簡單講就是這些能拿到資源的人平時也不知道在幹嘛...
光基本功就爛到哭八...
台灣人本性就是拒絕給人看沒有...
都喜歡瞧個一眼就了然於胸...
真的叫他出手只有一個慘字...
都幾十年了還死性不改一堆這種的...
拍之前也不知道有沒有好好消化過劇本腦袋真的搞懂...
整片拍起來就一整個完全沒起伏亮點...
說句不好聽的像是只會按下攝影機的ON就開始動作了...
人家畫面呈現是整個有作過思考才下去拍攝...
很多情感都藏在一些細微的表情動作或是台詞整個一氣呵成...
這樣完成度才會高才容易感動人心...
畢竟我們是要入戲不是在看人上台朗讀...
我相信這都要導演跟演員作溝通了解才有辦法...
但應該就是花時間而且有沒有辦法跟演員溝通你也不清楚...
至於說教這種事也不是只有日劇才喜歡搞...
韓劇也很喜歡不是只有日劇...
大概有受過中國文化薰陶的都喜歡來這麼一下長者的智慧...
但重點是要做的洗練而不是教本式的宣讀...
我已經幾百年沒看過日劇了所以不清楚所謂的又臭又長是怎麼個長法...
比如說像韓劇的魔王...
最後男主角在家中聽他老爸那段告白或是停車場對另一個男主角的告白算嗎?
其實我覺得拍啥都還是次要...
重點是你有沒有好好整個消化修整過你要拍的作品...
不然你永遠都沒辦法像韓國那樣找到流量密碼都是跟風拍人家的密碼...
最終就是不上不下而已...
※ 引述《theskyofblue (天空藍)》之銘言：
: ※ 引述《trylin (電鈴怪客)》之銘言：
: : 如題
: : 喪屍題材不管戲劇
: : 還是電影
: : 只要一上
: : 廣大喪屍粉就會跟喪屍一樣一擁而上 先看再說
: : 可以說是現代影劇的流量密碼
: : 光看屍速列車2這狗屎幹片都可以賣4億多就知道
: : 這麼好賺的題材
: : 台灣怎麼都不拍？
: : 有沒有有錢不賺的八卦？
: 你乾脆說
: 劍與魔法再加上龍就是流量密碼
: 台灣怎麼不拍？
: 全世界流量密碼可多了
: 但台灣人很愛把很難的東西講得很簡單
: 其實很簡單的事情就吹的很厲害
: 台劇偶爾有一些片子有一兩個小亮點
: 就被吹什麼情感細膩 有創意 很精緻
: 其實那些都是影視大國拍片的基本功
: 只是故事不會一直聚焦在感情
: 不會花一堆片長
: 去鋪陳兩個角色各種相處的『細節』
: 當然如果全都在精進這一塊
: 日劇蠻長一段時間靠這種 細膩度
: 還可以在亞洲騙吃騙吃
: 台灣或許也是覺得拍那種
: CP值很高想學
: 但是學了半套發現市場還好
: 加上拍的很多也沒到真的很感人
: 能讓一堆人哭到崩潰那種
: 不如改塞一些多元成家
: 至少有市場基本盤
: 日劇雖然近年有點無力了
: 如果能接受一言不和就矯情說教
: 還是可以有動人之處
: 至於很多鄉民瞧不起的商業片
: 其實要拍的好是真的難度超高
: 要在一定時長內塞下各種元素
: 不是只靠特效跟資金就可以做到的
: 什麼創意啦 演員啦 特效啦
: 都還是要先有
: 流暢的劇本跟功力OK的導演
: 才搞的起來
: 台灣有名的導演就那幾個
: 商業大片搞的起來有幾個？
: 現在不外乎就是
: 找些拍廣告或是MV的鬼才導演就來弄電影了
: 返校就是一個例子
: 有些畫面單顆鏡頭單顆鏡頭確實都還可以
: 但連結在一起就超怪的 節奏也卡 轉折也怪
: 說難聽點你片子劇集出的少
: 台灣能吃那些預算的製作團隊跟導演就那些
: 新導演沒什麼機會練功
: 老導演有時候還真的又比菜鳥強一點
: 但也無法成長了
: 或許台灣有很多潛力比刃太還猛的導演
: 只是走傳統影視
: 蹲個十幾年掛正職導演算超強運人緣好
: 二十幾年三十幾年都還在當攝影師所在多有
: 對了 回到流量密碼
: 投資拍片金主看到的流量密碼往往跟你想的不同
: 如果你 3個殭屍 能達到 30個殭屍 2成的效果
: 你覺得最後會花錢培訓3個殭屍還是30個殭屍？
: 反正宣傳廣告跟正片
: 放一個殭屍在校園跑來跑去也很恐怖了阿
: 放到三個 根本是恐怖的三倍 超級超級恐怖了吧
: 幹嘛花好幾倍的錢搞來三十個殭屍 三百個殭屍？
: 不如把那些錢花在請兩三個大咖當宣傳門面
: 三個殭屍當背景就好
: QQ