每一部的沙馬蘭作品我都至少看過兩遍以上
（以下有一點沙馬蘭作品中的微雷,先行提醒一下）
沙馬蘭的風格相當明顯,極為復古的特寫與說教鏡頭
平常聊天不會去探索的內心的軟弱部分
細膩的情感表達,他的作品一向有類似小說的書寫感與很強的核心價值
但是他的導演觀,一直都是以欺騙為主
你永遠不能相信他剪出來的預告
我們可以發現他的作品在票房上反應較好的
都是屬於預告與電影內容較為相符的電影
例如靈異第六感
例如惡靈電梯,因為不是他來導演,所以很明顯這部恐怖片
實際內容就是恐怖片
但是你看看靈異象限 外星人預告 實際內容講信仰與親情的拉扯
水中的女人 恐怖片預告 實際內容在講團結與夢想,甚至諷刺影評不懂他
破天荒 災難片預告 實際內容在講婚姻與孤獨
陰森林 怪物片預告 實際內容在講我們要如何忘記痛苦活下去
驚心動魄 神祕片預告 實際內容在講英雄的起源
地球過後 未來片預告 實際內容在講家庭的破裂與修補
一部電影裡面,當然可以去探討多方的角度來綜合它的深度
這很常見,而且近年來已經成為商業電影是必要的構成方式
只是沙馬蘭在這一部分的比重總是做的很極端
他在自己的哲學與電影的主調裡取的平衡,做的太差了
更何況他的宣傳都是走極商業路線
就像想看地球過後的人,一定是想看科幻感與刺激的戰鬥元素
結果是一部親情小品
然後想看親情小品的人會知道地球過後是屬於他們的片單
進而買票進戲院看嗎？
反而我們看到惡靈電梯裡面,一樣有他的哲學觀穿梭在電影之中
但是與電影恐怖主調比重的平衡,拿捏的恰到好處
這種大局觀掌控更適合商業電影的呈現
然後自負的沙馬蘭卻堅持將他的哲學凌駕於電影主調之上
說穿了沙馬蘭就是在玩弄商業電影
即使他仍是可以在電影中添加一些蠻有創意的東西
但他還是做不到昆丁那樣可以收服人心
因為沙馬蘭總是用欺騙和誘導的方式
來考驗大家對不同題材的接受度
而且一再的挑戰,這才是屬於他的災難片,這才是屬於他的史詩片
我真的很擔心,下次他拍一部以天倫之樂為主的超溫馨親情片
內容卻是恐怖殘忍的血腥鬼片,他絕對有可能會想這樣做
甚至覺得你們不是想看恐怖片嗎,真的拍給你們看了！
另外討厭他的演員也不勝枚舉,山繆傑克森說沒見過這麼自大的人
馬克華柏格甚至在拍破天荒時就跟他冷戰了
宣傳期當中就開始罵他了,發誓再也不拍他的片
靈異第六感的成功,讓我們見證一個人太早成名
不管你是演員或是導演,反而可能會讓你之後的路走的更為狹隘
可是我們不能忽略了,一開始就提到的,奈沙馬蘭的哲學
的確都是你我平常比較少去探討到的話題
而且這些哲學都相當的簡單
沙馬蘭總是善於在平凡的事物中找出他自己的輪迴看法
作為一位思想家,還是作為一位好萊塢印度人
這些都是構成奈沙馬蘭這位導演的元素
最後說一下個人喜歡沙馬蘭電影的前三名為：
驚心動魄 > 陰森林 > 靈異第六感
尤其是驚心動魄裡 超人養成的陰鬱步調 比諾藍的開戰時刻還要更早
也更為深沉
如果你並不計較一些既有觀看原則的話,善於喜歡追尋不同價值的人
我相信沙馬蘭的電影 你都不會覺得太差才對
這也是為什麼最新這部 地球過後 連沙馬蘭的支持者也不買單了
因為故事是will所寫,沙馬蘭的深度被剝削了以後
他還硬找出will故事裡面的剩餘價值來放大
將此凌駕於這部科幻片之上
不管這部的親情到底做到有多深刻
在預設市場取向的票房就是一個完全的錯誤
will家族的全球宣傳也挽救不了
也許這也是一個反行銷的手段,至於話題的確是產生了
但有沒有讓電影公司賺到錢
我們就不得而知了
就客觀來看應該是悲觀的