《冬日甦醒》足足196分鐘的電影，劇情降到最低限，用日常碎念塞滿 90％ 的時間，
這跟那個話很少但劇情濃重的《遠方》《適合分手的天氣》《三隻猴子》同導演嗎？
是的，它們都出自土耳其的錫蘭，而且這齣他還拿下今年的坎城最佳電影金棕櫚獎！
電影藉天寒地凍的冬日，把退休演員亞汀與年輕太太妮荷、失婚老姊奈霞困在室內，
在亞汀經營的窯洞民宿，這有點財富知識的歐哩桑最愛伏案替地方報寫專欄的時光。
有天他車窗被窮房客的小孩扔石頭砸破，他請司機登門問罪，卻引發了一連串效應…
當他老姐跟嫩妻閒聊「對惡行採取不抵抗，會不會讓行惡者因為愧疚，停止惡行？」
他不以為然說「妳八點檔看太多，這只會讓人更得寸進尺。要不待會我試給你們看」
當他一事無成的老姐抱著本雜誌窩進他書房後的沙發發牢騷，他忍不住又開始碎念：
「怪我囉！存在感要自己尋找，每晚跟我靠北有用嗎」接著開始論述如何尋找價值，
講著講著他又拿起他熱騰騰剛寫好的專欄，問老姐他這樣寫，有沒有處理得既體面，
又能間接讓讀者鄙夷他鄙夷的窮酸階層，甚至讓某人看了之後會對號入座自慚形穢。
當貌合神離的老婆熱衷偏鄉教育募款，他又潑冷水說當心別白忙一場還惹得一身腥，
總之「我這麼說，還不都是為了你好。要不是有我捐錢，妳那群朋友玩得下去嗎？」
逼仄的民宿空間裡充滿巨大的碎碎念，談論宗教、藝術、慈善、道德、戲劇、愛情…
歐哩桑老愛把自己的觀點強加於人，也總鬧到「不是你走，就是我走」的爭吵收場。
所有的人都在隱忍他的「我都是為了你好…」搞到大家都跟他爆發，也是剛好而已。
對生活所見所聞好發議論、喋喋不休的主角，總有他一套道德、良知的大道理好說。
他爭論的不是「觀點」，其實他是捍衛小王國裡自己對周身事物的控制權跟話語權。
如果說「己所不欲勿施於人」那他這樣以愛為名的「己之所欲」，也最好勿施於人。
他控制狂的性格，彷彿要在各種爭論中取得優勢，才能夠確保自己的地位不受動搖，
議論與碎念是築起他小城堡的磚石，當台一個個被拆，裡頭也只是個寂寞脆弱的心。
一連串不順心讓他選擇離家出走，但走出去沒多遠也沒多久就又躲回自己的小王國，
畢竟民宿裡始終住了兩個不得不依附他，同時又厭恨自己得依附他為生的兩個女人。
這位「知識分子」在外頭高談闊論沒人屌，但家裡這兩個，還真的不得不買他的帳。
最末對窗望著嫩妻，卸下自視甚高，獨白內心軟弱，但所有人依然坐困在他的愁城。
電影「放大對話篇幅」讓這位自以為有見地的歐哩桑，反映出「知識分子」的困境。
他交代司機全權打發窮人，卻自以為是地在專欄裡，分析他所理解的社會現象問題，
但他絲毫沒察覺到貧窮會讓自尊成為雙面刃，在他自以為好心的施與受間加劇怨憎；
批評人老古板時，他標榜突破傳統；講起看不順眼的年輕人時，他又高舉道德良知；
好為人師的個性，讓他對找他尋求體恤的老姐拿出木魚開始說教，唸得人頭昏腦脹；
甚至指東指西干涉老婆在窒息的婚姻中，好不容易尋找到一點自由空間的慈善志業；
電影裡沒人受得了他，反正導演就是要男主角讓人受不了，讓所有人心裡不斷OS：
http://ppt.cc/GvKd
謹以錫蘭這部電影，致網路介面裡那些個 I don't think so 發難掀起筆戰的時刻，
致好發議論的時代，致好為人師、老覺得我用心良苦你不識好歹的知識分子和自己。
《冬日甦醒》反思那些我們講得鏗鏘的論點，爭的究竟是什麼？真理，還是面子？