喬治克隆尼的藝術家二次大戰瞞天過海，雷聲大雨點小，得到英美影評普遍的負評。我
倒是抱著比較包容體諒的觀點，來看看喬治可能想在這片裡拍什麼東西，又拍出了什麼
東西，至於合不合我的喜好或當代觀眾的喜好，又是另一回事了。
藝術老男孩的冒險之旅
儘管預告片說出了「你可以殺死整個世代，但後代總能找到回家的路；但你若毀掉歷史
的文化成就，人們彷彿灰燼般從不存在」這樣的藝術史、考古學、古蹟保存之神聖使命
，本片真的拍起來卻相對淡化了這個大義凜然的神聖使命，用相對詼諧的態度與輕鬆的
步調來組織故事。這是英美部分影評詬病的一點，但是這個「淡化神聖」的取向我還蠻
欣賞的，因為儘管古蹟戰士小組有偉大貢獻，整個二戰的奪寶戰爭以及本小組的後續可
未必真的這麼「神聖」，這點留到後面再講。
本片的開場就是比利時根特的《神祕羔羊》祭壇畫，這個比利時國寶被納粹劫走了，而
整片一大堆支線在完成了一件件任務、解放一個又一個藝術品集中營（許多納粹的鹽礦
銅礦等地下大礦坑）後，整趟旅程最後要救的就是這個《神祕羔羊》，他就是瞞天過海
喬治大叔要搶救的雷恩大兵！事實上整個二次大戰的藝術品爭奪戰（不完全是搶救戰）
千絲萬縷，一部片少少幾個人絕對拍不出全貌的一點點，不過將整片主軸縮減為搶救一
幅畫回家，不失為一種簡單動人的敘事方式。
本片仍是二次大戰電影，但幽默風趣的喬治大叔拍起來就不會太陰暗沈重，當然這一群
Monuments Men 的戰爭經歷也相對來講比較不那麼危險，他們有登陸風和日麗的無人諾
曼第、有接近亞爾登高地突出部... 但他們大部分時間都保持在前線後方一點點，慘烈
的戰爭打完佔領完成後，他們趕快進來盤點保護有價值的文化資產。其他二戰電影的戰
爭灰暗與人性光輝，在這裡變成老男孩們追尋大師真跡的藝術熱愛與崇拜。
老男孩與年輕人
本片運用了很多 1940s的老派對話、復古音樂、還有老派幽默，也許就是用這種幽默的
調調來拍二戰電影讓很多影評很不欣賞（但我非常欣賞）。這群老男孩一開始都不是戰
士，一開始被徵召時都一派輕鬆，一方面覺得這個神聖任務義不容辭，另一方面又覺得
我們不過就是去指認、標記、造冊、追蹤，如此而已，有什麼好怕的？
不過若要認真地搶救，還是不免要越來越接近前線跨入敵境，就是這群大男孩嚴肅面對
的時候了。一群在紐約住好公寓的藝文界大老們，二戰徵召也徵不到他們，戰爭對他們
來說只是搖遠的 "the boys" 在做的事，其實到了前線，才慢慢發現真正天真的是他們
這些老人們，真正嚴肅犧牲奉獻的是二十幾歲的 boys ，甚至還包括德國更年輕的、毛
都沒長齊的十幾歲 Jungen。
老人們兩場與德軍的迷你交鋒，在漆黑的森林與廢墟緊張對峙好久，才發現對方只是德
國小孩，其實也很天真也很想家；回到軍營每天清點藝術品型錄時，同一個軍營裡是戰
地醫院男孩們的悽厲叫聲，這是紐約中產階級老人們下放前線的震撼教育。那麼，我們
只會藝術不會打仗的老人，能怎麼樣付出與男孩們同等的貢獻呢？
為了藝術可以犧牲生命
本片最感人的主題，也是最核心的詰問，就是「為了藝術品，值得犧牲生命嗎？」這一
線先由凱特布蘭琪帶出：法國小秘書委身納粹虛與委蛇，每天冒著伴君如伴虎的危險，
還要冒著戰後被視為賣國法奸的惡名，也要深入納粹巢穴追蹤藝術品去向，甚至冒著被
槍擊的危險也要站在第一線追蹤納粹老闆還要放狠話。這個看到槍都不閃的一場戲有點
瘋狂，但這種瘋狂就是藝術家連命都不要的熱情；或著也不一定要藝術家，如她的小弟
一般的普通愛國民眾為了「保護我國文化遺產」也可以拼上性命。
接下來以唐頓老爸的布魯日任務，將這個不要命的熱情帶到高潮（可惜高潮得有點早，
片子都還不到一半）。唐頓老爸深入敵區搶救米開蘭基羅大作，再次見到他童年回憶的
《聖母聖子像》，那千里迢迢終於見到你一面的安詳與滿足，與親炙大師作品要脫冒仰
望的虔誠，短短邂逅一面就能給人無比勇氣，才有不惜一死也要守護這美好的視死如歸
。這個犧牲了唐頓老爸也沒能保護的布魯日《聖母聖子像》，成為第二個雷恩大兵，和
根特《神祕羔羊》一起成為最終任務的大獎，救回《聖母聖子像》才完成了老戰友的遺
志，也不辜負了全組主角們對老戰友的思念。
這群中老年男孩，都不是戰士，只是一群藝術愛好者，看到大師名作彷若沐浴神聖恩典
，為了大師名作不惜犧牲性命，這是這部二戰電影與眾不同之處。接下來，本片的尋寶
戰爭光明面就是發現一個個箱子、倉庫、甚至洞穴裡越來越多的藝術品，讓觀眾們和這
群 Monuments Men們瞠目結舌大開眼界；而黑暗面，就是一點點看見更多的戰爭悲慘、
面臨一個接一個生離死別...
