之前本來想看卻剛好擦身而過，幸而因為奧斯卡熱潮戲院重新上映，趕緊把握機會
看了。但也因為知道它得了諸多技術獎，看電影時便額外多花了些心思注意配樂、音效
和攝影上，反正太空片的故事大多相像，稍微分心看劇情以外的東西也影響不大。
（以下有雷，未看者建議跳過）
先討論劇本。即使導演Alfonso Cuaron和兒子Jonas Cuaron的劇本是花了四年醞釀
出來的嘔心瀝血之作，就結構與情節設計上仍有許多不盡完善之處（註１）。其一是故
事場景設定在一望無垠的外太空，主角Sandra Bullock所飾演的蕾恩史東博士更幾乎是
一人獨力撐完全場，少了能給予直接衝突的對戲對象，而從影片中後段開始，主角的心
路歷程與蛻變僅能倚賴外界災難單方向性的刺激，幸好電影只有90分鐘，否則再看下去
就只能一直用同樣招數來嚇觀眾了。其二，劇本裡以三幕劇結構寫作的「史東博士的女
兒」段落當中，第一次提及小女孩曾經存在；第二次是史東博士覺得命不久矣，想要去
找她；第三次則是史東博士請George Clooney飾演的可瓦斯基去向一個頭髮老是打結、
找不到小紅鞋的女孩Sarah問好。三段都是鋪陳主角史東博士之後抉擇的先行前奏，暗喻
的意義亦十分明確，然而可惜的是從第二步史東博士以為完蛋時，連到史東博士產生幻
覺後突然萌發求生意志自救，一切發生得過於理所當然，彷彿史東博士之所以會振作是
基於編導的要求，而非出於角色內心的覺悟與抉擇，演員本身的表演是極好的，但是劇
本不夠結實的骨架無法穩妥地撐起角色的血肉，未免辜負了Sandra。（不過因為親情梗
是我的死穴，看到女兒第三段時我還是有小小掉淚，嗚嗚）
不僅開場長達13分鐘的長鏡頭令人永生難忘，更讓我驚奇的是遊走於太空和太空人
面罩內的鏡頭，還有可瓦斯基用手錶表面看身後史東博士的畫面等等，搭配精心設計的
音效，即使明白眼前銀幕之所以精彩都是仰賴了好萊塢日新月異的高科技視覺特效技術，
純拍攝技術的執行層面仍流暢得足以令人不想離開電影院。音效不是我熟悉的工作領域，
但藉由3D影院與杜比音效，著實體會了得獎的幕後工作有多令人為之心折，期待自己以
後更要學著打開耳朵注意所有的細節。我倒想好好談談Steven Price今年得獎的配樂，
他捨棄了一般配樂常用的主旋律或主題曲，將音符看似散亂地隱藏在低頻重音和各種科
技感噪音裡，偶爾穿插隱隱約約的女聲吟唱，呼應了史東博士在太空的無助感，讓整部
配樂與影片風格共鳴，而非只是作曲家個人音樂美學風格的呈現。【地心引力】和今年
其他擅長優美曲調的John Williams、Alexander Desplat和Thomas Newman的作品相較之
下，不僅顯得大異其趣，更是讓人耳目一新（註2），Steven Price的電影配樂儼然譜出
與好萊塢配樂截然不同的可能性。偏偏台灣目前沒有進口原聲帶，看來得去美國買了。
【地心引力】雖是一部以幕後技術撐起的好萊塢大片，劇情方面老實說表現平平，
即使導演一直強調這部電影不是「太空災難片」，卻不能擺脫沒有技術，電影便面臨
乏善可陳的嫌疑。但也因幕後技術團隊絞盡腦汁地端出令人瞠目結舌的傑出成果，才能
在今年諸多影展上大放異彩，絕對有其可看性。
註１：George Clooney雖然有參與編劇，片中他的角色第二次登場的主意也是他本
人在導演陷入寫作困境後提出的建議，不過編劇仍然只掛了Cuaron父子檔。
註２：由Will Butler和Owen Pallett配樂的【雲端情人】還沒看過，無法評論。但
是John Williams、Alexander Desplat和Thomas Newman這三位的作品風格各
自強烈，即使是新作品，熟悉好萊塢配樂的樂迷常常聽幾個音符就猜得出來
是他們寫的。