防雷～～～～～～～～～～～～～～～～
哥神強勢回歸，老實說整體劇情乏善可陳，但是聲音的表現在戲院裡特別有震撼效果，無
論是配樂的節奏掌握、音效的震撼力度和哥神吼叫的威力，都是不愧影迷們長久期待的超
高級享受。
我不是哥吉拉影迷，對於哥吉拉的印象還停留在小時候一點點初淺的回憶，所以無法像眾
多死忠哥粉那樣有專業的評論與評價，不過單純就看超大型怪獸電影的觀影經驗來說，哥
吉拉電影的視覺效果確實有符合影迷們的期待。我只從電影的場景布置當中看出日本原版
海報的哥吉拉，也許還有其他線索都散佈在整片中的其他地方，就像小彩蛋一樣，可以讓
粉絲們發出會心一笑。
若要仔細探究劇情，片頭一開始的黑白偽歷史敘述手法，很簡單地就把冷戰時期的核試與
神秘怪獸做了緊密連結。特別是召喚出了人類自古以來對於巨大生物的那種敬畏與恐懼的
心理，這一部份始終是整部電影貫串出來的命題。但是電影失敗的關鍵因素也接著產生了
，無能的人類和美軍，幾乎佔了電影本身的2/3，哥神的出現足足吊足了胃口，到了開演
一小時左右才開始現出蹤跡。最令人期待的怪獸對決戲碼，也常常出現一下下就又切換到
人類主角的視角，切割掉了觀眾的專注程度。不過也許這樣的安排是別有含意的，正是因
為從人類的視角出發，鏡頭上大部分是以仰角的方式來看歌吉拉，很多打鬥場面也有用人
類的肉眼（被煙塵遮蔽、掩蓋、模糊的神秘感）來呈現，雖然會減低觀看的爽度和節奏的
連貫性，幸好在最後的打鬥戲碼，就是用主觀鏡頭來呈現這盤電影主菜了。
不得不佩服主角艾倫泰勒強森從屌爆俠的形象轉換成高壯帥氣的美國海軍，扛起了整片敘
事的視角和動作主軸，可惜了茱莉葉畢諾許和「絕命毒師」布萊恩克萊斯頓的戲份，出現
的機會太少，死得也不明不白，導致於對於整部電影幾無貢獻。
雖然說家庭、親情、愛情、保家衛國等各項英雄支線都做得足夠，但是既然整部電影的基
調是讓哥神的霸氣強勢回歸，以一種大自然的平衡者角色主宰世界秩序，那麼著墨於這麼
多的主題在人類身上，顯得多餘、臃腫，而且不必要。渡邊謙作為全片唯一搞得清楚狀況
的人類博士，確實在戲份不多的情況下，精準用到每一刻對於怪獸感到敬畏和神聖的臉部
特寫。特別是用道地的日文發音發出「哥吉拉」這三個字，也是全片最大的貢獻了。
穆透作為反派怪獸，恐怕會成為繼變形金剛的密卡登之後，最有討論話題的超大型反派。
特別是在主角燒毀穆透的寶寶之後，那種焦急的神態、與主角的眼神交會，那種充滿恨意
的眼神，實在堪稱經典。
哥神與兩隻穆透的戰鬥戲碼，一開始不斷被腦殘美軍的各個動作支線切割，精彩度大減，
幸好在最後的戰鬥戲碼，哥神終於使用嘴砲必殺技，先咬死雄穆透，接著再口爆雌穆透，
還提著穆透的頭丟在一邊，十足的帥氣啊。最後哥神起身，抖抖身上的瓦礫，大吼一身，
身邊圍繞一群海鷗當隨扈，大搖大擺地回歸太平洋，作為全片最佳的句點再適合也不過了
。
也許有許多觀眾也是抱著新鮮的心情去觀賞哥神的，既然沒有什麼舊作的比較心態，自然
而然也會用最真實的態度去欣賞電影。
最後可以來討論一下電影當中交代的幾個命題，藉以評價整部電影的成敗：哥神、反核、
科技的反思、英雄的凱旋回歸。
作為長壽怪獸系列電影的改編版，好萊塢總算繳出一張漂亮的成績單，拋開1998年的科幻
怪物片《酷斯拉》的陰影，將各種原初的設定加到了哥神的形象當中。相信無論是哥神的
初登場、形象的展現、吼叫的威力以及笨重卻充滿霸氣的身形，都是一次成功的重開機之
作。事實上，自從《變形金剛》大賣座之後，所有的科幻大型怪物電影，包括去年的《環
太平洋》，彷彿就成為了美軍招募最佳的宣傳影片，正義美軍總是能拿下最後勝利。這一
次，雖然美軍還是戲份非常多，不過成事不足、敗事有餘，如果一開始做好撤離舊金山城
市居民的「後勤工作」，剩下來的就交給哥神，聽渡邊謙的：「Let them fight！」也許
一切破壞程度都會減到最小。哥神的設定本身也相當的合理（姑且不論這種太古神獸存在
的合理性），果然就如渡邊謙所說的，是一個大自然的平衡者，強者會主宰一切。哥神本
身對於人類文明的興亡並不特別在乎，所以不能單純以人類的角度視之為「人類的守護神
」。當大戰過後，主角與哥神有那麼一次眼神交會，哥神眼神中的王者霸氣，就成為全片
最感動的地方了。
「反核」的命題以及對於科技文明的反思，早在1950年代風行的科幻類型電影當中就可以
看得出來。日本發展出了怪物電影風潮，對於核爆之後的人類文明感到茫然，以及呈現一
股日本未來該如何復興重建的焦慮。（昭和時代的這股精神，在《再續幸福的三丁目》當
中彰顯無遺）。在好萊塢當中，一連串的外星人入侵與洗腦、怪獸電影也正乘著美蘇冷戰
的政治詭譎、新一代科技用品的普及（尤其是電視）而攀上高峰。本片的各個橋段一再凸
顯了這種反核意識，包括美軍執迷不悟地使用核彈頭當武器、荒廢的大型都市（彷彿是
311海嘯後的核災寓言）、核廢料與輻射成為餵養怪獸的能量、渡邊謙博士手邊擁有的父
親懷錶停留在廣島原爆的那一刻等等。
英雄的凱旋命題，這是好萊塢電影一貫的敘事主軸，如果去掉這條線，那麼北美票房肯定
會大受影響，所以一直看到主角有不死金身…反倒是最該當主角的毒師提早去領便當了…
自古以來，大型怪獸就承繼著人類與自然不斷對抗之下的一種承載體，不斷地以各種故事
、詩歌、圖像等等形式流傳下來。到了電影技術的發達，特效手法越做越厲害，超大型怪
獸本身也負載了更豐富的意義。如同當代哲學家Zizek所說的，70年代的電影《大白鯊》
作為災難電影的經典地位，在於大白鯊本身就等於人類集體焦慮和恐懼的具體展現，唯有
通過消滅這隻怪物，才能達到消除恐懼的目的。哥吉拉的豐富文本，不能夠純然地用這樣
的好萊塢公式給「馴服」。1998年的《酷斯拉》之所以會失敗，不是劇情本身難看，而是
它將哥神改編成蜥蜴一般毫無人性的怪獸、只等著被人類給消滅的二流電影。2014年的版
本，哥神強勢回歸，並且保有小朋友對於恐龍那種敬畏又帥氣的那股感動。最終，電影的
敘事鏡頭，將真正的主角讓位給哥神。哥吉拉的電影主角，永遠是哥吉拉。
網誌圖文版：http://duncan2113.pixnet.net/blog/post/179128320