本篇為祭品文，希望超威樂莎有一家人結局，文長慎入
感謝一家人給我們超威樂莎，感謝超威樂莎給我們的一家人。
這不是我第一部三立八點檔，追劇本是為了排遣閒暇、追求娛樂，未料《一家人》帶給我
更
從第一集開始，春夏秋冬四條線我都追，
小春的個性溫軟，男友豬隊友的性格讓我一下就滅火了，
小夏的處事果決，是我最欣賞的角色之一，雖然現實近利了些，但常人不都如此？
小秋的人格是八點檔女一典型，從直銷切入本劇獨特之處，雖然她的笨拙常令人不耐，
她的純真襯托一家人的溫暖，凸顯社會的良善。
小冬起跑較慢，剛開始是配角，當她跟蜜蠟開始時，我已經深入小夏的多角戀情線了。
在夏秋的多角戀情開展時，莎威樂也起步了。
一開始我單純以為只是林家大哥外遇情節，對這段只是淺嚐，然而隨著這一條線的劇情推
演
其一是超樂的文青對談。
像這種平實有料的對話在台語劇中絕無僅有，從戴洛維夫人、尼采到馬克白，
貝多芬的悲愴到蕭邦的夜曲，兩人的交流深入淺出、至情至性，
讓普羅觀眾藉著超樂的心情，一窺文學名著、經典音樂的內涵！
每次超樂在書店、在河堤的場景是我最享受的段落，不知不覺，就喜歡上這兩個人了。
其中，超仁個性是最難說的，他不僅在現實中爭名逐利、機關算盡，
私下也有浪漫感性、也有浪漫感性、自得其樂的一面，從他看著威樂欣羨的表情，
我可以同感單身的人如何既快樂又寂寞，「清新的風吹到指尖發涼」的感受。
感謝丁力祺演繹這個角色，在我的印象中他總是兇狠的配角或者無奈的備胎，
這次他活出了超仁，讓我感受到這個角色迷人的錯綜複雜。
比起超仁，樂榕雖複雜，也算簡單。她白天在威立的診所做事，晚上又為家庭付出，
如同莎莎說的，從來都沒有自我。感謝編劇沒有寫她像飛蛾撲向牆外，
對於超仁她一直很理性，交流興趣、交流威立，即使是喝醉酒，她也沒試圖從超仁身上尋求慰藉。
到認識莎莎以前，她一直都在傳統中掙扎，從貝多芬的＜悲愴＞，可以聽到她心湖下的暗湧。
再說這條線第二個特點，就是威莎的心療過程。
一開始的烏龍幻聽導出莎莎對母親的心結，共感讓威立不自覺地幫助她，
與他當初選擇心理專業的初衷不謀而合：治療母親，也自我療癒。
讓莎莎撿到威媽也是編劇的巧思，威媽的角色填滿了莎莎的空虛，
使她復建出堅強的本性。威媽的好轉，也使威立漸漸走出家庭破碎的陰霾。
如果到這邊威莎就互有好感的話，這齣劇的格調就僅止於有專業知識的肥皂劇了，
幸好編劇沒讓觀眾失望。
威立只是不曉得怎麼經營家庭，並沒有向外逃避，而莎莎把威立當作恩人，她決心幫助威樂和好。
這當中的轉捩點是，莎莎接受了朝陽的錢。
從這場戲，我就放心了。一個經濟緊繃的人如果不是聖母，又不接受理所當然的禮金，
那我會不禁懷疑這個人所求更多。
俗話說：免錢的尚貴，要是莎莎對威立有意，那威立能不能守住他自己還很難說；
即使能守住，他先前幫助莎莎的片段就成為莎莎介入威樂最有力的武器。
莎莎跟樂榕結識的過程看得出刻意，但過程很值得一觀：我們都知道生活要勞逸結合、
鬆弛有度，然而很少人能做到，有一點閒暇時，我們通常是放縱自己，或者焦慮。
50集開始，就是超威樂莎的展開，前面的威莎、超樂和樂莎線，到50集開始有了交集。
（待續）