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文：周偉航(筆名人渣文本)
本年度金鐘獎入圍名單公佈後引發許多討論，綜藝節目方面的不足額，更讓許多從業者悲
嘆台灣綜藝已死。
台灣綜藝節目到底出了什麼問題？這或許可以由成本、製作技術、藝人能力等各方面來探
討，不過我要提供一個倫理學向度的觀點。
有評審認為與韓國綜藝相較，台灣綜藝在多方面都有不足。韓國綜藝無疑是當前亞洲最強
勢的生產群集，連中國都必須向其採購技術或版權，但也並非全數節目都優於台灣。若要
比較、學習，還是應該挑選最具代表性的作品。
那最受韓國人肯定的綜藝節目是什麼？
多數台灣人或許認為是《Running man》，但韓國近年最受肯定，也有穩定收視率的節目
，應該還是《無限挑戰》。
《無限挑戰》沒有固定的主題或進行方式，是由知名主持人劉在錫掛頭牌，帶領其他五、
六位藝人不斷從事各種「挑戰」，有時彼此競賽，有時則合作突破難關。他們近日結束兩
年一度的「歌謠祭」，六位節目成員分別與專業音樂人合作創製新曲。歌曲推出後，立刻
橫掃韓國所有音樂下載排行榜。
「歌謠祭」Live表演當天，地處偏僻的會場仍湧入數萬名觀眾，但在八年前第一次舉辦「
歌謠祭」時，卻是在橋下涵洞旁搭個小台演唱，觀眾只有在河濱公園散步的路人。為何能
有這麼驚人的成長？
《無限挑戰》播出已超過十年，經歷過成員因兵役或酒駕離退，至今聲勢仍不墜，如歌謠
祭這種傳統熱門主題，更是能拔出20%以上的高收視率。除了在搞笑技藝層面有一定水準
，他們更能充份展現「道德價值的重量」。這正是台灣綜藝節目最缺乏的一點。
什麼是「道德價值的重量」？綜藝節目是「綜合各種表演技藝」，主要呈現的還是藝術、
美學價值。但如果各方資金、技術接近，美學效果就相差不多，如何勝出，還要看另一種
不可量化的價值，即道德價值。
要在綜藝節目中呈現道德價值，台灣過去也有尋人橋段，有探訪孤苦老人，有以慈善活動
當考驗遊戲。這些都不難複製，也容易讓觀眾厭煩。
但《無限挑戰》的製作組卻反其道而行，不走直接的道德倫理煽情路線，而是透過尋常的
節目進行過程來累積道德價值。
綜藝節目都會有來賓，但來者往往就是「客」，表演完才藝、展現個人特質就閃人，但《
無限挑戰》強調來賓與主持團隊的融合。像本次的「歌謠祭」推出了六首歌曲，每首歌各
有一個音樂人與節目成員溝通、磨合的故事，這也展現多向度的「道德重量」。
有歌曲的背景是藝界老手提攜不擅自我表達的新銳樂團，也有歌曲製作人試圖讓年長成員
嘗試掌握饒舌歌曲、電子音樂與高科技，更有將意見極端對立的兩造成功整合的精彩作品
。
國際知名的韓國歌手PSY也和這個節目有淵源。PSY在代表作〈Gangnam Style〉發行之前
，曾請《無限挑戰》的成員在MV中亮相，以拉抬聲勢。當他走紅後，亦不忘回頭將《無限
挑戰》的成員拉上國際舞臺。他另一首大紅作〈Gentleman〉的MV中，那些莫名其妙的伴
舞阿伯就是《無限挑戰》的成員。
即便製作方把成員騙去非洲、印度、中國深山打工，他們也能將綜藝節目轉換為行腳節目
，與當地人、事、物互動，甚至延伸成之後的節目主題。如非洲組成員與生病小象的真摯
情感，引發觀眾對後續狀況的關切，進而推動製作方追蹤報導，甚至為此調整原有節目內
容。
因為有這些脈絡在，觀眾會從「企求看到好笑片段以解除生活憂煩的消費者」，進而轉換
成「成員人際互動的關切者」，覺得自已是節目成員的「朋友」、「家人」，必須追蹤他
們之後的發展。這就形成堅不可摧的收視基礎。
許多人將《無限挑戰》的創新與成就歸功於製作人金泰浩的擘劃，他在節目結構的設計上
的反應速度與獨特創意，不但難以超越，亦難複製。最具代表性的就是「幻想旅行特輯」
（又稱為蝴蝶效應特輯）。
這集是因成員臨時腳受傷無法錄外景，在室內緊急討論之後做出來的節目，所以片頭是非
常無聊的桌邊閒談與遊戲。
但接下來製作方即依遊戲結果，將成員分組送往「北極」與「馬爾地夫」的貨櫃屋，並以
另外某位不知情成員的消費活動為計算碳排放的基準，每當該成員浪費能源或物資，「北
極」就會融冰，融化的雪水就會灌進「馬爾地夫」。
在不提示節目主旨的狀況下，觀眾與主持人原本都是一頭霧水的面對「環境異變」，但透
過節目進程而慢慢學到了各種控制排碳的知識，最後終於體會到他們正在玩一場模擬全球
暖化的「遊戲」。沒有說教，但就是能讓你在「融冰」與「淹大水」的過程中記住一切。
那台灣能做出來嗎？
別說是台灣，連韓國自己都做不出第二個《無限挑戰》，只能從《無限挑戰》某集節目中
去抽繹出部份概念重新發展。中國雖然有抄襲的節目，但也無法從現有框架去創新，多是
粗糙的仿製品。
做不出來？那《無限挑戰》可以給我們什麼啟發？
德行倫理學家整理出一套掌握價值的活動模式：
「當人具備德行以追求活動中的卓越標準時，就算沒有達到目標，也可以在過程中獲得無
可取代的內在道德價值。」
他們這些「阿伯」會在賽道上飆真正的賽車，在競技水域練習賽艇，在寒冬的高空彈跳台
露營，也會去路邊瞎吃一頓後賭飯錢，或是六個人想辦法拖動A380客機。什麼莫名其妙的
活動都「挑戰」，其結果當然不盡理想，但他們在整個過程中使盡全力，也透過這活動過
程而獲得了一些難以言喻的價值。
不只是藝人們獲得了價值上的滿足，連觀眾也分享了一樣的滿足，同哭同笑。這就是他們
勝出之處。
回歸根本，你有錢，可以弄出最貴的舞台，請最大牌的藝人，但你做得到的，別人也做得
到，遲早會壓過你，台灣綜藝就是被周遭各國以資金壓垮。
但你能好好經營一群藝人，把錢花在「鋪路」而非「暴衝」，讓這些人和觀眾一起成長，
最後成為一個傳遞正面價值的團隊，就有機會突破當前的困局。
不然台灣現有的製作方老想一步到位，第一集就想做到別人三百集的水準，哪有可能？
只看一集的《無限挑戰》，或許會看到挑戰失敗的地雷篇而覺得無聊透頂，但一年份的《
無限挑戰》就能展現出強大的吸引力。當別人告訴你重點是「漫長的過程」，你卻仍執著
在「片面的結果」，這種觀念不改，台灣綜藝節目就永遠不可能超越《無限挑戰》，只會
越來越陷落在自以為是之中。
如果台灣綜藝節目已無「精兵」，那爭奪獎項、計較入圍數，意義都不大。若認為自己現
在走的這條路可以逆轉台綜的危局，就堅持下去，讓「追補」台綜的人數超過追補韓綜的
人數，就是對於金鐘評審意見最強而有力的辯詞。
新聞連結:
http://opinion.udn.com/opinion/story/6085/1156690

