昨天買了海邊的卡夫卡，
自從身陷三島的文學漩渦後，
就對於那些日本的新文學沒有興趣，
總覺得那些不大氣，
吉本巴娜娜，或是村上春樹，甚或更新的日本作家，
比三島年長的太宰治都讓我覺得不夠了 ，
更何況是那些新作家，
大正時期之後的作家，就覺得還未受過洗鍊。
我不是沒有讀過村上春樹，
反而是我讀過太多的村上春樹，
才下了這樣的評斷 ，
高中時候的每一本村上我全部都閱讀過，
那時候覺得也是有一些很棒的作品，例如「挪威的森林」，
不過，那終究是太年輕的東西，對我現在而言，
但其實我也還沒25歲，
口袋裡卻已經尋覓不到三島死後三年的彈珠玩具。
不知道大家有沒有這樣的感覺，
自己的一段時期與什麼文學作品有共鳴，
下一個時期又與什麼文學作品有共鳴。
我想真正可以謂之為「傑作」的東西，
是任何時期都會與你產生不同的嶄新的對話的東西，
如此的話，我的經驗應該還無法決定 何謂「傑作」？
我也常常在想，
「金閣寺」或「假面的告白」
會不會也有一天會被我認為是一個太年輕的東西？
三島四十五歲交出的豐饒之海，
在我六十歲的時候回來看，會不會也變成一個太年輕的東西？
想了想，沒什麼結論。
不然就來重新看看村上春樹也好，
看看我放下村上後，這麼多人究竟在看什麼？
是不是村上的文字也多有了什麼，
就如同三島的文字可能在未來，對我而言會缺少了什麼一樣。
年輕還有很多可能性，想要讓自己多看一點，
過去我可能輕視著那些新的作家，
其實想想自己也是寫不出來那些東西的吧！
當然我拿起「海邊的卡夫卡」後，
可能會覺得難以忍受地再把他放下，
就像俄國小說每個名字那麼長地讓人感到困擾不悅一樣。
選擇閱讀什麼，什麼型式的作品會揪住自己的心，
也許都是注定的也不一定，
只是不想現在鍾愛著三島就直接地覺得那些新作家不可取，
怎麼過去會有這樣的想法呢？
也許就是要拿起再一本本其他人的作品，然後再放下，
就是要經過這樣的過程，才能學習評斷「傑作」這一回事，
不管拿起的什麼，或放下了什麼，都是體驗人生的方式。
我正在「學習」體驗人生。