※ 引述《brioche (brioche)》之銘言：
: 你前面說的很有道理，但問題是我們政府對國片根本就沒做過什麼像樣的政策
: 哪來的保護過度?是保護在哪?過度在哪?
: 日本韓國到現在都還在保護自己的電影產業，你的過度底線又在哪?
: 你當侯孝賢是死人?
: 那你知道推手當時上映在台北票房才近八百萬就被稱為票房成功嗎?
: 當時國片票房這樣就算成功了耶???
: 你是剛出社會還在作夢才會相信只要有好劇本就一定有資金技術這種童話啊??
: 現實是投資者覺得這有賣點有賺頭才有人願意投資
: 對!說的就是像大稻埕、大尾鱸鰻這種電影拉!!!
: 你的意思是什麼?
: 所以SHE爛，少女時代就是好?
: 就是因為大陸有所限制，才有機會保護自家電影成長
: 再說大陸地大人多，市場這麼大，發展起來自然也比較快
: 老話一句，罩在哪?
: 你以為輔導金就是什麼天大的恩賜，一部電影給你幾百萬就應該拍出能夠震撼國際的驚人
: 鉅作嗎?
: 你的想法就跟台灣政府想得一模一樣...
: 最好笑的論點是
: 連自家民眾都不支持的電影產業，你居然還要求他拍出能夠在已經電影發展成熟的國家大
: 賣的電影?
: 這就是好高騖遠的典型範例了...
台灣不支持自己的電影產業
輔導金制度絕對是首惡
因為輔導金不選擇民眾喜歡的電影
選擇的是國外影展評審喜歡的片子
這樣的情形造就了台灣一堆國際影展得獎片
但是卻沒有國片市場的最大原因
因為得獎就可以領錢 繼續存活在電影界
不用去想如何討好觀眾
本土市場跟國片完全無關
現在國片至少客群目標對
每個拍片者想的是該如何賣座 不是如何得獎
任何文化產業 先要追求的是滿足在地群眾的價值觀
現在國片一堆人說爛片在我看來這才是國片要復甦
國片有導演慘到拍三級片嗎??
日本一堆導演窮到要幫忙拍三級片賺錢
瀧田洋二早期也拍三級片找出如何吸引觀眾的方法
後來才拍送行者
香港也一堆導演拍三級片
韓國也一堆三級片
結果日本 香港 韓國 台灣
哪個電影產業比較健全??
台灣以前真的太缺乏拼死找觀眾的導演