剛剛才看完東離劍遊記...
突然間我才明白太子所要做的偶動漫是什麼東西。
這才是太子要做的偶動漫啊！
奇人密碼那是什麼東西啊？如果要做第二集，去找庵野秀明
新海誠去重做分鏡還有找個日本腳本家重寫劇情好嗎？
所謂的偶動漫，就是「布袋戲偶 ＋ 動漫風格」的作品吧？
說到動漫作品，不得不屬動漫大本營日本為主了吧？
從東離劍遊記第一集來看....霹靂....不，應該是虛淵吧，
這完全就是虛淵風格的日本動畫，但是卻用布袋戲偶來演出
吧？
跟霹靂或是金光這些傳統的台灣布袋戲來看，虛淵的東離劍
遊記有著以下的不同點：
1. 劇情節奏明快單純：由於只有標準日本季番單集23分鐘以
及一季13集的內容，所以一般日本動畫也不會在動畫裡面塞太
東西，不會像是霹靂或金光一週90或120分鐘，所以導致片子
冗長而有許多對話撐場面，而且演出的段落切來切去，主角
又多，觀看的節奏經常被片段化。而日本動畫的特色就是這種
冗長的橋段很少，經常一段過場之後就會來一個小高潮，海
賊王，火影忍者等王道作品就是這樣。這跟霹靂或金光總把
高潮塞在頭尾很不一樣。
2. 角色設定簡單有個性：金光為了讓角色飽滿，而且角色平
均生命週期遠長於霹靂，所以每個角色都要花很長的時間塑造
，而且每個角色都要設定很多面向，像是炎魔這種單純的角色
，在金光裡面很少看到。而霹靂由於角色週期短，所以角色表
現經常比較平面，而且轉折劇烈。而日本動畫的設定則是盡快
用最短的篇幅表現出角色個性，另外由於聲優演出優異以及分
工清楚，所以光聽聲音就能表現出角色特性。所以一般日本動
畫的設定不是把角色做厚，而是做深，個性都特別強烈，不管
是魯夫，鳴人甚至是二線角色，雖然角色會比較平板，要等到
篇幅夠長了之後才可以看到他們的另外一面，但在大部分的季
番裡面，角色都是比較單純而且強烈的。
3. 配樂風格大不同：東離劍遊記的配樂跟台灣找的布袋戲配
樂不同，中國風不重反倒有濃濃的東洋風，而且平常對話的
時候是不配樂的，配樂是針對演出內容而不是角色，這跟霹靂
或金光設定地點主題或角色主題的方式不太一樣，儘管動漫
也有角色主題曲的設定，但沒有台灣的布袋戲那麼強烈。
4. 多口配音：霹靂不是沒有嘗試過把作品吹替到日本撥出，
但效果跟東離劍由紀差非常多，之前霹靂圖騰跟龍圖霸業都有
找日本聲優來配音，然後在日本發行，但反應平平，除了劇情
部門沒有日本風之外，配音的協調好像是應付了事一樣，感覺
很生硬。
https://www.youtube.com/watch?v=ByutVB5sqpo
而且，當時的旁白也跟現在的霹靂一樣，武戲的時候要一直講
話說明內容。
儘管聲優很有氣勢熱血（素還真是子安武人配的），但素還真
個性就不是那樣的人，這種不協調感在當時的日文版布袋戲一
直存在。
除了因為偶的演出是對台語而不是對日語聲優而有些動作沒對
上以外整體來說很協調，尤其是配主角的諏訪部，關智一，鳥
海浩輔，都跟角色氣質非常配，這種協調感覺只有台日一起合
作才有辦法，畢竟劇本是虛淵寫的，聲優他絕對比霹靂了解多
了。
田中的旁白部分也起到畫龍點睛的效果，田中的旁白跟霹靂的
傳統旁白不同，日本動畫的旁白除了是主角以第一人稱講的，
大多是以說故事的第三者的角度出發，不會投入太多感情，這
種反倒有一種看故事的感覺，在武戲中途也不會在旁邊廢話解
釋，角色生死讓觀眾自己去體會，這也是跟傳統布袋戲完全不
同的地方。
結論：
簡單來說，東離劍遊記，本質是動漫，只是用偶來演出。那不
是傳統台灣布袋戲，虛淵玄也透過偶的演出，找到了新的創作
方式，整體來講....這根本超成功的啊？
如果霹靂稱這個叫做偶動漫，而不再叫他布袋戲，這完全沒有
問題啊，這演出已經跟傳統布袋戲完全不同了啊。
真的感謝霹靂跟虛淵能為我們帶來這樣的作品，希望他們這次
能創造大成功，然後讓更多的日本動畫監督或編劇跟霹靂或金
光結合，為傳統布袋戲創造新的生命。
吉野弘幸，岡田麿里，井上敏樹，小林靖子他們看到虛淵玄的
新作品，不曉得會有什麼感覺啊....有興趣投入看看嗎？