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以下有雷
故事由三條支線組成：躲到巴黎，逃避生活、想突破創作瓶頸的作家，以及深陷與父
逆倫的情人。到羅馬盜取名牌設計圖的山寨生意人，碰上似真似騙、急需要錢的性感
女人；因為差點失手傷害孩子，被迫離婚而身無分文、生活一團亂的女子，以及她那
咄咄逼人、有名有錢的藝術家前夫。
電影中角色眾多，片名所謂的「第三人」是誰？這樣的命名、劇本，而且由編劇出身
的導演 Paul Haggis 所執導，就令看似談「愛情」的劇情片足以延伸到談「創作」，
頗有後設（meta）的玩味。
導演以細微，甚至說幽微的元素（可能根本不被觀眾注意到）貫串幾個分支故事，最
容易被注意的，大概就是片頭和片尾在即刻老爸（連恩尼遜）身旁的那輕輕一聲「看
我」。這一聲，讓三個幾乎平行的故事，有了交錯、有了不同深淺的位置，我們可以
猜測，其中幾個人物其實是即刻老爸筆下的故事角色。這是第一個「第三人」，作家
是這些角色幕後的第三人。
這位作家，背負著因疏忽而喪子的劇痛，以及不忠、創作技窮的窘境，在手記、小說
中以「他」來書寫自我。甚至說，是以上述的其他角色來書寫自我。另一個「第三人
」。而最後，抽離電影的光與幕，我們必須知道，即使這個作家角色也是虛構的，他
出自編劇導演之手，又一個「第三人」。
這就是後設劇本的玩味了。從故事裡，我們看見作家如何將一個自己，拆解成不同情
緒，塞到不同角色身上。而這個過程，又正是 Paul Haggis 這樣一位創作者，實際經
過的歷程。作家用另外的角色群，來面對並救贖心底的罪惡感，用「他」、「第三人
稱」來面對自己。這是情感敏感的創作者的脆弱，也是他們賴以為生的堅強（沒有這
宣洩出口，可怎麼辦？）
電影中，作家寫：「白色是信任；是信仰；是謊言。」分別落在三段故事，也等於是
作家的三種心情，也或許正是導演內在的三種心情。
而同時，我也想像：這不僅是導演藉著眾多角色來談創作、來抒發自己內心難以面對
的情緒（若有，到底埋在哪一段？），同時他也獻給電影院的所有第三人－觀眾。當
我們讀著故事，同樣參與創作，因為腦筋和情緒會跟著去猜想故事的發展、去結合自
己的生命經驗，如李安導演說的：「（觀眾看電影）他是在看自己」。在這過程，我
們一樣尋找救贖－或大或小，可能是如同故事中的喪子之痛，也可能就是救贖下班後
無聊的靈魂吧。
Rhyme