2007年，克里斯汀穆基（Cristian Mungiu）的《4月3週又2天》在坎城影展拿下金棕櫚獎
，國際影壇正式掀起「羅馬尼亞新浪潮」，在此前後包括《1208全民開講》、《加州夢，
未完成》、《愛在世界崩毀時》、《拉札瑞斯古先生之死》、《警察，形容詞》、《靈慾
告白》等片，接連以強韌寫實的力道劃破隱藏在國族歷史下的社會現實，原以為差不多該
退潮了，誰知又冒出《愛的佔有慾》擒下2013柏林影展金熊獎。
《愛的佔有慾》的劇情非常簡單，主要透過兒子肇事的車禍，帶出母親如影隨形的影響。
然而就像《4月3週又2天》也只是從女主角協助同學墮胎的一天，卻掀起檯面下更多令人
不安的事實。對台灣觀眾而言，《愛的佔有慾》應該比較親和，因為沒有那麼多歷史背景
需要咀嚼，況且片中描述母親如何強力介入兒子生活（派自己的清潔婦去兒子家幫忙打掃
，藉以探聽生活隱私；並認為兒子的女友是帶壞他的根源……），兒子犯錯後利用各種人
脈資源關說保護，在我們的社會其實屢見不鮮。
但電影迷人的地方就在於此。它不是讓你看了事件浮面，嘆口氣、道人幾句就了結的茶餘
飯後；它鑽啊鑽地進到這個原生家庭更核心的問題：兒子對母親的強勢與父親的唯諾（況
且母親還有阿姨撐腰）看似不以為然，自己卻在和女友的關係裡，流露出恐於負責的懦弱
而不自知。如果眼光再向外擴散，這場車禍又帶出羅馬尼亞的貧富差距，如何成為一種階
級對立：富有的人掌握權力，對立的也學會抓住這種原罪追打不公，而看似局外者（例如
車禍目擊證人）更懂得在其間漁翁得利。簡單劇情卻能引爆出複雜的衝突矛盾，正是功力
所在。
導演卡林彼得奈特（Calin Peter Netzer）更藝高膽大的地方，是拍了好幾場只有少數人
在封閉室內對話的戲，這種很容易陷入乾澀的處理手法，在本片竟然產生相反的效果，完
全突出了編導演的契合無間，甚至攝影機在抓角度時的厲害。
打從一開場母親跟阿姨抱怨兒子，就已埋好了引線；當觀眾快向兒子這邊傾斜時，女友對
他母親的一番談話，又震盪了道德的翹翹板，左右為難。而那場母親到受害者家中致歉，
從替兒子說項到請求對方同情的變化裡，你幾乎可以看到用社經地位武裝的女強人，如何
融化成一個單純的媽媽，才回到車上；也唯有如此，那個打不開車門的兒子，才有勇氣與
動力跨出去。
最後那一鏡到底，用後視鏡與車窗間接讓我們看到（但聽不到）車外過程的戲，完全展現
場面調度的恰到好處。難的是兒子回到車內時，那淚水還得剛好滑到鼻樑邊，當母親繫上
安全帶，兒子的女友抬眼看著她，所有人的問題在這一刻不見得都獲得解決了，但那股劇
烈沈澱後的人味充塞整個景框，盡在不言中。當影片就這麼結束的時候，我竟然可以想像
在柏林影展全場歡聲雷動的反應。這股捨得，才是境界。
全文網址: 影聞其詳／愛的佔有慾 捨得與境界 | 電影世界 | 娛樂追星 | 聯合新聞網
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