這趟越來越神聖也越來越嚴肅的旅程，慢慢將老男孩們的玩心轉變為虔誠的使命感。直
到最後呼應片頭的核心命題「值得為了藝術品犧牲性命嗎？」本片一開始喬治大叔帶著
冷靜的距離宣稱「絕不值得」，不過一直到最後，並沒有多做什麼言語的辯論，只是讓
老男孩們的旅程經驗自己道出心境的轉變，最後淡淡一句「我想，值得的」。
稍微可惜的是，除了很早領便當的唐頓老爸這場戲，以及兩人對手戲曖昧了整部片的凱
特布蘭琪＋麥特戴蒙巴黎線以外，所有其他線都沒有深入的角色刻畫，沒有給他們什麼
場合來抒發一下他們的心聲、表現一下他們的藝術熱情（只有法國大藝術家有一點點）
，而多是給他們點到為止的任務帶過。剛開始招募時，這些人可是博物館長、建築師、
雕刻家、編舞家、藝術家，明明臥虎藏龍，但拍起來都稍嫌平面，沒有他們的專業聲音
與專業姿態，沒有異業不同觀點的藝術視角與行動取向，一群藝術家的藝術性格就這樣
被無視，算是本片一小遺憾。
喬治克隆尼，好萊塢最後一個舊時代風雅紳士，拍起這樣一部老男孩的浪漫童話，非常
優雅地把這個追尋真跡讚嘆大師的藝術男孩之旅拍得浪漫悠長，沒有時下電影喜歡的翻
案、憤世、冷嘲熱諷、黑暗寫實，只有單純老派的感動、使命、努力、惺惺相惜，是幾
十年後可以帶著兒孫來津津樂道的年輕歲月。
這不是美國神聖英雄拯救世界的故事，只是一群熱血男孩的中老年藝術之旅。喬治把一
個很容易拍成民族大義甚至人類存亡的的道貌岸然大故事，給拍成了看見個人理想與實
踐的小故事，為了這點，就算這部片有多少劇情缺點，我都還是願意給個 [好雷]。
小心面對的劫掠歷史
事實上，早在本片上映前我就等著要給 [負雷] 等很久了，因為原著書名強調 Allied
Heros vs. Nazi Thiefs 的簡化對比太過明顯，刻板印象的英雄化與妖魔化也太過明顯
，連本片的預告與宣傳都還繼續強調這個主題，讓我一直覺得它應該會拍成一部大美國
主義電影：神聖美國拯救人類文明，打敗萬惡納粹這文明毀滅者。
不過看完後，很高興我這個擔憂並沒有成真。本片當然是拍出了很多希特勒的「領袖博
物館」計畫，拍出了納粹的一堆鹽礦與城堡藝品集中營，也具體拍了很多我們一般業餘
藝術愛好者都能叫出的大師作品，還帶出了納粹劫掠的幾種面向，包括收集老大師繪畫
、毀滅前衛藝術、佔據猶太人的昂貴器物收藏... 等等，這些都基於史實，拍出來也拍
得剛剛好，並沒有進一步踩線去妖魔化納粹或德軍甚至妖魔化德國人，也沒有美化美國
人的正義凜然 － 本片除了這些 Monuments Men之外，大部分的美國人不論是政客還是
軍官大兵，幾乎都對保護藝術品嗤之以鼻，也對戰爭摧毀藝術覺得事不關己。
倒是與美國人同時從另一邊入侵德國的蘇聯，有被點到為止地俵一下，還好也沒有講太
多而不致於落入妖魔化。事實上，二戰末期的盟軍戰爭重點，已經悄悄由擊倒納粹轉為
瓜分德國資源了，最有名的當然是美蘇搶德國科研人才，但本片也呈現出另一個：搶奪
德國藝術品，當然也包括瓜分納粹從別國搶來的藝術品。我們觀眾只要不把美國人當英
雄也不把蘇聯人當惡魔，這樣平靜地來看本片後段的奪寶追逐戰，其實相當客觀：美軍
古蹟戰士加緊行軍、蘇軍古蹟戰士也加緊行軍，盡可能及時多搶下幾個藝術品收藏據點
，就算領土歸對方也不要讓藝術品落入對方之手。電影中講的這一個 Altaussee洞穴是
美國先搶到了，蘇聯當然也搶到了其他很多地方。
這個二戰的藝術品大搶劫，或是美其名為「大搶救」，德國、美國、蘇聯通通都有一份
，事實上納粹德國收集佔領國藝術品的小組也叫做「文化保護小組」，和美國的「古蹟
藝術檔案小組」或其暱稱的 The Monuments Men「古蹟戰士小組」，其宗旨可能並沒有
