那齣戲的開始，是一個留著聖子頭的少女，焦急地坐上了剛開通的北鐵，離開了自己的故
鄉，但沒有人開心的跟她告別，而她就這樣子，一個人孤獨地前往夢想的東京之都。
鏡頭接著一轉，這個少女變成一個滿臉不悅、戴著墨鏡的中年媽媽，很不爽地提著一卡看
起來挺沉重的行李箱，疾步地帶著一個女兒，回到了故鄉。
「在這２４年間，她到底發生了什麼事情？」這個問題，這個腳本家懸了十五週遲遲不肯
鬆口，直到第十六週，他用了一封母親寫給女兒的送別信，才告訴你答案。
整齣戲的調性，同時也在那邊「急轉直下」，然後爆發。
這是這個腳本家用他的天份跟才華，寫了十三年的劇本，而收視率總是低迷後，這一次，
他終於讓所有觀眾看見他的本事。
即便如此，在許多新聞一公佈「他的下一齣戲是晨間劇」的同時，各種懷疑的聲音彷彿也
沒停過，「這不是開玩笑的吧？晨間劇可不能出現快速剪接跟各種倒敘手法耶」、「我不
能相信總是在劇本大提『歐拜』的腳本家能寫老少咸宜的晨間劇」。
但是，ＮＨＫ會不顧風險地找他來寫晨間劇，終歸還是看中他那擅寫「地方鄉鎮文化」的
功力。
在寫給那沾染著少年暴戾氣息的池袋公園後，他寫了充滿揮灑青春瘋狂的木更津棒球團，
接著是跪坐在淺草的小舞台上，拿著一把紙扇就開始說落語的新宿黑道，更少不了在京都
會跟你玩野球拳的藝妓，及附身總是在擔憂家庭存款的尋常歐巴桑的文豪夏目漱石。
一路走來，中間有高有低，有受到大肆褒賞的作品，也有一文不值被人罵到臭頭的作品，
但是這個腳本家，不曾改變自己，也沒想過改變自己，從「池袋」開始奔馳的腳步，似乎
越跨越大步，最終跨到了那被大地震傷害的土地，也是他的家鄉，東北。
在他開始寫那齣戲的半年前，在那齣戲開播的兩年前，ＮＨＫ的製作人訓霸圭跟導演井上
剛跟助導，帶著他，到了主要的拍攝地岩手縣久慈市，進行了三天二夜的視察取材。
導演井上剛說，當時他們一起到了挖掘琥珀的坑道裡，他想到「如果這齣戲設定在１９８
４年，似乎很有趣呢」，從坑道出來後，他說「１９８４年啊，小泉今日子正唱著這樣的
歌呢」。
那是地方文化、那是懷舊復古、也是他的「春子の部屋」，所有一切的一切，都在他那幾
句話開始定型，「那些偶像們」。
在回程的新幹線上，從久慈到東京的三個小時間，他說出他心中所有剛成型的概念：「當
年春子離開時沒看到夏婆婆揮舞著漁旗的身影」，「比誰都更想去東京的結衣，卻從來沒
離開過故鄉」，「在舞台上的偶像與在『奈落』的影武者們」。
兩年後，２０１３年四月一號早上八點，當女主角在大友良英的配樂跳躍起來的同時，這
齣戲開始了。
一切始料未及的大紅，裡頭那句「じぇじぇ」這句話的熱度，反映了戲的轟動程度，因為
有越來越多人把「じぇじぇ」當作口頭禪般掛在嘴邊，甚至出現了像「あまロス」這樣的
名詞，就像在告訴所有觀眾，這戲有種吸引人的魔力，一但陷下去了就很難爬起來。
在那齣戲完結的三個月後，在所有日本人都眾所矚目的歌唱節目「紅白歌唱大賽」中，出
現了「終於離開北三陸來到東京的結衣」，以及「以『天野春子』的名字站在舞台上唱著
潮騒のメモリー」，一切在戲裡圓滿的、未圓滿的，都在真實的電視舞台上一一實現了。
那個腳本家坐在舞台下，笑的比誰都還要大聲、還要高興。
這齣戲最後的鏡頭，那是追逐著夢想的兩個少女在隧道跑著，最終停下腳步跑到了燈塔旁
，向大海用力揮舞著手臂。
這次，這個腳本家的腳歩跑到了東北的大海，但是他的腳步卻沒有因此停歇，因為他正走
在自己的路途，不停地跑著、飛奔著。
而我相信，最終他的腳步聲，會響徹雲際。