人渣講的話能信能聽?

講一堆廢話 台綜的問題就是成本出錢的只想costdown

我覺得這篇說得很好 台灣的節目重點在創意不足就算砸錢也都砸在沒意義的地方 台綜的類型太狹隘了

創意不足是真的...

創意是需要資金來完成的#很多想法都受限於_場景&人員&成本考量..台灣真的不是沒有人材,電視台的大環境使然,根本是巧婦難為無米之炊,很多創意都附諸流水XD

巧婦難為無米之炊 但一年兩年無米便罷 多少年過去了還是拿這句話來講 就成了一種藉口

錢有多少 創意就有多少不要覺得無挑這種企劃 台灣人想不出來...

這倒也不一定 陸綜錢砸得比誰都多 但坦白說有創意?

自從第四台開放到百台後,加上之後電視台吹起costdown風氣,現在的節目已經不是十多年前那種預算,很多提案,電視台高層不願意冒險投資,才會造成低成本的談話節目遍地開花..綜藝圈的確該檢討_但最該檢討還是政府的政策&電視台的經營心態

三金版#1Lv18Jgt 這篇就是樓上講的無奈

觀眾本身問題也很大吧萬豬就是最好例子 一直重播觀眾還是買單

萬豬的收視群是老人,他們才沒在管是否低成本or重播,他們收看是為了消磨時間XD

其實大部份的無腦談話性節目 收視率都不過0.2~0.3而已偏偏就可以撐很久！可見談話節目有多costdown到電視台很"滿意"了......

至少啦 我覺得玩很大某種程度上已經符合本文所講的

樓上有人說台灣人也能想得出無挑這樣企劃 說實話無挑的深度和廣度以台綜藝來說是不會有的 會敢碰禁忌的議題嗎 mc會做功課嗎？看最新無挑外送特輯能帶出被外國人領養和再異國打拼的遊子的心情嗎?還有韓國軍艦島的悲哀

要趕上無挑不只錢 還要時間 至少20年吧

我想信台灣人的點子不會輸 只是環境嚴苛把人才逼走工時長 薪水低到可憐 哪有時間去搞創意

你怎知道點子會輸 你不也只看到沒錢的企劃腦中有好構想 明知上面沒錢不會放行 自我放棄提案的經驗多少人都有 或是提出好點子被上面用各種理由否決的例子也隨處可見 只看到沒錢呈現出來的就說肯定想不出 也太武斷軍艦島悲哀那種東西 拿到台灣是另一種類型 而且矯情到爆 在台灣人眼中 確定會是好點子之一?到底是因為喜歡韓流 所以韓綜看起來好 還是韓綜本身點子好?

