首先先防不勝防的宣傳未央一舉投票在明天(5/7)投票~
https://imgur.com/esDe2bW
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隨著這次第3回一齊投票的宣傳，也帶來動畫設定集的訪談，
去年是以走路工卡牌為主的話，
今年希望至少已我成為未央P的原點:動畫來做宣傳，
雖然在動畫剛結束的時候，
已經有人很詳細的依依擷取動畫的畫面來做人物分析
https://www.ptt.cc/bbs/IdolMaster/M.1444172646.A.F89.html
https://www.ptt.cc/bbs/IdolMaster/M.1444233259.A.D1B.html
https://www.ptt.cc/bbs/IdolMaster/M.1444389232.A.A17.html
https://www.ptt.cc/bbs/IdolMaster/M.1445874310.A.9CF.html
https://www.ptt.cc/bbs/IdolMaster/M.1447857466.A.BEF.html
當初也有看到有人覺得這樣的分析本身非常的藍色窗簾，
所以這次決定從製作組的部分來下手。
期許這訪談能讓許多人能了解到製作組的觀點，
不只對動畫能重新的解讀，也希望更理解更喜歡未央。
當然不只第7話，第1、13、24話都有訪談，
想更了解的話期許有其他人翻譯(刪除線
因為個人因素原本預定在總選期間自己翻譯然後藉此宣傳結果沒辦法，
在此謝謝知道情況願意接下翻譯讓我搬運過來的大大m(_ _)m
原文網址:
ep07創作過程 (上)
https://privatter.net/p/4490717
ep07創作過程 (下)
https://privatter.net/p/4494668
雜誌評論區 高雄統子(監督)
並不是人心改變了，而是再理解了對方的個性後，
互相進入了對方的心裡面──就是這樣的故事。
──第7話即是很沉重的一集，畫面上來講整體也是較暗的色調呢。
高雄 確實呢。我自己是不太會把畫面再進行真實化的。開頭的場面我也想著「開燈啊」
呢(笑)。要說成我是那種對於真實性並沒有注意的類型也是可以。不過我是更想要重視在
重現當時那個場景的氣氛是什麼感覺的。跟其他集比起來，畫面的色彩飽和度也是比較少
的，在照明燈光的部分，在這樣的集數中會特別地注意。
──然後接著的是，消沉的未央在家裡的場景……。
高雄 會在意未央住怎樣的家呢。即是她住在住宅集合區，這裡將弟弟突然地露臉。雖然
稍微被類暖簾擋到了(笑)，我想某種程度上來講，未央也有著很容易害羞的一面。即是平
常是精神滿滿如男孩般的，總是跟大家歡樂的度過，有時也會開開玩笑，但是也有憧憬著
可愛衣物等等的一面。所以實際上，大概就是一種"等年紀到了後，就要將自己的房間稍
微裝飾得可愛一點"這樣的感覺(笑)。但是會討厭像弟弟或其他家人會打開隔板門闖進來
，所以用暖簾遮蔽一下。
──啊哈哈(笑)。在這邊重視真實感呢。
高雄 我想透過這樣，就能用未央的房間將她作為青春期的女孩感表現出來。而且房間裡
也不是完全地整理乾淨，這樣去不修飾地點出生活感，應該是可以看到未央的可愛之處。
即是未央在女孩子中也有著高人氣，便是有這種親近感之故。
──住在集合住宅區這樣的設定是從哪邊來的呢?
