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"是啊。要是讓她彈這種長度曲子，她非常擅長。要是大曲子的話，很遺憾有時彈到中途
力量就用盡了。不過每個人各自有各自的味道。她的生命在這種閃閃發光的曲子裡現在還
鮮活地留著。"
... 以下略
逝去的光陰化為尖銳的長籤，貫穿他的心臟。無聲的銀色疼痛降臨，變成令脊柱凍結的冰
柱。那痛一直以相同的強度由在那裡。他停止呼吸，僅僅閉上眼睛默默忍受疼痛。布蘭德
爾端正的演奏繼續著。曲集從《第一年:瑞士》移到《第二年:義大利》。
那時候他終於能夠接受一切了。在靈魂的底部多崎作理解了。人心和人心不只是因為調和
而結合的。反倒是以傷和深而深深結合。以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相聯繫的。沒有不
包含悲痛吶喊的平靜，沒有地面未流過血的赦免。沒有不歷經痛切喪失的包容。這是真正
調和的根底所擁有的東西。
- 村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》是村上的新作，在整個村上所寫的長篇小說光譜中
，佔據著一個奇怪的位置。它是全第三人稱觀點的小說，它是有單一明確主角的小說，光
這兩點加起來，符合這兩點的村上長篇小說就只剩下這一部了。
還有其他特別之處，主角是個平凡到不行的男人。故事中除了幾段較超越現實，多崎作朋
友中有顏色這樣微妙的象徵意義以外，還有灰田談到他爸在旅館打工遇到綠川那一段(但
說真的，都是聽說的，真實性畢竟就稀薄多了)。其他部分的情節可能發生在身旁任何人
的身上，甚至很多人生活都還比多崎作精彩。這是村上難得寫的這樣平實家常的作品。
多崎作也不像村上其他小說的主角，常常說出驚人之語，一般人講不出來的話。而是說出
符合他性格的話。故事也合情理，情節的發展就是那樣性格的人自然會遇到的事，自然會
作的決定。米蘭昆德拉曾提到過，托爾斯泰一開始寫《安娜卡列尼娜》，預設的結局大不
相同，可是在他落筆以後，安娜就自己活了起來，有了自己的意志，抗拒了托氏原有規劃
，在小說中活出自己的生命。我覺得這些讚美同樣可以加諸於多崎作上。多崎作沒遇到兩
個月亮，伊底帕斯，井，但依舊動人。
描寫多崎作出入車站，那段相當美，村上自己有這麼愛車站嗎?更不用說村上應該也從來
沒有做過義工的經驗。村上以前是堅硬的殼，現在越來越柔軟，越來越能進入他人的世界
中。
當初村上說是很懷念羊男，奇奇，所以才寫了《舞舞舞》。想念《挪威的森林》的讀者，
看《多崎作》應該很熟悉吧。白妞像直子。多崎和黑妞再度見面那段則是渡邊和玲子為直
子告別的一段很像。
我很喜歡《多崎作》，唯一失望的，是它確定了《1Q84》已經結束，再也沒有第四部了。