※ 引述《trylin (電鈴怪客)》之銘言：
: 如題
: 喪屍題材不管戲劇
: 還是電影
: 只要一上
: 廣大喪屍粉就會跟喪屍一樣一擁而上 先看再說
: 可以說是現代影劇的流量密碼
: 光看屍速列車2這狗屎幹片都可以賣4億多就知道
: 這麼好賺的題材
: 台灣怎麼都不拍？
: 有沒有有錢不賺的八卦？
你乾脆說
劍與魔法再加上龍就是流量密碼
台灣怎麼不拍？
全世界流量密碼可多了
但台灣人很愛把很難的東西講得很簡單
其實很簡單的事情就吹的很厲害
台劇偶爾有一些片子有一兩個小亮點
就被吹什麼情感細膩 有創意 很精緻
其實那些都是影視大國拍片的基本功
只是故事不會一直聚焦在感情
不會花一堆片長
去鋪陳兩個角色各種相處的『細節』
當然如果全都在精進這一塊
日劇蠻長一段時間靠這種 細膩度
還可以在亞洲騙吃騙吃
台灣或許也是覺得拍那種
CP值很高想學
但是學了半套發現市場還好
加上拍的很多也沒到真的很感人
能讓一堆人哭到崩潰那種
不如改塞一些多元成家
至少有市場基本盤
日劇雖然近年有點無力了
如果能接受一言不和就矯情說教
還是可以有動人之處
至於很多鄉民瞧不起的商業片
其實要拍的好是真的難度超高
要在一定時長內塞下各種元素
不是只靠特效跟資金就可以做到的
什麼創意啦 演員啦 特效啦
都還是要先有
流暢的劇本跟功力OK的導演
才搞的起來
台灣有名的導演就那幾個
商業大片搞的起來有幾個？
現在不外乎就是
找些拍廣告或是MV的鬼才導演就來弄電影了
返校就是一個例子
有些畫面單顆鏡頭單顆鏡頭確實都還可以
但連結在一起就超怪的 節奏也卡 轉折也怪
說難聽點你片子劇集出的少
台灣能吃那些預算的製作團隊跟導演就那些
新導演沒什麼機會練功
老導演有時候還真的又比菜鳥強一點
但也無法成長了
或許台灣有很多潛力比刃太還猛的導演
只是走傳統影視
蹲個十幾年掛正職導演算超強運人緣好
二十幾年三十幾年都還在當攝影師所在多有
對了 回到流量密碼
投資拍片金主看到的流量密碼往往跟你想的不同
如果你 3個殭屍 能達到 30個殭屍 2成的效果
你覺得最後會花錢培訓3個殭屍還是30個殭屍？
反正宣傳廣告跟正片
放一個殭屍在校園跑來跑去也很恐怖了阿
放到三個 根本是恐怖的三倍 超級超級恐怖了吧
幹嘛花好幾倍的錢搞來三十個殭屍 三百個殭屍？
不如把那些錢花在請兩三個大咖當宣傳門面
三個殭屍當背景就好
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