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【懺悔的證據】
電影起了個頭，卻沒有下文的「懺悔的證據」，要看小說才能理出個頭緒來。
蓼科耕作在寫給某美國數學家的信中這麼說：「DNA系統的補足程式『Mogul』已經即將
完成，有了它，就能調出真正的白金數據。這是我們懺悔的證據。」
早樹在DNA系統上動的手腳，電影並沒有解釋得很清楚。她是在「不能被找到」的政府高
官們的DNA資料上，加入特殊的識別記號，只要輸入與這些人符合的DNA資料，系統就會
自動在序列上加入其他序號，以讓呈現出來的性別年齡等資料，甚至模擬圖像，都和本
人完全不同。
因此，NF13一開始在螢幕上顯現的資料，是個有點矮胖的中年男子。
Mogul的功能就在於破解這種識別記號，消去加入序號的動作，以讓DNA資料照實呈現出
來。
因此，如果電影能拍出假的DNA情報在Mogul啟動後，扭曲、回復成原狀的場景，觀眾應
該比較能了解它的運作方式。但導演既沒拍出來，也沒安排角色用幾句台詞說明，觀眾
就難免看得霧煞煞了。
指使蓼科兄妹做這件有違良心之事的，是對他們有恩的水上教授；但要求水上教授這麼
做的，則是志賀所長（電影直接改為志賀所長對蓼科兄妹下令）。水上教授知道有這種
「好康」後，暗中把自己的DNA資料也加入「被隱藏的名單」內，因此他接連犯罪，都
不會被警方查到。
而蓼科耕作很快便猜到兇手或許是「被隱藏的人」，等於自己間接害死了那些被害者
，為此感到良心不安，便要求妹妹設計出Mogul，以示懺悔。但他也知道事關重大，不
能貿然講出一切，因此直到Mogul完成，才把神樂叫來。
我覺得，與其說耕作叫來神樂，是想告訴神樂實情，不如說他只是想製造隆出現的機會
，好讓妹妹把Mogul交給隆保管。否則神樂出現時，他大可以當場說出一切，不必繞圈子
要神樂去「做研究」，畢竟那天根本不是神樂每週進行「研究」的日子。
神樂確實對他們所動的手腳一無所知，但不代表他不會站在水上教授和志賀所長那一邊
，贊成他們的作為。
就算要告訴他實情，也要等Mogul先藏妥。蓼科耕作或許是這麼想的。
小說中的早樹要隆為她畫肖像畫，很可能是為了藏Mogul。電影中雖沒有交代隆何時動筆
，但應該也是早樹被殺不久前的事。因為早樹被殺那天去找他，他將少女的胎記塗掉時
，少女的臉部都還處於未完成的狀態。
第一次看電影時，不知道最後一幕就相當於隆和早樹的永別，只覺得好拖沓，希望能結
束得乾淨俐落一點。第二次看之後，才能感受到這一幕隱含的無奈與震撼。
無奈是因為，他們之後再也沒有機會這樣相依相偎了。
震撼是因為，原來神樂就是在這種情況下，一夜間成了殺人兇手。
我不清楚沒有用指甲抓，只是碰觸，是不是也能在指甲裡採取到皮脂和皮膚片。或許三
四年後的科技已能進步到那程度也說不定。無論如何，這結果都十分諷刺。
原來不是水上教授有意誣陷神樂。神樂會變成嫌疑犯，只是隆和早樹想要在一起，就這
麼簡單而已。
【尾聲】
研究室發出槍響時，所有警員第一次掏出了槍。果然他們先前對神樂那麼「客氣」，是
因為神樂毫無反抗、攻擊的行為。
但是淺間三步併作兩步地衝上樓，攔在眾人前面，阻止他們開槍。這是第一次，淺間失
卻冷靜，表現出驚慌失措的樣子來。（嗯，果然是愛情故事……）
緩緩出現在研究室門口，把槍交給淺間的，我覺得是神樂。光看表情和眼神就和隆很不
一樣，從和淺間的互動，也可以感覺得出不是隆。綜合淺間後來在畫室說：「直接和你
面對面，這是第二次。」去掉體育場那場戲，就可以肯定是神樂無疑。
那時的隆，應該已經沉浸在深深的悲傷中了吧。從這個角度來想，神樂在此時出現，除
了替隆收拾殘局，應該也是想保護隆。