什麼不同（最大差別可能是對畢卡索這類前衛藝術的態度）；其實以戰爭階段來說，這
兩個行動小組的具體任務很類似，就是鎖定、收集、造冊，而關鍵的不同就在於：納粹
的是據為己有而美軍的是物歸原主。
好，那關鍵就來了：美軍真的把這些東西都物歸原主了嗎？
古蹟戰士的後續工作：物歸原主
這個問題在本片中其實被點出很多次，不論是凱特布蘭琪演出的法國人、還是根特與阿
亨的比利時與德國神父們，都有一個疑慮：「納粹偷搶走了這些藝術品，你們要去找回
來，不也一樣是要據為己有嗎？」麥特戴蒙與凱特布蘭琪的巴黎線演了這麼久連一幅畫
都沒找回來，就是在努力地解釋「不，我們是要找回來物歸原主」。這就是今日全球博
物館界持續爭論研討的話題 restitution，物歸原主。
二次世界大戰是個歐洲藝術史上最混亂的年代，希特勒納粹有領袖博物館計畫大肆劫掠
，蘇聯攻進德國後也再次劫掠，那美國呢？首先，美軍在這個課題上最惡名昭彰的，就
是放任大兵拿取私人戰利品。私人戰利品無秩序的劫掠，比納粹成立專責小組有計劃的
劫掠，其恐怖不遑多讓，因為這些東西根本連追蹤都沒得追蹤，就這樣分成千千萬萬股
不同流向流進黑市；然後更糟的是，由這些黑市再流進正規的博物館美術館漂白。
很「巧合」地，二次世界大戰之後美國許許多多州的重要美術館都紛紛成立、紛紛擴大
館藏成為世界級美術館，甚至也很「巧合」地這個「古蹟藝術檔案計畫」的 Monuments
Men 小組重要成員們，在戰後很多都成為美國重量級美術與藝文機構的重要領導者。
（背後有什麼關係，我不知道，我也沒有在影射什麼）
電影背後：美國在二戰的藝術保護與後續
這種藝術品漂白現象進行了將近五十年，到 1990 才引起博物館界的道德批判，而不得
不形成了新的對藝術品來源嚴格審查之慣例。不過都五十年了，該漂白的都漂白了，已
經納歸自己館藏的東西都可以推說「本館也是不知情的受害者」來撇得一乾二淨。許多
德國藝術品也就都這樣莫名其妙地都歸於美國各大美術館了，但要爭論起來也很難找證
據也還要打很長的官司。
其中引起最大喧騰的是美國法律學者 Sol Chaneles 多年的研究，引證歷歷地具體指出
了許多現象，譬如 1945 夏天有從慕尼黑到美國的大規模文化財物空運記錄，但落地後
的紀錄都人間蒸發了，哪裡去了呢？德國與維希法國間的一個城堡收藏之 17 世紀荷蘭
繪畫集體失蹤，結果怎麼莫名其妙歸於華盛頓國家藝廊了？譬如一整組納粹劫掠的猶太
藝術品不知下落，怎麼莫名其妙流入大都會美術館了（麥特戴蒙飾演的館長，就是這間
的館長）？
更糟的是， Chaneles 教授還很不客氣地指出 The Monuments Men小組（官方名稱：The
Monuments, Fine Arts and Archives Unit）其實也是藝術竊賊之一，許多他們搶救回
來宣稱要「物歸原主」的藝術品都留在美國，然後假以時日不知去向，多年後莫名其妙
出現在很多美國各大城市美術館中；而此小組搶救回來的藝術品清冊，存放在華盛頓國
家藝廊中，居然也莫名其妙地大量遺失或被銷燬。他甚至還曾寫出非常戲劇化的控訴：
「納粹劫掠的藝術品不到 1% 有物歸原主」。
Chaneles 的控訴已經是快三十年前的事了，許多老檔案與舊報紙都可以找到相關討論
（隨便列一篇 http://ppt.cc/Y12G ）。只是這種爭議死無對證，又背負著千絲萬縷無
可追溯的黑市與漂白歷史，只是掀起了三十年來如雨後春筍的 restitution的爭議，卻
仍無法根本地發掘真相。想想，一堆藝術品落到美國手上、清冊落到華盛頓國家藝廊任
