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讀《今生緣》會有點訝異，這和寫《滄桑》、《袁瓊瓊極短篇》、《恐怖時代》的，是同
一個人嗎？原本中短篇散發的嘲諷冷冽，一改而為溫暖眷戀的筆調；即使寫的是失根漂流
第一代外省人的故事，卻幾乎沒有淒涼哀愁的感歎，反而是濃厚親密的生活氛圍。
原連載於聯合副刊，也是袁瓊瓊的第一部長篇，記錄了幾個眷村家庭自流離來台、到二代
子女成長，二十多年的風風雨雨和點點滴滴（其中主視角汪慧先、陸智蘭這一家，原型即
是作者自己的家庭，所以這也是一部家族記憶的作品）。在此之前，她早年的中篇《滄桑
》，其實就寫過眷村相關的主題。不過兩者篇幅差異甚大，中篇頂多只截取歷史洪流的某
個剖面，而長篇則藉更多的細節開展，關注了獨特的時代與當時的社會層面。
而雖說拉長了時間軸，書中聚焦的卻並非風起雲湧的大事件，並且幾乎沒有英雄人物，有
的盡是那些在顛沛流離中，力求生存的小人物。也因為寫你我身邊多的是的平凡百姓與庸
俗市井，取材皆透過作家自身的近距離觀察，描繪很是逼真如實。比如瀟灑而意氣風發的
陸智蘭、作風大膽而飛揚跋扈的吳寶玲、務實承擔、最接地氣的徐貫之、精明世俗、古道
熱腸的程玉屏、擅於媚惑男性的風塵女秀美、傲嬌可愛的么女及人、庸碌無為、溫吞的項
志田、木訥嚴肅、影子般存在的蘇子儉...角色塑造之立體生動，就像照著模特兒畫的素描
。這些人物應是蛻化自袁瓊瓊的生活裡，唯一較不自然的，可能是陸智蘭在大陸生的兒子
陸源，其陰沈恐怖的心機，有如戲劇中必然的反派存在，只為提供情節豐富度和戲劇張力
，”功能性”有點明顯。
看袁的年表，在接聯合報這部連載之前，她寫了不少電視劇本。編劇工作對故事佈局和結
構能力，有相當的磨鍊，因此雖是首部長篇、卻有著相當老到的敘事。也難怪她會安排一
些增加高潮性的虛構人物情節。當然文本中所描述的，俱是袁所熟知的一切，也是作品細
膩精湛的要素之一。
袁的短篇有精悍俐落的華麗，一讀便讓人上癮。那麼長篇呢？同樣也具備讓人喜愛的特質
，只是勾人的點當然不同：一絲不亂的故事舖排不在話下；初看之下，文字裡是極致的平
緩、不起波瀾，平靜的水面下，卻有著濃到化不開的情感，《今生緣》裡人們的親熱緊密
，碰撞出的奇妙人生，細膩至極，咀嚼領悟之後會驚艷不已。
本書橫跨的時間，自動亂到承平，女主角慧從原先純靜的少女，歷經父親突遭不幸和流離
失所的磨難，心境迅速老去；抵台後孤身無依地盼著生死未卜的智蘭出現，憔悴模樣惹人
心痛。前三分之一關於烽火戰亂、共黨階級鬥爭和逃難渡海，種種苦厄對人的摧殘，真是
驚心動魄。及至中段部分，來台後的拓荒和生活適應，一群離鄉背井的人，儘管辛酸卻總
樂觀地相互扶持，悲中找喜、苦中作樂，可謂滋味萬千。
浩繁的長篇連載，免不了有抓緊讀者的心理描寫。比如吳寶玲在冰果室裡誘惑陸智蘭的橋
段，就令人印象深刻：隱密的暗巷、汽水的偷情隱喻、相互試探的情慾理智攻防....書的
中段引入此情節，原本智蘭”絶對承擔者”的父親形象，頓時因隱密的人性描寫立體了起
來。不知是否因為袁本來就擅長以男女情感瑣事來刻劃愛慾，這段落相當成功地塑造了主
角人物。
但也有些情節，企圖使性格面更加多元的橋段，似乎就有些斧鑿痕跡。例如和吳寶玲同屬
情欲放縱者的神秘女子秀美，疑似因為出軌導致後來一家人離奇死亡的悲劇，但在慧先不
小心弄掉眷糧眷補、生活差點陷入窘境時，她卻主動伸出援手。善良和情慾兩種不同面向
的揉和，若不是過於刻意的設計（參差對照？），就是在凸顯眷村流言與真實之間的鴻溝
。
覺得書裡最觸動人的，就屬慧先智蘭兩夫妻老拌嘴撒嬌、枕邊談心的諸多刻寫。袁瓊瓊文
字裡的開朗、直接與活力，也許和原生家庭的氛圍不無關係，雖然她的父親因積勞早逝，
這些記憶卻化為細微點滴的情節；散發濃郁生活情趣和苦中作樂氣氛的映照，讓人從物質
極困乏年代的樸實精神，反思什麼是真正的幸福。隨意縮寫幾個細節以印證：
寶玲在冰果室藉敘舊之名欲引誘陸智蘭，後者終究理智地拒絶了。見試探不成，她只好退
而邀請他們來家中作客、增加見面相處的機會。慧先趁夫妻在廚房炒菜時，提了寶玲來訪
的事，智蘭遂順水將見寶玲的事說了，惹得妻子吃起醋，肝火上來、炒菜炒得砰砰鏘鏘的
。智蘭見她不高興、便在廚房裡逗起妻子，還動手動腳地調戲。老夫老妻帶點油煙味的激
情戲碼還沒完全化開僵局，到了晚上又說起邀約的事，先生軟性地推託，妻子不悅便又嬌
嗔地酸他很開心見到寶玲，無意間正好觸到其痛點，於是回擊道她也蠻受歡迎的。不料這
是妻子最隱密的心事，當年遲遲等不到智蘭，跟軍人朱遠一段若有似無的關係，雖因妻穩
妥的個性並未定下，但其中不無狡獪....夫妻兩高來高去的心理描述，精彩萬分又無比甜
蜜。
以粉絲的心情來說，《今生緣》是本迷人的小說，戲劇式高潮不斷、精彩紛呈，書中處處
透悉人性深層面的描寫，更敲進讀者心坎裡；以吹毛求疵的挑剔者來說，優點卻也有點是
小敗筆，在結構上會覺得它常常穿插進幾個精彩短篇（比如龍太太賣女兒、陰森的陸源惡
毒為難慧先的詭計等），創造眷村眾生相、生活點滴和聚散離合感、故事主高潮被帶出之
前，穿插的東西也許讓閱讀過程不顯得乏味，但不可否認卻某程度削弱了統合性。可能眷
村文學的品格本就不是一種世界觀特別宏大、或思想特別深刻的東西，它所要呈現的，是
某個歷史片刻的記錄，四面八方而來的人，全都一無所有的來到這片尚未建立起感情的土
地上，他們共同經歷那失根、無著落感，慢慢把情感移植到新的家鄉來。其實未曾體會過
的人可能根本不會懂，即使有不少優秀的文學作品，局外人永遠只是隔著”竹籬笆”看他
們的故事。