《惡棍特工（Inglourious Basterds），昆汀用爽片告訴你他的正義》
Ch1.昆汀的變與不變
無論喜不喜歡昆汀充滿強烈個人風格的電影，恐怕都無法否認，昆
汀塔倫提諾大概是當代最傳奇的電影導演了；他靠當錄影帶出租店
店員時自學電影，熱愛香港功夫片和各種B級電影，向好萊塢毛遂
自薦劇本和擔任導演，第二部作品黑色追緝令就奪得坎城金棕櫚，
奠定大師地位。而電影作品除了可受客觀評價的藝術成就之外，另
外還有主觀的喜愛與否這層感覺問題，自己的蜜糖可能正是別人的
毒藥，而昆汀的電影尤其如此，常引發好惡兩極意見。
如同學術論文一樣，電影也可分為「小題大作」、「大題小作」，橫行
霸道、黑色追緝令或是追殺比爾，都沒什麼太過巨觀的議題或背景，
追殺比爾的起源甚至只是昆汀某次和演員間的哈拉閒聊，大家對女
性復仇電影的看法東拼西湊談個幾句，昆汀就決定拍部只有女性復
仇這個元素的電影，完成了追殺比爾一、二集。無論是黑道還是復
仇，其實早算是相當老梗的電影元素，這樣的材料卻可以屢屢被昆
汀發揮到令人驚嘆的地步，實在不能不說昆汀小題大作的功力之
強，但惡棍特工卻挑選了第二次世界大戰末期這樣的大時代作為電
影的背景與發展，兩小時半的劇情全聚焦在維琪法國，顯然昆汀決
定來場不一樣的大題小作，這是昆汀的改變，昆汀當然也有他的不
變：章節、絮絮叨叨卻建構個性的長篇對話、黑色幽默、暴力以及
惡搞。
Ch2.除了爽之外
相當美式的用球棒轟爆德軍人頭、看到第三帝國宣傳部長帶著風騷
翻譯馬上聯想到的不倫畫面、由Austin Power （Mike Myers）飾演
英國軍情局將官、畫面上突兀出現的誇大POP字體、用手槍讓蓋世
太保的蛋蛋開花，乃至割頭皮、把手指戳進傷口逼供等暴力、惡搞
畫面，想必相當滿足喜愛昆汀口味的粉絲，又是爽片一部；但在二
戰那樣的大時代，除了爽之外，昆汀這次還有點別的。
劇中黨衛軍藍達上校在第一章宣揚了納粹一貫歧視猶太的言論後，
屠殺了一家法籍猶太裔酪農，唯一倖存逃出的猶太小女孩蘇珊娜，
長大後在巴黎經營一家電影院。而劇中納粹又高談闊論到「美國就
是靠那些黑奴代表美國人參加奧運才能獲得獎牌」，將種族歧視明白
的從猶太含括到有色人種，導演昆汀透過納粹之間的對話，間接提
醒觀眾當時是1940年代，是尚未經歷1960年代美國民權運動的那
個對有色人種強烈歧視的時空（即便是現在，歐洲的種族歧視問題
仍比美國嚴重），除了猶太人受到納粹迫害，黑人也遭受嚴重的歧視
與不平等對待，但美麗的戲院老闆蘇珊娜，她的愛人竟是她的員工
黑人放映師，蘇珊娜的美麗容貌，暗示觀眾瞭解她應該選擇很多、
不乏追求，而這禁忌的黑白戀，突顯了遭受族群迫害的被害者蘇珊
娜在思想上的平等與解放，她不願再將其他的種族歧視與迫害加諸
他人，甚至可以愛上有色人種。當時，納粹德國認為雅利安種族（白
種人）優越於猶太人（白種人）而進行種族迫害，但若論白種人對
有色人種的歧視，因雅利安、猶太兩者同屬於白種人，實際上是同
屬於對有色人種加諸歧視的一邊；昆汀透過蘇珊娜，讓我們思考，
自己是否可以掙脫這一環扣一環的種族歧視，這是昆汀對族群的正
義觀。
Ch3.歷史不一定真實
劇中，第三帝國宣傳部所拍攝的「祖國的榮耀」電影，目的就是為
了激勵正節節敗退、戰事不利的德軍士氣，而身為黨衛軍的高層，
藍達當然能突破電影宣傳的迷思，知道德軍已經來到了崩毀邊緣，
因此適時務的對美軍主動投降。當藍達在與盟軍高層談判投降條件
時，藍達要求盟軍戰後發佈他是刺殺希特勒的實際行動者，而且還
是主動計畫刺殺行動的謀劃者，藍達對盟軍高層說「只要你們這麼
說，歷史就會這樣被認定」。其實不是嗎？歷史往往就是權力者的書
寫，如果盟軍真這麼發佈，世界自然將這麼認定：是藍達義士為了
和平，結束二戰。昆汀讓我們先思考了一下，歷史不一定是真實，
接著就開始惡搞，讓惡棍特工在法國巴黎的戲院終結了希特勒。歷
史不一定是真實，我們知道的歷史也可能只是一份杜撰出的文本，
所以昆汀安排了希特勒被惡棍特工殺死，反正誰知道希特勒究竟是
怎麼死的，昆汀這樣安排其實也是一種可能啊。
Ch4.不信轉型正義
追殺比爾開頭，即引用克林貢人諺語「Revenge is a dish best served
cold」，復仇最好是冷酷無情的，相信復仇即正義（應報學說）的導
演，大概是不太能認同什麼「轉型正義」，不過，能否認同是一回事，
