》一書分為兩冊後，娛樂報導的比例大增，黎智英嫌棄當時的娛樂報導太膚
淺無聊，於是把社會新聞的主管調去管理娛樂組，目的是教導娛樂記者如何採訪新聞。在
當年的新聞圏，娛樂新聞總是被正規記者瞧不起，認為這種調動是降職的象徵，A 本（政
治財經）同事還勸我：「你不要跟主管過去 B 本（娛樂生活），downgrade（降低）自己
。」（可我還是去了。）
一天，負責電影介紹的同事接了一通電話，說王祖賢出現在已婚緋聞男友林建岳的辦公大
樓，娛樂組同事的第一反應是：「我打電話給她經紀人問問看。」（想當然是否認再否認
。）主管想了想，跟最初接電話的同事說：「你沒事去現場看看嘛！」
結果輕而易舉就拍到王祖賢從該大樓走出來。
之後，王祖賢打電話到週刊抗議，我聽到主管的回答：「王小姐，我不認識妳。」「王小
姐，你不要哭了好嗎？」「這樣好了，我挑一張比較漂亮的照片放封面。」原來王祖賢哭
的不是緋聞，而是怕素顏曝光影響到她的女神形象。
那張素顏照果然引起了極大迴響，其實王祖賢不化妝仍是清秀佳人，但就像她去年疑似整
形崩壞一樣，女明星以為化了濃妝如同戴上面具，五官修整無瑕弄得像假人，就是美麗。
這個封面贏得老闆掌聲，卻引起娛樂組同事的反彈，拒絕做同類型的突擊採訪，寧願辭職
也不願毀了人脈。主管沒法，只好要求報導王祖賢的記者另外成立一支隊伍，並稱之為特
別調查組。
◎狗仔記者裡外不是人
特別調查組共有五人，皆非娛樂記者出身，其中一名更曾是梁朝偉的司機，因此對明星出
沒地點較易掌握。最初，他們是收到線報才會出動，一名文字記者配一名娛樂攝影，工作
模式跟香港警察內部專門負責跟蹤調查案件的一個隊伍類似，該隊伍在警隊早年俗稱「小
狗隊」，因此在外面號稱為「特警組」的同事，在內部自然就叫作「狗仔隊」。
《甜蜜生活》中的Paparazzo
《甜蜜生活》中的 Paparazzo
其實狗仔隊早在 1958 年就已經在歐洲出現，義大利導演費里尼 1960 年的電影《甜蜜生
活》，就以狗仔攝影為藍本創造了一個角色「Paparazzo」，日後演變成英美狗仔隊名號
「paparazzi」。而在 80 年代，專門報導皇室生活的英國雜誌《OK!》、日本雜誌《
Friday》《Flash》及美國小報（tabloid），已常有偷拍報導，香港在 90 年代中因為狗
仔報導讓《壹週刊》銷量屢創新高，其他雜誌紛紛成立狗仔隊，加上《蘋果日報》成立，
偷拍成了主流，更引起香港明星 1995 年發起戴口罩「封嘴」行動抗議，由梅艷芳、張學
友帶頭，不接受狗仔媒體採訪，台灣狗仔隊則是到 2001 年由《壹週刊》引進。
當其時，台灣紙媒一直落後香港十多年，特別是報紙及週刊，從紙張、印刷、排版到內容
，都停留在 1980 年代，而對神祕的狗仔隊，一般讀者更是極為好奇。因此，狗仔隊在台
灣沒有蜜月期，一開始就是高度作戰狀態，而且不只是個案跟監，還要到處巡邏。夜店、
賣場、明星住宅區域，比警察更勤快。
其實狗仔隊同事一直都處於心理不平衡的環境工作，在公司內，他們跟娛樂記者不對盤；
在公司外，被明星咒罵甚至報警處理。回家鮮少跟家人談工作內容，學歷不夠高，文筆也
不特別優，經常躲在黑暗中。但他們不是蝙蝠俠，身上沒有正義光環，偏偏最重要的封面
報導都繫之於他們身上，壓力之大，不足為外人道，只是我沒想過會嚴重到如此地步。
◎被犧牲的棋子
多年後，一名香港娛樂攝影在一本福音雜誌自爆，當狗仔期間，白天他去記者會拍藝人照
片（在電腦還不流行的年代，粉絲都跑去旺角信和中心購買明星照片，很多娛樂攝影藉此
大賺外快），晚上當狗仔去跟監。他試過整晚躺在水溝裡，只為偷拍郭富城跟鄭伊健在電
影《風雲 2》的造型。長期失眠加工作亢奮，在無法舒緩情緒下，他竟然開始沉淪，最初
是吸食大麻，後來各式毒品都試。這種虛無卻自我膨脹的生活過了兩年多，最後他藉宗教
力量才脫離毒海，也脫離了狗仔工作。
看到他的自白，我無法相信那是我認識「天不怕、地不怕」的舊同事，亦想起港台其他狗
仔「抒壓」的方法：有逢週三晚及週日（香港的賽馬日）失聯的，因為去了馬場賭錢，後
來甚至向同事借錢下注；有每逢我問「沒封面，怎麼辦」就消極逃避跑去酗酒的；有患上
憂鬱症者，要吃藥才能上工的。我認識的狗仔記者，有二人更已經離世，而且皆不到 40
歲。
狗仔隊工作本來就爭議不斷，成立之初，週刊內部有規定：「不能違法、不能暴力、不能
與藝人起衝突」，但隨著各家報社紛設狗仔隊伍，借刀殺人者有之，抹黑造謠者有之，狗
仔聲名越加狼藉，更難抬頭做人。一次，導演戴立忍氣沖沖跑到台灣《壹週刊》辦公室，
要跟主管對質，為何死跟著他女友桂綸鎂不放？我打給狗仔同事，大家都說沒有，我只好
當著他臉義正詞嚴說：「我們敢做就敢認，答案是沒有，你找錯對象。」過了兩天，別家
報紙登了桂綸鎂的偷拍，原來桂綸鎂發現狗仔跟蹤，質問對方是誰，狗仔記者居然拿出《
壹週刊》的名片。
「We are not recorders, we are reporters.（我們不是錄音機，我們是記者）」那是
當年面對香港明星封嘴行動，《壹週刊》在社論的回應，同時替狗仔的工作定位。只是各
家爭鳴後，狗仔隊反而成了變形蟲，為了變本加厲搶新聞，跟拍從揭發真相使用的手段，
進化成「製造」新聞的工具。可是狗仔記者跟一般娛樂記者一樣，都是聽命行事。與其批
評狗仔隊墮落，倒不如說他們是娛樂新聞為求銷量或點擊率，惡質競爭下被犧牲的棋子而
已。