有個地方我不太確定，就是隆開槍時似乎是用右手，神樂把槍交給淺間時，卻是用左手
。這是否代表兩個人格已經逐漸融合，或至少認同彼此了？
宣傳期的雜誌，感覺都是以小說中的形象來拍隆。
其實一開始我比較喜歡小說中，那個神秘、不拘小節，帶有灑脫氣質的隆。但看到後來
，漸漸覺得電影裡這個純真的隆也不錯（雖然乍看之下會覺得他比早樹還像自閉症）。
在畫室醒來那一幕，無論看多少次都不禁在心裡讚嘆：「好美。」
從淺間手裡接過信時，無辜小羊般的神態也很喜歡。
看日本網友的評論，很多人都認為，可以把神樂演得比二宮好的男演員還有很多，但能
勝任纖細的隆一角的，除了二宮不做第二人想。這樣的意見我覺得很有意思。我自己在
看的時候，固然覺得二宮演得很好，卻不覺得隆比神樂好那麼多。而且我應該也不會用
「纖細」這個詞，來形容二宮的演出。
我想這是因為日本人的感受性、所關注的焦點，都跟台灣人不同的緣故。或許這可以解
釋，為什麼豐川悅司內斂的演技在日本倍受肯定，在台灣卻沒得到多少好評。
至於神樂最後在車上那個正視前方的神情，不知道有沒有人跟我一樣，覺得看起來跟梁
朝偉有幾分神似。
神樂說他終於領悟到了重要的道理，臉上釋懷的笑容卻稍縱即逝，甚至變得嚴肅凝重起
來，讓人不禁好奇，他接下來要面對的，是怎樣的命運？
電影最後的時序我一直整理不出個頭緒來，不知道是淺間先將神樂送上車，還是先將神
樂的信拿給隆。
後者的可能性應該大一點，因為淺間到畫室去時，穿著和審訊室一樣的黑西裝；目送神樂
搭車離開時，穿的卻是一身白。
據說與電影內容一模一樣的漫畫版，神樂在信中多了一句電影沒有的話：「就算我消失
的話……」。
刪除這句話，可能性就變多了。可以想成神樂照舊在特殊解析所工作，只是換了一種心
態；也可以想成他是前往法院，出席蓼科兄妹或水上教授的命案審判。最後那個眼神，
用正面一點的解讀來說，是準備好勇敢面對即將來襲的風風雨雨。不再移開目光，也不
再逃避。
我挺喜歡這樣的思考方向，但我還是很好奇二宮原本想呈現的是怎樣的結局。他在訪問
中說：「想要表現出第三種人格誕生的感覺。」「不想讓電影顯得太濫情，想給它一個
開放式的結局。」「看到最後的鏡頭響起自己的聲音，我自己都嚇了一跳。本來不該是
這樣的。」
【結語】
打從這部片的消息公佈，我就對東野圭吾X二宮和也X豐川悅司X大友啟史的組合，以及充
滿魅力的角色設定和劇情寄予厚望，引頸期盼了將近兩年，從沒錯過任何相關的報章
雜誌、訪問介紹，以及電視專題。就算雜誌內容再重覆，都耐著性子一一看完。
好不容易盼到電影上映，第一天我就迫不及待直衝戲院（我寄出的試寫會申請，通通落
選了）。
先前東野圭吾看完試映，罕見地給了這部片高評價。他說當初在構思『白金數據』時，
就是以拍成電影為前提。結果寫得綁手綁腳，無法盡情揮灑創意，反而讓企劃胎死腹
中。
多年後，他決定拋開影像包袱，終於能夠完成整個故事。
因此可以說這部作品本該從影像的魔咒中解放了，卻又因緣際會得到翻拍的機會，或許
也是一種冥冥中的緣份吧。
東野圭吾承認，寫這種近未來的科技故事，很快就會面臨「過時」的危機。但這部片讓
他相當驚豔，認為規模遠超過原作，劇情更加緊湊，在科學技術的描寫上，也逼真到足
以讓人相信：「這種事明天很可能就會實現了」。
他對演員們的表現同樣激賞，認為：「無論那個登場人物，都懷抱著複雜的內在，演員
們充分傳達出了這點。」
因此他下了這樣的結論：
「透過這次翻拍成電影，我敢斷言『白金數據』確實更上一層樓了。」
有原作者這樣信誓旦旦的背書，我對它也就越發充滿信心。因此，看到正片與想像竟然
差了十萬八千里，內心那份衝擊與失望可想而知。
