【轉錄來源】
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【文章標題】
數位典藏：一項高度專業的文物保存工作
【完整內文】
數位典藏（digital archive）的意思，是指將現實環境當中的實體（如各類
有形物件）或者非實體（如聲音、影像）的資料，以數位化的技術，轉換為
數位格式資料，予以長久保存與應用。
現實中的物件，可能會逐漸劣化、損壞，甚至消失在這個世界上。但是，如
果儲存成數位檔案，不僅儲存便利、流傳方便，更可以一直保持影像的品質
。這可以說是在無情的時空洪流中，能夠幫人們留住往昔線索的一項技術吧
。
數位典藏，要做哪些基本動作？
依照文物種類與形式的不同，數位典藏會採取不同的方式來處理。在這裡，
我們暫時舉一個現在大家議論紛紛的東西——檔案卷宗，也就是紙質文物，
來說一下數位典藏工作的大致內容吧。
首先，紙質文物送來了，要先進行評估保存狀況、編目造冊、記錄各項基本
資訊、丈量尺寸、編碼命名、局部清潔等等各種基礎的前置作業。如果文物
的保存狀況非常不好，可能得要先緊急加固或修護。
有了比較好的狀況之後，文物就開始製作數位影像。要用哪一種掃描器、相
機、相關器材，會依照物件的種類、質地、尺寸大小，而有不同的選擇，但
相同的是都採用高階圖檔，並且選用非破壞性壓縮的TIFF格式儲存檔案。圖
檔的解析度，至少要到達印刷輸出基本需求的300dpi以上規格。
有了數位影像，就要接著進行影像的校對與確認、色彩校正管理、畫面裁切
或接圖、資料儲存等作業。為了有效管理檔案，也要進行資料分類、描述與
撰寫各種欄位的後設詮釋資料（metadata）、轉入資料庫等工作。每一個步
驟，都需要投入充分的人力及時間，以專業設備與細緻技術，力求文物保存
與發揮後續應用的積極目標。
其中，一部份的metadata，還需要詳細的史料解讀與研究作為支撐基礎。
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在數位影像中，文物旁邊要放置色卡，與文物一同入鏡。因為拍攝環境的色
溫不同，圖檔可能會與文物原件的顏色有差距，導致失真，這時就得靠圖中
色卡與色彩校正軟體進行修正，以拉近影像與實物的色彩距離，未來製作文
物複製品或其他應用輸出時，也能讓圖像更加精確。（本圖為國立臺灣博物
館藏「鄭成功畫像」數位圖檔）
為什麼還要花時間做研究？
可能有人會問：把文物掃描成圖檔，不就已經叫做數位化了嗎，為什麼還要
花時間做研究呢？
通常，在檔案卷宗的紙上，會有各種文字或圖像的記載。另外，也有很多其
他資訊並不在紙上的文字，像是它的來源、歷史緣由、入藏時間地點、相關
人事物等等。為了管理文物、以及文物的歷史，這些零零總總的訊息，也都
必須要整理起來。
首先，紙上的文字要輸入到電腦，這是屬於文字部分的數位典藏。在這過程
裡，除了單純的打字，往往還需要辨識文字，特別是那種龍飛鳳舞的手寫字
。如果沒有專業且充足的經驗，很多字可能看半天還看不太出來；甚至會誤
認字體，造成日後搞錯事件與對象，張飛打岳飛。
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辨認文字，往往是解讀史料所遇到眾多挑戰的其中之一。這是一張清代臺灣
衙門公文的左下角，看得出上面的墨筆書法寫了什麼字嗎？分別是「二」跟
「初一」，代表這張公文是受文者在二月初一日收到的。底下還有小字，其
中一個也是「初一」，還有一串奇怪的符號，那是蘇州碼數字，代表「1204
」，底部還蓋了個「內號」印章，代表初一的時候，這張公文被登記在衙門
的公文收發簿上，編號第1204號。光是這個小角落，就涉及了手寫字與篆字
辨認、時間線索整理，以及文書格式學的解讀。（筆者拍攝）
而史料內容的整理與各項描述詮釋，則是需要細緻的解讀與研究來支持。這
就仰賴於集結具有學術能力的學者專家，一起組成解讀團隊，共同觀察史料
，校勘文字，援引其他文獻史料輔助，詳實地逐字逐句判讀、解釋與考證，
也彼此討論與確認。
初步的解讀成果，就是這樣誕生了。它除了可以回饋給文物典藏系統，補充
裡面的metadata，也是未來史料編輯出版的主要內容。而出版的成果，也只
是讓史料正式面對大眾的開端。大家真正的研究，才正要從這裡展開。
這段整理與解讀過程，雖然相當耗費時間精力，但它不僅能夠為史料建立起
嚴謹的基礎資訊，也能便利未來進一步的研究與利用，是讓一堆原本零散的
史料可整理化、可讀化、可應用化的重要基礎工程。
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一個典型的史料整理與解讀工作，包含文件名稱與時間、原件掃描影像、經
過辨識與繕打的原文、集結解讀團隊之力所完成的研究與校注，以及展現給
大眾的編輯出版成果。 *書影：許雪姬主編，《保密局二二八史料彙編（二