但知不知道轉型正義，則是另一回事。昆汀透過惡棍特工的角色對
白與設定，表達他對德國電影的深入瞭解、考據以及致敬，如此用
功蒐集德國資料的昆汀，很難不看到關於那時的轉型正義資料，藍
達上校不就在對美方陣營討價還價時，說「我戰後不想被送到猶太
法庭審判」，而所謂戰後的猶太法庭審判，實際上很難和艾西曼（納
粹對猶太集中營進行屠殺的負責執行高層）脫勾，這就是轉型正義
理論相當重要的一個環節。退萬步言，就算昆汀不看書（資料），也
會看電影。「為愛朗讀」背景是從二戰結束後的德國開始，表達的差
不多是漢娜鄂蘭認為的「平庸的惡」，體現的正是轉型正義，而時空
設定在東德瓦解時的「竊聽風暴」也是轉型正義感動人心的經典之
作，這些試圖談論德國極權（不管是法西斯或是共產）所造成的不
正義，都透過轉型正義的愛來引導和消解，昆汀一定知道，但是，
他根本不想鳥。惡棍特工艾多前後對兩個不同的納粹軍人，說了同
樣的話：「穿著納粹軍服，大家都知道你是納粹，但你不可能永遠穿
著軍服，一旦你脫下了納粹軍服，就沒有人知道你是納粹了」，兩次
語畢，艾多都動用私行，用匕首刻下倒卍字形在納粹的額頭作為永
久無法抹去的記號。轉型正義的目的不是為了復仇和毀滅，而是希
冀能透過挖掘、發現真相後，讓大眾知道真相，以及對當時的被害
者進行回復名譽和補償，進而跨越仇恨、不正義，弭平過去的創口，
但轉型正義能否落實的最大問題，就是真相太容易被湮滅，時間太
容易帶走證據，當真相不能被挖掘與發現，自然就沒有原諒與和解
的可能（連兇手都不知道，如何原諒？），轉型正義自然也就不存在
了。「穿著納粹軍服，大家都知道你是納粹，但你不可能永遠穿著軍
服，一旦你脫下了納粹軍服，就沒有人知道你是納粹了」，這句話就
是這麼回事，艾多不相信轉型正義，認為這些惡人都有逃過制裁與
審判的可能，所以艾多要在這些納粹身上留下清楚、鮮明、永久的
記號，讓真相不致被湮滅，讓納粹的黨羽無所遁形。也正因為昆汀
不鳥轉型正義，喜歡這樣的痛快，相信復仇的力量，所以昆汀讓希
特勒被惡棍特工了結，有著第二個理由：「希特勒這種人自殺真是太
便宜他了，林北一定要在電影裡讓他慘死，這就是林北的正義！」
Ch5.改變才可以前進
村上春樹1979年就寫了聽風的歌，到了1987年挪威的森林賣破了
400萬本，達到了被日本民眾喜愛的高峰。但無論民眾再怎麼喜愛，
文壇就是不怎麼肯定村上，幾個重要的文學賞總是沒有村上的份，
所以村上一邊寫著唐古利烏鴉的短篇，諷刺不懂欣賞他文學的都是
文壇的守舊派，另一方面也知道自己作品總被批評「只有個人、太
過輕盈、與社會和國家沒有連結，更不見關懷」，確實是得到文壇認
可的致命傷，於是開始花時間和心力，寫了諸如地下鐵事件（沙林
毒氣事件）、神的孩子都在跳舞（日本神戶大地震）等作品，或許真
是因為如此的改變，把關注的焦點從個人移到群體，村上得到了卡
夫卡獎，近幾年更號稱是諾貝爾文學獎的大熱門。昆汀塔倫提諾，
或許不為了什麼，也正在從純爽片走向更deep的爽片，昆汀正在改
變。
搖滾樂可以改變世界嗎？當然可以，否則張鐵志怎麼出版聲音與憤
怒，否則宇宙塑膠人怎麼改變了捷克的政權，搖滾樂可以，電影當
然也可以。如果藝術沒有力量，威權、極權國家就不需要對藝術（音
樂、文字、電影等）進行審查，禁唱、禁播，擔心人民受到改變。
但我們看到，台灣可能還不太能接受進行這樣的變，所以凡事都希
望去公共事務化，什麼都擔心和政治相關，因為台灣對公共事務的
理解就是：那是政治的，而政治是骯髒的，只要自己不談論不碰，
還偶爾噓一下政治文，自己就不至於和骯髒（公共事務、政治）連
結。所以台灣一樣播映了「竊聽風暴」、「為愛朗讀」，但卻缺乏要求
解密過去檔案的聲音，觀眾也不曾去思考「其實過去迫害人民的特
務和黨幹部，都還棲身在公務體系，至今沒有人知道這群人的身份
和要求離開」、「我們的司法體系根本沒改變過，過去那些在司法體
系內附從威權、秘密加入政黨的人權迫害者，現在仍然繼續擔任法
官、檢察官，只為顏色工作，司法的公平性和品質一直有根本性的
嚴重問題」這些問題。
我們看完惡棍特工，是否心情愉快，為昆汀帶給我們的娛樂哈哈大
笑，卻忘記了我們身處的社會，其實有很多過去威權體系的侍從，
成功的脫下了軍服，隱藏了過去。當然，我們不需要當布萊德彼特，
在別人額頭上刻字，但正因為我們習慣於遺忘，不在乎真相，所以
過去總是沒有結束，因而無法前進。