有雷
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波赫士的名著〈小徑分岔的花園〉
故事表面上講了一個多重宇宙論的主題，時間無限延伸，不同的可能性與分岔，在不同的
平行時間宇宙無限延伸，靠攏、分歧、交錯，最後織成複雜的迷宮網絡。
但是從敘事的技巧裡面好像有一種類似小說本體論的東西。
短短的故事裡面有太多不可能的巧合，一個青島人去給德國人當間諜，逃亡的路上陌生的
小孩很不合理的知道他要找誰，又很離奇的指路。最後要找的人，剛好又是主角先祖(中
國人)的研究者(英國人)。而這個研究者又剛好跟主角的間諜暗號名稱一致，所以又不可
避免的要殺了他。
小說當然是一連串的小說巧合組成，高明的小說家的通過妙手讓巧合看起來很「偶然」(
至少讀者看來)。
可是這篇小說，反其道而行，完全沒有要讓讀者覺得是「碰巧」的意思，在一天的路程，
很短的篇幅裡面，把大量的不可能交織在故事中。最後帶出小說的核心哲理，小說的哲理
深處「小徑分岔的花園」，反過來說服讀者，「這個不可能的故事是可能的」因為在無限
的時間網絡迷宮中，總有一條路徑通往「這個看似不可能的小說。」
某條時間線裡「就是這麼剛好那個小孩子莫名其妙知道主人公要去找誰。」
更重要的是，為什麼作者不單「只」講這個故事，而在小說開頭架設了一個前提「卻對這
一事件提供了始料不及的說明。證言記錄缺了前兩頁。」然後故事才開始。
「始料不及」代表精彩，小說不就是要精采嗎？「記載的歷史之外」那不正是虛構嗎?
這個架設代表：一個時空的「空洞」，到底那兩頁，在《歐洲戰爭史》的紀錄之前「到底
發生了什麼？」，填補的人正是小說家。然後在無限可能的時間線裡面，波赫士寫了「這
個可能性。」
而任何人，都可以寫其他內容，來填補這兩頁「始料未及」的可能性——因為〈小徑分岔
的花園〉的可能性是無窮的。
所以我才大膽假設這其實是一篇關於小說的本體論。