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談及《天際浩劫》(Skyline，2010) 這部電影時，一定要將隔年發行的《世界異戰》拿出
來一併討論。話說當年，索尼影業向媒體發佈《世界異戰》的上映計畫，隔日《天際浩劫
》隨即上線預告片，兩部題材類型幾乎都一樣是外星人打地球人。索尼影業見狀馬上指稱
《天際浩劫》剽竊《世界異戰》的構想，因為《天際浩劫》的編導史特勞斯兄弟 (The
Brothers Strause) 就是《世界異戰》特效公司的老闆；索尼影業堅稱這對兄弟把《世界
異戰》的資金偷偷挪用在自己的電影上，有這種不肖舉動只因為他們沒有被《世界異戰》
採用當此片導演。
我印象中這件事後來就不了了之，雖然鬧雙胞在好萊塢時有所聞，不過這件爭議在當時可
謂波濤洶湧；就在《天際浩劫》上院線後，索尼影業也當機推出自家《世界異戰》的預告
片，嗆聲意味濃厚，兩方較勁孰勝孰敗，其實只要看觀眾反映便知。至目前為止，充滿一
片有如LED燈、特效還算不錯的《天際浩劫》，仍被視為是年度最劣質的超爛電影。
縱然電影非常爛，但細心的影迷仍可發現一件事：本片配樂也作得太認真了吧？該有的交
響編制、壯闊管弦、動作起伏，什麼都有包，完全不像是一部根本來亂的B級片配樂。從
專輯序曲〈Don't Look Up〉開始漸強出現的電子音波，到第二曲〈Abduction〉煞有一回
事的悲壯銅管主旋律；這根本就是一張製作精良、水準之上的配樂作品啊！看樣子好萊塢
真的很有錢。
查看本片作曲家，咦？是個新臉孔呢！他的名字叫做馬修瑪杰森 (Matthew Margeson)，
一位從未出現在我CD櫃中的新名字。接著，你看一下CD附上的感謝名單，居然出現兩位大
咖：漢斯季默 (Hans Zimmer) 跟布萊恩泰勒 (Brian Tyler)。
其實，馬修瑪杰森算是季默跟布萊恩泰勒的班底人馬，主要擔任樂手演奏或作曲助理。那
他之所以接到這個案子——雖然以這種爛片出道，還頗尷尬的——很可能就是因為布萊恩
泰勒的關係。查閱《天際浩劫》工作人員，你會發現泰勒居然是電影監製！也就是說，泰
勒除了擔任「友台」的《世界異戰》作曲家，他同時也參與《天際浩劫》染指地球人智商
的計畫。因此，馬修瑪杰森接到這個有不少預算來找樂團錄配樂的大案，也是很合理的。
聽完整張作品，事實上會給人似曾相識的錯覺，像《ID4星際終結者》、《史前一萬年》
、《變形金剛》這類集結悲壯與英雄主義氣質的配樂。〈Abduction〉就是一個很好的例
證，低音提琴與銅管帶出的景象，沉重又壯觀，所以我還滿喜歡馬修瑪杰森為本片作出的
主旋律。到了第四曲〈Ship Down〉，旋律隨即發展出另一種形貌，有點激昂卻有著〈
Abduction〉的沉重感；專輯最後再以金屬搖滾編曲版本的〈Damage Control〉，將主旋
律賦予出脅迫壯盛的聲勢。
在外星人逼近或是死亡威脅的部分，馬修瑪杰森用了大量篇幅來鋪陳。〈Skyline〉、〈
Jared is Changing〉或描述外星人船艦裡面場景的〈Inside the Ship〉，皆以緊張不安
卻緩慢的黑暗電子步調來進行，屬功能性音樂。那當然也有以交響傳遞恐怖效果的樂段，
如〈Vaya con Dios〉、〈The Resurrection〉就像布萊恩泰勒創作《異形戰場2》的現代
樂派手法。
不過，我還是最欣賞馬修瑪杰森處理動作、戰鬥場景的樂段，彷彿泰勒附身，充滿火爆性
格，如〈The Escape〉、〈The Cavalry〉或〈Final Battle〉。其中〈The Cavalry〉從
1分2秒展開的澎湃管弦，將〈Ship Down〉旋律拉出一條光明的意象。同樣地第七曲〈
Make a Run For It〉在2分16秒的軍武節奏，也有類似卻短暫的效用，最後這個段落再以
泰勒式的手法作結。於是，你會發現《天際浩劫》配樂就像泰勒的分身所寫，而馬修瑪杰
森的「個人風格與定位」毫不存在，這也是他在這張出道作的失敗點。
最後，我想提一下第六曲〈They're Not Dead〉的前段，因為我自己還滿喜歡那段懸疑又
緊湊的和弦編寫，彷彿史蒂芬賈布隆斯基 (Steve Jablonsky) 的慣用筆觸。總之，馬修
瑪杰森的《天際浩劫》仍有一些不錯的段落、清晰的旋律，缺點就是沒有新意，不夠讓人
驚艷或留下深刻印象，而這也說明了音樂家要在好萊塢混口飯吃還真的很不容易，當預算
有了、樂團有了、品質也作到了，倘若音樂本身不能再更進一步，它終究只能淪為「喔，
這作品還算OK，但不夠精采」的等級。但，馬修瑪杰森為這部炫耀視覺特效、內容貧乏空
洞的爛電影認真出來的成果，仍值得肯定。
3.00