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「你以為是加倍的保險，沒想到，卻是加倍的危險」
與「美國神話製造機」Frank Capra不同，Billy Wilder除了能夠拍出
多部片廠時代要求的喜劇或通俗劇碼（melodrama）如《龍鳳配》（Sabrina）
、《公寓春光》（The Apartment），更嘗試拓展影像與題材的無窮可能。
於是，我們有了一部幻想、回憶與現實共同交響的後設實驗《日落大道》、
描繪藝術家的的創作焦慮與憂愁《失去的周末》與沈思戰爭的不朽經典《戰
地軍魂》。以及，在比利、懷德那個深受德國表現主義與經濟大蕭條影響
下的黑色傑作《雙重保險》（Double Indemnity）。
《雙重保險》具備黑色電影（film noir）所有元素之必要：蛇蠍美人、
偵探或類似作用的角色、謀殺、角色誤認（mistaken identity）、高反差
打光、小房間裡的劇場式場景調度，與重要的謀殺動機：sex and the money
，性與金錢。但比起齊名的《大眠》或《馬爾他之鷹》，《雙重保險》有著
完全迥異的敘事觀點；也因為這個根本性的歧異，讓我偏見《雙》是一部更
佳的黑色文本。
從故事一開始，電影就是一場行兇者的告白（confession），扭轉了本
格古典的（幾近）全能全知偵探觀點。在古典好萊塢道德主義操作下，「邀
請觀眾進入兇手心理狀態」，這幾乎是一個瘋狂而偉大的嘗試，更遑論它一
開始就打破「人是誰殺」（whodunit）的敘事傳統，讓觀眾失去解謎的緊張
期待／樂趣。從「敘事觀點」與「結局前置」的二大反傳統架構下，從一開
始，《雙重保險》似乎就註定是一部失敗之作。抑或一部黑色新潮流的革命
之作？
一首卓絕的本格破音。「破然後立」，Billy Wilder犧捨了傳統解謎的
樂趣，大膽地以兇手的自白作為開端，反而創造了另一種更深層次的撲朔迷
離與心理寫實；觀眾反而更想知道，到底發生什麼事。「惡魔／兇手的話，
能否盡聽盡信」，就提供了更為懸疑的劇情張力。
而一旦觀眾預認兇手後，便掉入導演精心設計的陷阱中。《雙重保險》
其名早已預示一種「計中計」、「謎中謎」的雙重手法。主角Walter的確是
兇手，但充其量不過是情人Phyllis借刀殺人的方便利器罷了。到頭來，真
正使其為經典的，除了實驗形式上的倒敘技法與兇手觀點，更是當Walter豁
然開朗後的（知道自己不過命運之力設計下的死囚）徹底絕望與深沉哀歌。
認同或不認同主角，我們都為這種深陷其中的無力感與毀滅性，感到巨大的
悲劇意涵，其所生命不能承受。死或不死都無所謂了，沃特的自白象徵他並
非畏罪，更無所懼即來的死獄；夜幕低垂，全然的黑色悲劇，已經籠罩著他。
唯一的光亮，是幕落前的一抹香菸火花。叼根最後的菸草，那是你所能做
的最酷抵抗之姿，然後聳聳肩對生命說：我無罪。