各位版友好，這裡是配音員團體《嗓音不甜也有春天》的肥編，或是有些認識我的人，
會叫我的筆名BadLuck或壞運。身為一個輕小說作家和配音員，在這個議題上應該有辦法
分享一點經驗。
前面有些人提出台配強不強這一點，這邊想說我的老師曾說過的話。任何人在一部作品
中，都會有屬於他的位置。與其說強不強，適不適合我想才是最核心的問題。
但最殘酷的真相是，適不適合往往不是配音員說了算，而是握在客戶和觀眾的手中。
即使想要做最合適的安排，客戶一聲預算太高就要打對折。觀眾一聲台配就是爛，最後
連讓大家評鑑的機會都沒有。
但這也很合理，提供服務的一方本來就只能盡力把自己的事做好而已。
台配想要展現水準，目前最大的困境在於能發揮的舞台不足。這邊指的不是一般日卡或
韓劇這類吹替的作品，而是指從零到有為原創作品配音演出，這樣才能在不被直接比較的
情況下被評量，而不是未戰先敗倒在原音的陰影之下。
在台灣，任何創作其實都有一樣的困境，那就是得和許許多多外來品競爭，能夠有所成
績的作品都很少了，其中又有多少作品有需求和預算進行配音呢？
我們《嗓音不甜》為此也致力於推廣各類原創作品，以無償合作尋求授權的方式進行了
一些作品的有聲改編，其中也得到了一些不錯的迴響，也有些合作客戶是因此才結識的。
但不可否認的是，即使有聲化之後，回饋普遍認為作品完成度有所提升，但這個提升是
否能夠明確的轉換成等價或以上的收益，老實說很難保證。
這一點前面的文章也有版友提到，商業規模的差距就是這麼絕望地擺在眼前。
注意到了嗎？上面討論的所有困境，都跟台配強不強一點關係都沒有。配音再怎麼強，
都是附屬在優秀的作品之下。
我自己在配音圈打滾了十年左右，仍然也只能算是底邊菜鳥，但我有幸前往日本SEGA總
公司錄製人中之龍7的語音。還記得當時音響監督對我和另一位前輩說：
「非常謝謝兩位，讓我們能得到這麼高品質的中文音檔。」
我不強，但我想可能還是有我適合的位置。
希望台灣未來能出現更多更強的原創作品，才有機會讓大家評斷我們的演出是好是壞。