蘋中信：台灣編劇無止境的折磨（呂秋遠）律師
http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/headline/20160909/37376335
康康在製作單位的安排下，不知情的去嚇唬一位假扮的孕婦，然後再設計這位「孕婦」羊
水破裂，老公出面破口大罵。當康康六神無主之際，主持人再出來解釋，一切都是惡搞，
康康則是淚灑現場，不敢讓自己的妻兒看到這樣的節目。
這就是我們台灣大部分的節目品質標竿。姑且不論現在很流行的長壽連續劇中，扮演檢察
官的演員，抓到毒品的第一個反應，竟然是用嘴巴去舔舐，以身試毒來測試毒品純度，究
竟有多荒謬。法務部參與規劃的《廉政英雄》，是另外一個「可怕」的案例。在這部超級
長壽的影集中(2011年9月至2016年4月，共235集)，竟然出現諸多在司法實務上不可能
出現的情節。
欠缺體驗劇情荒謬
在這部長壽影集裡，有精通自由搏擊，會與歹徒搏鬥的檢察官、也有攜帶槍械，槍法準確
的檢察官、有在犯罪集團臥底的檢察官，整部影集把檢察官的愛恨情仇拍攝得神乎其技。
但是，情節與事實卻幾乎完全背道而馳，檢察官不會親自開槍、不會與歹徒扭打、更不可
能在所謂的臥底證人沒有合法化之前，擔任犯罪集團的臥底線民。這部法務部政務次長宣
稱「提供劇組檢察官故事與法律諮詢」的影集，政府支援拍攝場地、故事劇本，還有令人
啼笑皆非的辦案情節，而這部長壽片，竟然是法務部規劃5年的建國百年文化創作。
我們想拍出一部像樣的連續劇或是電影，究竟願意投注多少資本、人力與編劇？特別是編
劇。到處都有3個月的短期編劇訓練班，但是我們給編劇的壓力、薪資與學習機會卻是
少之又少。長久以來，除了少數叫好但不一定叫座的劇本外，我們的戲劇環境就是停留在
二手的文化中，某甲愛某乙，某乙卻愛某丙，某丙再愛上某甲，戲劇中的主角都不食人間
煙火，只圖愛來愛去。
否則就是強調本土的、熱血的劇情，但卻對於劇中人物的生活欠缺體驗、沒有經驗，不採
訪現實生活中這個行業怎麼運作，不用看書、不用蒐集資料、不用學習，只要拿到劇本，
一演就是300集，這些編劇就在日夜趕工，只能從新聞話題中不斷的找笑點，所以本周
熱門是抓寶可夢，劇情中就非得塞上神奇寶貝不可。在這樣的環境中，高壓之下寫劇本的
編劇被當成機器人，而劇中的演員則因為「豐厚」的保障（每集3萬元，至少錄100集）而
「委身」拍攝可笑的劇情。
壓榨編劇怪罪觀眾
南韓或日本的影劇產業，已遠遠把台灣拋在背後，從《屍速列車》就可以看出端倪。他們
不斷的嘗試新的題材，從精神疾病、海外戰場、職場寫實等素材，都成為他們創作的題目
。我們不必羨慕他們的編劇，因為他們同樣面臨文字創作者的困境，也就是不斷的沉潛與
嘗試以後，才能得到讀者或市場的青睞。他們比我們幸運的地方在於，大環境容許他們有
機會去協助一部好節目的成形，而台灣的大環境，就是講究短暫、大量的壓榨編劇，讓他
們成為工廠當中的機器人，在餓不死與賺不多的循環中，活在自己的編劇夢裡，然後把節
目爛的理由推給觀眾，「因為他們愛看！」
所以在台灣的影劇環境裡，如果真的有心想要擔任編劇，可能要先問問自己，「有沒有別
的謀生技能？」否則十年寒窗已經夠慘，但在日韓，至少還有一舉成名的機會；而在台灣
，由於大環境的惡劣，換來的或許只是無止境的挫折與痛苦。靠政府？他們應該只能「指
導」出《廉政英雄》而已。