沒錢的企畫都是上面的意見 下面只能照作啊

台綜有辦法追,只是需要的時間會很長 ,恐怕得長達再一個世代交替才有可能

老實說經費對於企劃而言真的非常重要阿。我相信台灣也一定有人才，只是整體環境和老闆經營準則不改，一樣是做不出來。所以玩很大能做到如此，已經是很拼命在做節目了。

說到底_支持韓綜的人骨子裡就是鄙視台綜,再怎麼分析前因後果,他們也還是認為台綜就是毫無原創,病入膏肓_一昧地崇洋媚外,自己人都不支持了,台綜怎麼進步XD

本國的商品不好是要怎麼支持X最後希望台綜加油～～

真的 沈玉琳那代製作人節目都抄的 換個世代才有救

我覺得這篇寫得很好耶 這樣的節目我會長期追下去

有金主支持當然好發展 不過也衍生很多弊病

置入廣告製作費不知道會不會比較多 網上觀看也不會剪到

推

照某樓說法 那支持台綜的不也一昧只看到外國綜藝節目砸了多少錢，卻完全無視那些創意?自家的就是好就是批不得做不好一定是電視台高層的錯絕不會是製作人的錯那乾脆要政府把台綜列為文化遺產好了 只准支持不准抨擊抨擊就是崇洋媚外不愛台灣

就是看不得別人好 別人創意沒什麼了不起 別人能帶出有深度議題 每次都怪錢 高層 觀眾 都不檢討自己要觀眾支持但品質不好難道要觀眾吞下去

一直不想講 電視圈我喜歡的人都去作高階工作了 演唱會 創意文膽 形象設計誰要留你電視圈

推

點子輸定了阿 羅志祥有錢 但是還是要致敬韓國明星

電視圈不會賠 是賺的不如預期 大頭們分不夠 各行業都如此董事們不可能少分的 君不見高鐵喊虧損 肥貓還是多的不得了

公共財 有線電視 yahoo

看不得別人好? 是你自己不去轉來看吧 這些類型的題材老早就一直存在台灣的電視節目裡了甚至比韓綜拿端島故事來做那種矯情演出更優質客家電視台-作客他鄉 你去轉來看過嗎?台灣演義-灣生日本人特輯 你去轉來看過嗎?更別說像360行向前衝 和各種不同類的行腳節目各有其不同設定 連非凡大探索也並不著重於食物 改採人文角度製作沒點子? 看不得別人好? 這些類似的早就都有了只不過因為電視台太多 節目數太多 所以這些"你覺得"很高級的韓綜點子 被大量稀釋到各電視台的不同節目裡面而已 這更顯示出問題主要並不是在於沒創意 不長進 而是資源分散 導致人才分散 創意分散 資金分散所以這些所謂看起來"很高級"的點子 被更多不同類型節目分掉罷了但其實扣掉台灣演義稍有爭議以外 你知道這些全部都也是台灣的"綜藝節目"嗎?現在所謂的有涵養的綜合類 本來也是綜藝節目一部份問題資源分散之後 人家用一樣的點子去做節目 你有看嗎 收視率高嗎 你都不看當然不知道這些我們台灣也有然後再來捧著韓綜明明一樣的點子來說韓綜比較好根本完全搞錯方向兼舉錯例子如果這些資源集中 你就會看到這些所謂韓綜高級創意被合併到更少類型的節目裡面來製作 而不是像現在稍嚴肅一點的題材就只能被包裝到台灣演義這種分類去灣生日本人耆老和返台日人的考據和訪問會輸給那個極致做作的端島演戲? 是你不看而已韓綜有很多點子確實很好 如果我們可以拿來用確實也預期可以受到觀眾喜愛 也耳目一新但往往很多人的批評根本搞錯大方向 看不到問題在哪講出來的東西就流於捧韓綜貶台綜結果舉的例子根本台綜早就有了 是你沒發覺而已

?

k大請用回文啊

無限挑戰有很多新花樣嗎 我連一集都沒辦法完整看完

推k大 捧韓也該適可而止了

所以台灣根本不需要這麼多電視台啊 像30年前那樣只有三台多好 資源與客層多集中

還極致做作的端島演戲XD 你比的綜藝類型根本不同好嗎電視台就是太多又每個時段都得塞節目 所以一到五的談話節目成本多低效果也可以 反正再高收視就是一個區段間

不想吵台綜韓綜 單純是一串推文看下來..很好奇K大指的"矯情到爆 極致做作的端島演戲"是指哪個韓綜阿? 因為vini大講的是無挑最新的外送特輯，如果K大回的也是這個...那..它不是還沒播嗎?? 憑著幾秒的預告就能批評矯情、極致做作、演戲?那是否也有失公允呢?

矯情 極致做作 演戲 台綜也不惶多讓

一集領幾十萬還在講資源不足錢不夠，真的把那些對國家有貢獻的研究人員當白癡台灣的藝人真的連錯在那都搞不清楚，說你說還不求改進，還嫌錢不夠醫師收入有你們這些藝人多嗎？還敢大言不慚，真的丟臉