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本片劇情極為單純：家道中落的少女葛莉特（史卡莉喬韓森）為補貼家用來到大畫家
維梅爾（柯林佛斯）宅裡幫傭，面對維梅爾善妒的妻子與刻薄的岳母，葛莉特的生活
一度毫無生氣，直到她踏進了維梅爾的畫室，甚至進而為維梅爾所戀並走入其畫，為
她平淡的生活打開了一道美感與愛戀的大門。
或許，原著的故事也一樣單純。確實，我相信重點不在於故事本身，而是事件與事件
之間的細節敘述。
就某方面來說，本片確實呈現了許多有趣的生活片段，如維梅爾家手頭緊卻硬要充場
面、藝術贊助者的惡劣品味與醜陋嘴臉，我尤其喜歡片中描述的幫傭生活：地窖裡的
生活起居、繁冗的衣物漿洗、見河就倒的穢物清理－沒看錯的話，廚餘往河裡倒，洗
衣水則從河裡撈，還真是一水多用到令人發毛－除此之外，片中也有不少調配顏料的
畫面，雖然不清楚其中原理，但看起來也十足新鮮悅目。
而顯然是為了呼應本片的繪畫主題，全片的畫面構圖與光線色彩，都富含同時期荷蘭
繪畫的風味，視覺風格讓我直接聯想到林布蘭特，黑暗中透出的光構成了條理分明的
漸層，喜歡十七世紀荷蘭俗民畫的觀眾一定會愛不釋手，就連簡單的桌面擺設都泛著
靜物畫的氣息，不愧是一部徹底繪畫化的電影。
可惜的是，本片的優點也多集中在視覺風格與考究細節，對角色的描繪卻欠缺同等的
用心，亦有可能是過於隱晦。
沒機會閱讀原著，無法判斷電影是否反映原著精神，我只能猜想原著的敘事描寫必然
更為入理、角色的情感互動一定更為豐富，反觀本片，在不滿兩小時、可能被剪的有
限篇幅裡，製造了許多空白、滯留了許多謎團，可美化為開創想像空間，亦可被批評
為清淡無味而平板，完全取決於你怎麼看。
你當然可以從有限的描寫裡揣測所有角色的心理與關係：維梅爾的率性而為、妻子的
嫉妒苦悶、岳母的刻薄務實、女兒的驕縱惡意、肉販青年彼特（席里安莫菲）的一相
情願、葛莉特對光線與美感的直觀聰慧，都能從電影裡看出端倪；你更可以進一步想
像，從維梅爾對葛莉特壓抑而澎湃的傾慕、驕傲畫家與贊助者之間共生又敵對的關係
，到受限傳統的妻子對丈夫疑似出軌的莫可奈何，只要你願意，本片有夠多的空白讓
你填入自由的發想。
然而，除非你很愛維梅爾，或者事先讀了小說，否則要從調性平淡的本片裡尋找想像
，實在是有些費勁。
以我來說，我喜歡本片富有繪畫色彩的取鏡，就像閱覽一本頁數無限的巨大畫冊，然
而本片的角色塑造卻很難讓我有所感動，就算已知本片旨在刻畫維梅爾與葛莉特之間
的異樣情愫，我也沒有因此得到共鳴，我希望看到比擦拭窗戶或觀察白雲更豐富的美
感描寫，這樣的東西在片中卻很難找到，葛莉特無疑是特別的，但她的特別並未在電
影裡被仔細地強調，維梅爾的描寫也淺淡得彷彿穿越時空的達西先生，更不要說戲份
不少卻難有作用的彼特，可憐的席里安莫菲幾乎成了徹底的路人。
所以，這終究是一部視覺特性高於情感／思索質地的電影，可能的話，你可以將其安
靜地投影在客廳的空白大牆上，它將形成美麗的背景，令人舒服而安適，至於深刻而
耐人尋味的感動，就看緣分了。