張瑞芬獨自撰寫的《評論篇》也評了簡媜：〈語言的星圖──
論簡媜散文〉，頁369-382。
評者的認真與誠意從她搜羅的文本即可窺知，無須多言。不過
正如同大多數的論者，幾乎都注意到簡媜強烈的「主題」式計
畫創作傾向，然而又非常矛盾地，將成書的年代作為敘述的論
據，比方以下這段：「九0年代以降，《夢遊書》、《胭脂盆地
》、《女兒紅》中，結合了小說與散文形式，技巧與意念俱有
挑戰性的〈夢的狼牙〉、〈寂寞像一隻蚊子〉、〈背起一隻黑
貓〉、〈發燒夜〉、〈在密室看海〉、〈貼身暗影〉、〈雪夜
，無盡的閱讀〉最稱佳作。」
我想張瑞芬是喜愛此類形式操作的簡媜散文，所以在《選文篇》
就收錄了兩篇頗為相近的，但是〈夢的狼牙〉收錄於《浮在空
中的魚群》，此書乃1988年成書，印象裡一度被收進九歌版〈
七十七年散文選》，換句話說，若以時間的斷代來區隔簡媜的
散文風格轉變，是值得再商榷的，好比1988年的創作再怎樣都
撈不到九0年代的邊(引文提到的三書，不也沒包括魚群一書？)
況且認真考據，蚊子和黑貓都作於1989年，如果吹毛求疵些，
這些都不應該納入引文敘述的時間範疇內的。又如同《天涯海
角》的創作從八0年代到二十一世紀初橫跨十三年，如果僅僅
著眼於成書的年代而進行討論，其中可能產生的問題就更多了
既知簡媜出書不以時序編理而依主題搜羅，何以實際論述無法
釐清這一點？
該書的另一明顯缺點是對於文章之間的影響、系譜的認定都過
於草率，她以為《私房書》的體裁「絕類張讓後來的《時光幾
何》」，可是張讓的書出版於1998年，而《私房書》早在1987
年就已經面市，把一本較早的作品類比於另一本較晚的，總是
不大嚴謹，為何不說像是尼采、叔本華的格言體，只因為不是
台灣女性散文？又說《空靈》「或許」啟發了張曼娟的《愛情
，詩流域》的書寫，其實當初和《空靈》同屬一書系而由陳幸
蕙、曹淑娟等人寫作的亦屬以文佐詩的模式，又何必獨推於簡
媜而已？(依我看來，張曼娟該書反而更像陳幸蕙的《同心》)