我幫這篇補充一下
以前為啥有民歌時代，且民歌幾乎都是輕鬆愉快的感覺，文化就代表遭遇
當年外省人資源享盡，處於金字塔頂端，當然心情爽，自然表達出來都是輕鬆愉快
反觀當年台語被壓迫，自然多半是悲情走向
文化絕對受當時的遭遇影響，就會表達出來情緒
是說這篇的前樓和後樓推文風向差很多，也是很有趣
※ 引述《tigertanktwo (tigertanktwo)》之銘言：
: 囂張沒落魄的久，大小S以前配合演藝圈的中國難民，極盡所能醜化已經被中華民國/國民
: 黨弄到無法銜接時代的台灣本土文化、語言，把台灣的「台」變成俗氣、老氣、鄉巴佬的
: 代名詞，還在年輕人之間造成莫名其妙的流行
: 曾幾何時，台灣那個被難民們把持的演藝圈，沒人要看了，他們也帶不起任何風向了
: (推文處有說明，這裡中國難民並不是拿來侮辱用，而是這中性詞才是最能客觀且不帶情緒
: 的刻劃過去幾十年衝突的，你看到新聞報導難民也不是在罵人)
: 台灣的演藝圈其實是被「政策性的『搶奪』」給來自中國的難民
: 1966年中華民國(壞的都是中華幹的)新聞局下令電視和廣播一天只能播放兩首台語歌，
: 把當時仍以台語為主的流行文化，硬是變成「給外省人飯碗」，原台語歌手如文夏就
: 只能遠走「祖國日本」去唱給日本人聽，因為出生在日治時代，要融入日本社會都很容易
: (這也是其他因中華民國暴政而逃往日本庇護的台灣人寫照)
: 大S如果不是出身在來自中國的逃難者家庭，他還能有機會走紅嗎？他可能要說早年SOS
: 多辛苦多尷尬，但，如果少了血統正確，他是否連這機會都沒有？
: 他的機會事實上是中華民國從台灣人這搶去的，然後他們難民們極盡所能的醜化、侮辱
: 一切關於台灣的東西，然後猛捧他們逃難前的中國故鄉的文化，明明那個中國1945年
: 一直到當時90年代都很爛，根本沒啥能捧的，而且一直落後台灣幾十年
: 全世界沒有這樣被來自落後前近代國家逃難者族群掌控整個國家各領域的，
: 凡是被難民掌控的領域如金融、軍隊、外交、籃球、國營事業、演藝圈，
: 沒有一個是扶的起來的，就連學術界也一堆「中華」差等論文，我在板上
: 就點名過幾個「教授」的論文，拖低了學界水準
: #1PpvGxO- (Gossiping)
: #1Pq9IkKO (Gossiping)
: 點名↑
: 我家以前是小企業後來家道中落了，大S可能也要跟我們一樣變普通家庭，別怕，這感覺
: 我懂，記得放下身段就好，反正這也是中華民國從台灣人這搶走再分給他們的地位與財富
: ，想一下那些被掠奪走的人們是不是早幾十年就已經經歷了這種困難和心境就好
: 我對中國人包括汪小菲沒意見，對難民也沒意見，但是對這種都已經占人便宜了還
: 不知進退的外來難民有意見，他的機會是華國從本地人手上搶去的，而他不懂得
: 自愛與尊重。