高雄 這個設定是來自遊戲開發團隊的。當時問到了「有設定家裡是怎樣的嗎?」，回答了
「未央多半是住在高樓住宅區吧」。結合了家裡是開花店的凜、肯定父親是公務員吧(笑)
的卯月，以及有著兄弟的很有活力的未央，這些角色的基礎，所以才形成了這樣的設定。
──雖是偶時會去想到，不過3人的生活環境很巧妙地分散開了呢。
高雄 沒錯呢。在對話的過程中感受到大家對於角色是十分重要的了。正因為是要談論會
很開心的話題，光是聽著聽著就會興奮不已。就應該是很喜歡思考著家族構成之類的是怎
樣的吧(笑)。而且這麼多樣的孩子們，懷抱著各式各樣的夢想來到了346pro，這邊很給人
實際感。像這類的，在米莉亞(第17話)等等的集數裡也是十分得到了參考。
──這邊即是製作人去說服了未央，2人一起去面對了呢。
高雄 說的是呢。製作人跟未央的情形是一樣的呢。透過了這一話使得製作人與未央之間
產生了連結，因為同樣都是拒絕的所以都不會去面對。是因為會害怕去接觸自己的傷口呢
。雖然在這裡製作人退縮了一步，但是結果發現他不是因為被未央拒絕了而退縮，而是因
為製作人自己的軟弱而沒有去肩負問題。這裡既有著未央自己的軟弱，也有著製作人的軟
弱。所以就剪成了這樣的片段。
──然後到了第2天，就下起了雨來。
高雄 漸漸地狀況惡化了起來的徵兆，很容易理解地表現了出來(笑)。那時還說了，差不
多要讓凜開始按耐不住，即是打電話給卯月的那一幕，故意不去顯示她的眉毛。即是露出
了不安的表情，卻微調了頭髮的位置讓眉毛看不太到。然後，在頭低一下的瞬間露出眉毛
。
──啊啊，在這裡下定決心了呢，就去找了製作人。即是在接著的場景中，製作人去探望
了感冒中的卯月，再接著未央的房間之後，這次換卯月的房間變成了舞台。
高雄 即是卯月的房間也設定成很雜亂的，但是媽媽會幫忙收拾房間(笑)。她太給媽媽寵
了。像她跟父母的照片很多這點也是顯現了卯月的真摯的性格。看到了卯月的媽媽就會覺
得，啊啊，有其母必有其女啊(笑)。
我想知道我可以在哪找到我閃耀的光芒
──接著在事務所裡大家集合了起來，這時製作人總算要採取行動了不過……。這邊要從
公司離開的小插曲很棒呢(笑)。
高雄 霎時在尋找計程車(笑)。本來是想做「忘了拿傘」而回去拿的橋段，不過實在是太
複雜就剪掉了(笑)。想著要是可以稍微多帶出製作人的笨拙、或是焦急感之類的真實感就
好了。
──從剛才的訪談中總結起來，在構圖跟畫面的演出上是有著誇飾法，不過角色的行動上
卻是很誠摯的。
高雄 沒錯呢(笑)。我是覺得說，只有在人的心情這一點上，是絕對不能加油添醋的。特
別是像我們這種作品。某種程度上也是有在語調上自然而然的表現，但是我很重視實際上
女孩子們的心情，到底有沒有至極地描繪到那個真實面。這個想法我是儘量掛念在心的。
──雖然這是未央跟製作人直接面對面的場景，但是為什麼舞台是設定在電梯口呢?
高雄 果然說起來，要讓人進到房間來，內心上還是說不過去的。正因為是「給我一個魔
滿，聽我講兩句」這種程度的。在這個場景要注意的是，不要讓視線交會到。如果視線交
會得太多，便會造成對方的壓迫感。再怎麼說，我們家的製作人，對女孩子是採取守望的
立場的。他並不會積極地介入所有的事情，而是做為一個督促角色的定位。
──啊啊，原來如此。
高雄 因為未央是很聰明的孩子，所以不會被講了什麼就去想「那就沒有我的責任了」。
會採取那樣的行動，是因為感受到非常地難為情。所以製作人也接著講了「再這麼下去也
不是辦法」這個自己的意見。如果換了個說法，講成了「妳如果沒有歸隊的話不行啊」…
…。
──果然說出來的結果會不一樣?
高雄 不會一樣的。這麼講出來的話，就會逼得太緊，使得未央不會歸隊了。我認為，這
麼一來，就是在對應未央時不夠用心了。
──那麼，最後到了公園呢。這裡是與第1話形成了對比呢。
高雄 是的，這邊與第一話重合了呢。這是將第1話的內容再演了一次。在第1話的時候即
是卯月與凜，這邊則是作為未央與凜的「第1話」。
──構圖上也是原汁原味的嗎?
高雄 是的，是採同一鏡頭配置。雖然時間變成了傍晚，指示了請盡可能地使用同一鏡頭
配置──另一方面在中間稍微稍微挾入新製作的片段。
──然後在最後，變成了要他改變對大家的稱呼方式了。
高雄 與其說是稱呼方式，更該講到像是語氣改不過來這笨拙之處，作為製作人的個性，
是要可以接受這些女孩子們的。作為結局，女孩子們了解了製作人的想法，而這是很重要
的。「灰姑娘女孩」，不是講人心變化的故事；而是再理解了對方的個性後，互相進入了
對方的心裡面。就是這樣的故事。