）》（臺北：中研院臺史所，2016）。（筆者拍攝）
我只想要文件上的字，可不可以先掃圖？讓我掃完，原件就隨便嘍
首先，物件的本身，以及它的任何大大小小線索，都是真實的歷史結果。如
果只顧著要文字，反而把原件的安全當成次要，不就殺雞取卵、倒果為因了
嗎。
文物的原件，可能還存藏著我們看不到、數位影像也無法記錄到的線索，隨
時會帶給我們驚喜。例如，國立臺灣博物館典藏的臺灣民主國國旗，長久以
來，大家都只知道旗子上畫了一隻睜著圓圓瞳孔大眼的老虎。可是，在2011
年原件的修護工作中，意外發現在旗子的背面，竟然還藏著另一隻大家都沒
看過的老虎，牠的瞳孔是細的。這代表了國旗兩面的老虎，原來有分別代表
日、夜狀態的精心設計。如果沒有原件，即便已擁有數位圖檔，也是無法有
這樣的新發現。
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國立臺灣博物館藏「臺灣民主國國旗」，左邊的「夜虎」是近年新發現的。
這是館方與悠遊卡公司合作，在2016年推出的紀念套卡，同時使用了兩隻老
虎的圖。圖片來源：國立臺灣博物館網站。
看原件是真實接觸歷史。不過，文物是很敏感的，時間風霜不斷摧殘它們，
但又得滿足人們欣賞、查詢、翻閱的需求。這個時候，數位典藏所製作的圖
檔，就可以代替原件，讓大家查詢研究了。
雖說如此，數位典藏是個大工程。整個流程跑過一次，對年代久遠的古文物
而言，也是一個大折騰呢。
檔案卷宗有成疊成冊收藏的特性。試著想想看，如果我們這次自己把成疊成
冊的東西翻完、掃描完、摺完、壓完，才把文物送給下一位，這整個過程，
又得要重新再來一次了。而且，若有些文物狀況本來就不太好，質地脆弱，
可禁不起這一次次反覆折騰的；更不用說，檔案卷宗所記載的文字量是很高
的，一個不小心，幾片寫了字的碎片因此飛掉了，可能連翻閱的人都不會注
意到的。這種不可逆的損害一旦造成，即便日後再送做數位典藏，也彌補不
回來。
減少對文物的干擾次數，是保存文物的法則之一。能夠畢其功於一役，甚至
是最完善的一役的話，是儘量降低文物傷害的最好方法。
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臺灣能候高溫潮濕，紙質文物容易因環境因素產生劣化現象。這時如果再反
覆翻閱，敏感的文物無法再承受外力影響，可能造成本體脫落、毀損，甚至
波及上面的文字記載。（筆者拍攝）
但這樣拖慢速度，沒問題嗎？說好的轉型正義呢？
轉型正義，矛頭並不是指向文物的徵集、典藏跟研究工作，而是國家對於檔
案開放的限制。那才是現在大部分民眾對檔案文物管理有所疑慮的源頭所在
。
我們要做的，除了要嚴密監督政府部門對於檔案的後續處理流程，更重要的
，是要持續關注政治檔案的鬆綁、調閱限制的放寬、《檔案法》的修正等等
促進國家檔案開放化的改革，並且支持高等級的長期研究計畫，以有效整合
研究人力跟資源，一起運用專業技術，處理數量非常龐大的檔案。
如果根源的問題沒有解決，未來類似的情況還是會繼續發生。問題解決了，
就可以讓全體大眾都能夠順利透過更多歷史文獻與關鍵資訊，合理地、真切
地關懷歷史，了解過往。
所以，該怎麼做才是好的呢？
簡單來說，「讓專業的來」。文物的數位典藏，還是交給專業的設備、環境
與團隊來處理，能夠降低文物損傷的風險，兼顧文物保存與整理的品質。
數位典藏是一道既專業又複雜的工程，而且每一個環節又有不同領域的專精
之處，要以一本書的規格來講，也不誇張。這篇文章只能介紹數位典藏的大
致情形，無法交代完整的流程。
但可以確定的是，數位典藏其實是一項高度專業、配套整合、也需要付出高
成本的工作。如果只是攝影掃描、把影像圖檔儲存電腦，實在無法叫做數位
典藏。
而在一般設備、環境與人力下處理大量文物資料，如果因為隨意徵求沒有相
關經驗的人士，並且有不當翻閱、重壓原件、打亂文件排序之虞，繼而造成
原件損傷或失去原樣的話，這反而是文物保存上的反效果了。
數位典藏是值得我們認識的。若一般民眾對於數位典藏有問題，或許可以洽
詢博物館或相關單位，聽取專業建議，並思考與學習珍藏自家的文物。
註：這篇文章是以2016年3月11日發表於《蘋果日報》論壇的文章〈數位典藏
比你想像的還要專業多了〉改寫增補而成。
【轉錄連結】
http://gushi.tw/archives/22019
【轉錄心得】
數位典藏並不是如版友想像的那麼簡單。
每次的大規模整理，都是一項耗時耗力，且有可能損壞原件的事。
所以應該要謹慎的從事，盡量一次做到完美，避免多次重做。
這是為什麼，我不贊成一些版友說的，像在監院做政治獻金上網那樣，開放一般人當
志工去做掃描工作。
特別聲明，TheRock大想籌組的民間聯盟，協助專家去做典藏工作，我很贊成。過去這
些史料研究工作得不到大眾的關注和支援，若能利用這次機會，讓大家能對數位典藏
有所認識，並協助專家們取得資金設備和最重要的人力，是一件極好的事。