其銷燬佚失，又比落到納粹「領袖博物館」手上好到哪裡去？
溫柔的控訴：卡西諾山戰役
在本片最後，喬治大叔再次對總統簡報：「本小組已將尋回的各類藝術品數百萬件，悉
數物歸原主。」這不是本片的關鍵詰問與結論，其實可以不用那麼在意，不過上面這句
話說得實在太漂亮，光是技術面上就幾乎不可能實現，而若要爭論其真實， Chaneles
揭露給我們的事實是 － 並非所有本小組蒐集回的藝術品都物歸原主了，很多下落不明
，可能有一部分流入黑市，甚至有一部分已漂白進入美國藝廊殿堂。
當然，要是真的在電影裡探究起這個議題、甚至提出批判，會很沈重，也會直指許多美
國愛國主義者不願面對的黑暗過去。喬治大叔選擇在電影裡忽略這些事情，我可以體諒
，只要他沒有在這部片裡神話美國英雄就好。更要小聲鼓勵一下的，是喬治大叔在片頭
第一次簡報時的第二張幻燈片：義大利卡西諾山修道院 Monte Cassino。這是世界第一
間修道院，卻在二次大戰被美軍炸毀，表面上看起來好像只是戰爭時不免的損傷，但其
實背後是美軍無度的破壞。
如果有「美國英雄 vs 納粹盜賊」這種英雄神話的話，那這場著名的卡西諾山戰役剛好
是個反神話的例子：在這場戰役中，美軍是古蹟破壞者、德軍是古蹟保護者。在美軍要
進攻卡西諾山時，美軍早就知道這卡西諾山修道院內文物眾多，而德軍指揮官也知道，
於是預先小心翼翼地將卡西諾山修道院中所有文物運到另一間山下的義大利修道院，交
由義大利神職人員妥善保護（此時義大利已轉投盟軍，因此這裡變成德軍的佔領地）。
但是卡西諾山修道院這個運不走的建築物本身也是全歐最重要的文化遺產：全歐洲第一
間中世紀修道院原型，從這裡向外發展了雨後春筍的中世紀修道院，也成為羅馬帝國滅
亡後擔綱歐洲文化與知識復甦的重要推手。因此德軍指揮官小心翼翼地遵守了交戰原則
，把位於高處的修道院周邊所有軍事部屬全部撤得遠遠的，避免文化遺產在戰爭時成為
箭靶。
美軍方面呢，美軍的航空偵查與地面情報也全都指向「德軍把修道院周邊全部撤守」，
不過美軍指揮官仍然直接下令「保險起見，只要有高地，管他是修道院也一樣炸」。於
是，這個歐洲第一間也是世界第一間修道院，就這樣被炸平，沒有炸到任何德軍與設施
或補給，只有炸死一些神職人員而已。卡西諾山修道院的建築遺產被美軍便宜行事地夷
平，其可移動文化遺產則被有原則的德國部隊預先移走而保存下來。
喬治大叔，面面俱到的溫情紳士
因此，喬治大叔在本片第一場簡報說的「歐洲最重要的文化遺產，居然由我們投下幾百
噸炸彈」，短短一句不卑不亢的話，卻是整個 Monuments Men成立的開場白，輕描淡寫
地對總統控訴美國在二次大戰中對別國文化遺產的無情破壞。當然，戰爭中任何考量都
是可以體諒的，本片中一路上遇到的前線軍官大兵們也都表露了這個考量：「我們絕不
會冒著弟兄生命危險去搶一個雕像」，這個務實的考量與對生命的珍惜絕對值得尊敬，
Monuments Men 只是用一小股另類力量，提出了「那由我們來冒生命危險搶一個雕像，
也許也值得」的聲音。
《大尋寶家》The Monuments Men ，劇情結構有點鬆散，人物塑造不夠強烈鮮明，整部
片拍得溫溫的、淡淡的，可能不太對時下年輕觀眾的胃口；但一個舊時代老紳士與老男
孩的情懷有表現出來，故事講起來緩慢而悠長，全片的故事選擇與敘事立場之定位，更
是面面俱到、誠實、精巧而溫柔。如果光看本片本身，也許覺得沒什麼了不起，甚至可
能會覺得本片太過折衷而平淡；但若把美國與歐洲各國剪不斷理還亂的二戰劫掠歷史放
進來看，還是要為喬治大叔的圓融手腕與老派紳士風度舉起大拇指。