作者:
mvb (腳踏實地)
2007-04-23 09:00:02竊聽風暴 2007.2.19 京華城
那是個細雨紛飛的二月午夜,有著濃厚的年節氛圍,我拖著孤家寡人的身
影進戲院尋求人潮的擁擠證明自己的存在感,以及影片劇情給我一絲啟蒙或
溫暖,在這困頓的時刻我渴求一股力量。
步出戲院的那刻,無疑地,不負所望。我心中的暖意源源不絕,而劇中對
藝術力量的無上推崇、對人性良善本質的呼喚,喚起即將三十而立的我內在
反覆的省思,究竟我前方的道路該如何行走?究竟良善該往何處尋覓?究竟
愛或不愛該怎麼定義?這些應該是每個人都掙扎思考過的問題。
不是專業影評人、也不是歷史學者,一介觀眾的心得,就純出於一部精緻
感人的影片帶給我的省思及憾動,揮筆記下以作為對這部片的致敬。
就個人感知的觸角,應可分為以下三點:
(一)藝術的力量
全片的鋪陳以藝術開場、中段以藝術為感召、再以藝術向好人致敬收
尾,綜觀本片涉及的藝術形式有戲劇、音樂、文學,均在我們生活當
中俯始即得。足見本片對藝術的推崇與讚揚,認為藝術對治癒及召喚
人心有無比的力量。然,不是嗎?
在我們心靈受挫脆弱時,我們總是想要於書籍著作上一求慰藉,尋求
同理的支持或智慧的解惑;抑或是在音樂上尋求奔放的宣洩;亦總在
戲劇上看見類於自己人生中的一齣戲碼,而莞爾一笑。藝術之於人類
生存的重要性,無法小覷。但不解地是,其實世人對藝術的發展推廣
或對於他人藝術方面志向的選擇總是不予支持或嗤之以鼻,也許藝術
這塊領域無法滿足人性的功利慾望吧!
我曾經在人生道路選擇上,徬徨過,認為想成為一名作家,是件丟臉
、辜負父母期待,讓人臉上無光的事。認為基於自己感性細膩的本質
,揮灑描寫讓自己感動的人事物,是無法求得溫飽,亦對別人沒有幫助
的。當個作家,似乎是個"沒有用"的選擇。(當然一部份也是自知天
分不夠)但是本片讓我感受到身為一個作家的幸福與使命感,能夠書
寫出讓自己及他人感動的故事或戲碼是件多麼享受有成就感的事啊!
我看見作家天真爛漫、知足並肩負使命的靈魂,那靈魂令人豔羨並
尊敬!
在最後一幕,我看見藝術的力量讓另一個人的靈魂永遠綻放光芒!
我感知到自己的人生別無選擇。
(二)愛的真諦
片中最明顯直接的愛,就是作家與女伶的愛,若要間接隱晦的定義,那
麼衛斯勒對作家德瑞曼的認同與無私犧牲無疑是一種大愛,更勝於慾望
的小情小愛。
所以,延伸的疑惑與思考,便是女伶愛不愛作家?為何她不能立刻選擇
袒護作家?為什麼她要屈意迎合政客的要求,不顧及作家的感受?當然
有人會說,她是愛作家的,要不她不會掙扎,更不會最後自殺。所以,
更延伸地是,所以愛有深淺?很多戀人碰到的問題是,該怎麼界定對方
很愛我?為什麼對方不如我想要的或我對待她的一樣愛我?
我很佩服欣賞作家德瑞曼的胸襟,或許是他的天性使然。他是那麼天真
易感,他可以躲在門後,假裝不知道女伶的背叛,他情願選擇諒解並寬
容;他可以對著友人的質疑,堅信女友一定是他的天使;他甚至在多年
後即使已有新歡,依然易感地懷念起舊愛。
雖然,他還是發現了事實。但我想,他還是選擇寬容的。
德瑞曼有個讓自己快樂,亦讓他人幸福的心靈。他是個懂得愛的人。
選擇體諒、選擇相信、選擇放下。
當然,衛斯勒也是個懂得愛的人,他選擇出面現身勸喻女伶,最後更默默
地掩飾德瑞曼的義舉罪行,他的付出不求回報,只求對的起良心、面對他
的感動及選擇,他是快樂的,即使光環榮耀不在,但他的人生已有新的信
念,他並不感到委屈。
愛的真諦,或許就是如此吧!
只是我們常常不夠勇敢,或找不到所謂的平衡點,或是所謂對的選擇。
每個人的愛情課題都不同,只能窮盡一生找答案,達到自我的平衡。
(三)良善的存在
衛斯勒本是個冷酷無情的國家機器,無感於他人的恐懼與脆弱,僅是擅於
施展逼供技巧、直攻人性弱點的軍人。也就是,這樣的角色設定沒有良善
的期待可能性。
良善是人性的本質嗎?其實,我們常常如此期待著,縱使我們已不奢求,
平時也吝於展露良善的一面,但我們內心深處依然渴求看到良善,在新聞
中、在影片中,見到良善仿佛是我們生活的活水源泉啊!原來,良善在你
爭我奪的社會現實中,已經久不復見。
良善真如此難以尋覓?這個問題不該問別人,其實這是個該反求諸己的問
題,不是嗎?如果良善是人類共通的本質,那隱藏消失的原因應該同理類
似,若要召喚起人類的良善,用對方式應是指日可待。
歌頌片中喚起衛斯勒的良善過程及他的無私義舉,未免煽情。但我想曾
為片中劇情落淚的你我,應該都是渴望良善、溫暖的,那麼,能不能就讓
良善一點一滴地存在圍繞於你我的生活中,讓自己真正地溫暖,也讓他人
真正地感動。
最後,忍不住,但也沒有更好的ending詞彙,出於衷心地推薦,"竊聽風暴"是今
年一定要看、不能錯過的好片,我很高興在不算老的年紀看了它!感謝導演的天
縱英才!謝謝!