可能是先前看太多雜誌、專題介紹和預告，對劇情已經有一定的認識，也存有先入為主
的想法了。就算小說忍住沒看，還是被爆了很多雷，重點畫面也差不多全看光了。看電
影時，就沒有太多新鮮感，而且會因為與想像有落差而難以接受。
後來我決定像東野圭吾一樣，拋開腦中的包袱，把焦點放在「找線索」和「解謎」，看
演員眼神和表情的細微變化，和享受畫面本身的氣氛上，反而從中得到不少樂趣。
甚至，我一度看上了癮，每天不跑一趟電影院就感到渾身不對勁。
結果也不知道是不是看太多次，感覺麻木了，原本難以忍受的劇情漏洞，漸漸地看起來
不那麼刺眼了；原本覺得和電影很不搭的片尾曲，也越聽越順耳起來。
事實上，導演每一幕都很用心在經營，其中幾幕拍得特別美，讓人不禁再三回味。人生
中的第二部電影，就要挑戰這種困難的題材，能拍成這樣，我想已經很值得肯定了。雖
然缺點真的很多，但我不想直接稱它是爛片。
更何況，實際看完小說後，覺得小說迷有些誇大其詞了。除了一些設定我很喜歡，希望
電影繼續採用，以及解謎部分比較詳盡外，基本上我還是喜歡電影版的詮釋。很多點子
都比原作來得有創意，好好發展利用的話，應該會真如東野圭吾所形容的，是部超越原
作、更上層樓的作品。
因此，或許『白金數據』不是一部值得到處推薦給別人的好電影，卻是我個人相當鐘愛
，對我具有特別意義的電影。
也因此，我花了連自己都嚇一跳的心血和時間，寫完這篇落落長的心得。
最後附上神樂給隆的信全文：
「隆，這應該是第一次也是最後一次，像這樣寫信給你。
至今我一直感到非常不可思議，
明明擁有相同的基因，擁有共同的身體，
為什麼我和隆會有兩種性格，選擇截然不同的生活方式呢？
但現在，我好像有點明白了。
其實我們並不是選擇了截然不同的生活方式，
我和你，都只是在逃避而已。
逃避失去父親的寂寞，
逃避不得不獨自在這個世界生存的殘酷現實……
人的命運和可能性等等，
絕不是屬於基因或科學的領域。
能夠開拓未來的，是憑那個人本身的意志。
能查覺到這件重要的事，真的太好了。」
【碎碎念】
一、導演安排白鳥內心獨白，實在是敗筆，把電影的質感瞬間降低了。讓白鳥自言自語
，或是之後志賀為了向淺間證明神樂的清白，命白鳥調出電腦紀錄，感覺上會比較好。
二、小說中的志賀也知道神樂有雙重人格，起先一面倒地為神樂說話，認為事情演變成
這樣，完全是隆的問題。後來改變態度，是因為神樂在逃亡過程中知道太多事了。電影
如果能保留這一點，至少觀眾不會那麼快就猜出水上是兇手，還能在幾個人選之間猶豫
一下。
三、神樂靠在欄杆上，咬牙切齒地對白鳥說：「妳究竟是什麼人？」那幕二宮的演技有
點造作，每次都讓我忍不住噗哧笑出來。他果然比較不擅長這種運用面部肌肉的戲，後
頭隆開槍後肌肉抽搐的樣子也不太自然。
四、隆所畫的早樹，和開頭早樹的其中一張剪報一模一樣。
五、明明有監視系統，可以得知神樂的動向，最後到水上教授的研究室時，志賀所長和
眾警員們卻是一臉茫然，像無頭蒼蠅一樣四處亂轉，還要看樓層指示牌才知道水上研究
室在三樓。那畫面真的很歡樂，每次看都不禁失笑。
六、這部片的配樂是野澤弘之，為很多膾炙人口的日劇或動畫配樂，他的音樂也為『白
金數據』增色不少，我個人很喜歡。
不過很多日本網友都反映音樂太吵、太「囉嗦」，希望有更多留白，透過留白來營造氣
氛。起初我完全無法理解，因為我頭幾次是在大阪難波的東寶戲院看的，音響一點都不
吵，直到後來在台灣看威秀，才終於了解他們反感的理由。
在好的音響環境下，看個兩小時下來，真的是挺「吵」的。
想不到台北的戲院音響竟然比日本大阪好，這點還真讓我驚訝。
【翻譯校正】（前面是憑印象寫的電影字幕，後面是我的校正版）：
1. （上司在電話中對淺間說）
「已經知道犯人是誰了」