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《科洛弗檔案》的類型聯想
《哥吉拉》雖然最當初是受到美國《金剛》（1933）票房成功的啟發，基於
商業目的而製作，但是出乎意料的造成風潮，形成了日本電影史上的怪獸類
型，既然能成為類型，就不得不讓人深究其類型之形成，涉乎日本人對二戰
核爆的歷史心理因素；美版1933年的《金剛》我沒有看過，不過Peter Jackson
在2005年對這個他心中的經典作了文本再詮釋而新拍的版本，間接提供了我
們對舊版《金剛》在當時之所以造成賣座，其背後的歷史情結；韓國導演奉
俊昊的《駭人怪物》更是近年罕見佳作，把原本屬於美式的（科幻‧怪獸）
類型借過來後，產出了本土化的新品種怪獸。
廣義來講，美國的怪獸電影非常多元，有和科幻類型結合的，外星球有異型
，地球上有基因恐龍，背後的心理是對外星的恐懼和對基因改造失控的疑慮
；怪獸也有和傳統恐怖片混合的，如狼人（以及其系列），這要追朔到中世
紀的民間傳奇，這類型又衍生出新的亞種，叢林裡超大隻的鱷魚、蟒蛇……
海洋裏發瘋的鯊魚……洞穴裡的兇殘原人……等等，脈絡上屬於中世紀的民
間傳奇演變至今的都市傳奇，古代歐洲對羅馬帝國邊疆叢林裡的日爾曼蠻族
的恐懼，到了今天則移到未知的黑暗大陸的雨林中，只要是未知的自然環境
裡面都會有怪獸，而怪獸的型態會隨各地民俗民情而有變化。
但是狹義而言，和《哥吉拉》等類型對應的怪獸電影，恐怕還是只有《金剛
》。
《科洛弗檔案》並未能形成一種類型，但是至少他是美國在怪獸電影類型的
新加入作。《金剛》對應到的是美國三零年代經濟大蕭條的時空背景；《哥
吉拉》對應到的日本在二戰的核爆陰影；《駭人怪物》則是看到了韓國面對
美國這個強勢的盟友時所亟欲表態的民族情結；那麼，《科洛弗檔案》呢？
我想到的是九一一事件。
一群人開著Party，一如平常的紙醉金迷，突然天崩地烈，敵人來襲，摩天
大樓塌了，城市被毀，這突如其來的攻擊讓人毫無準備，整個城市文明面對
這種衝擊瞬間崩潰，雖然有媒體，資訊發達，但是仍然不知道到底遭遇到什
?事情；雖然有先進的武器，但是怪獸身上跑出來的小分身無孔不入，似乎
帶有未知病毒，武器也無用武之地。俊男美女們倉皇而逃，華服都變的破破
爛爛的，狼狽不堪，怪獸狠狠的摧毀了紐約，摧毀了原本自以為永遠都將這
個歡樂下去的美國。
只要導演稍一不慎，讓人有了政治不正確的聯想，指責其消費了美國人對恐
怖攻擊的恐懼，恐怕這部電影的下場會很悽慘；不過，電影妙處就在於，他
用偽家庭DV式的拍攝手法，讓電影完全由平民的觀點來注視，反而讓情感聚
焦於小人物上，讓觀眾有相當大的同理心，如此一來，觀眾和這些開心辦趴
人手一瓶酒的俊男美女們歸到了同一陣線，一同面對那份未知的恐懼。
僅僅換一個觀點，「恐懼」的操作就截然不同，導演喚起了觀眾的「恐懼」
，但並不是要觀眾回想起那份被攻擊的恐懼，而是讓觀眾和演員一樣，為了
救人而面對「恐懼」。而且不搞無敵英雄，而讓主角回歸手無寸鐵的凡人，
更擺脫了一貫的天真自爽的標籤。此外，雖然是用偽家庭DV，其實節奏掌握
的很精準，紊亂的畫面雖然把有些觀眾的頭弄暈，附帶的作用是讓觀眾無法
集中精神的閱讀電影，更讓九一一的聯想難以維持。
其實，如果能勇敢的將「九一一恐懼」內化成怪獸電影的話，那麼就會是經
典了吧。不過這種政治正確的內涵，在美國集資製作的電影恐怕短期內是不
會出現的。
06/15/2008 Milstein